“全能花旦”吳非凡：為粵劇打造新的“鴛鴦劍”

羊城晚報記者 艾修煜

“感謝祖師爺賞了我這碗飯吃！”說起粵劇事業(yè)，廣州市粵劇院青年花旦吳非凡既感恩又自信。

1984年出生的吳非凡，11歲正式學藝，19歲考入星海音樂學院深造。她不僅年紀輕輕就在《打金枝》《白蛇傳》《楊門女將》《清水河畔》《十三行》《花月影》等傳統(tǒng)劇目和新編劇目中擔當主演，還憑借新編粵劇《鴛鴦劍》中“梅暗香”一角，成為中國戲劇梅花獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎的雙料得主。

舞臺上的吳非凡扮相秀麗、身段矯健、唱腔動人，舞臺外的她亦對粵劇藝術(shù)有著頗多思考和心得。近日，羊城晚報記者獨家專訪了這位粵劇界的“全能花旦”，聽她講述自己的粵劇人生。

土壤 小鄉(xiāng)村里的文藝范

吳非凡是個地道的廣東人，生長于恩平縣橫陂鎮(zhèn)的小鄉(xiāng)村。她從小在親友鄉(xiāng)鄰的耳濡目染下，接觸到包括粵劇在內(nèi)的多種民間藝術(shù)形式：“我們的村子依山傍海，是個非常美好的地方，2000多戶人家，生活幸福指數(shù)很高?！?/p>

回想村莊里濃厚的文藝氛圍，吳非凡現(xiàn)在都覺得不可思議：“村里不僅有粵劇團、粵曲社，還有體育班、雜技班?！眳欠欠驳臓敔斏瞄L打造木船，是村里遠近聞名的木匠，也是個文藝達人。“他非常熱愛戲曲，經(jīng)常在家里組私伙局過戲癮，還會自己做樂器，所以我從小就是聽著戲曲、看著表演長大的?！眳欠欠舱f。

爺爺?shù)膼酆糜绊懙搅藘簩O，姑姑后來走上了粵劇培訓、教學的事業(yè)道路，也順理成章地將吳非凡領(lǐng)進了粵劇的大門。“我3歲就知道什么是‘花旦’，很小就會唱《昭君出塞》了?！眳欠欠哺袊@：“從事這個行業(yè)以后，我發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)賦予我很多能量。我在藝術(shù)上有所成就，靠的就是這個土壤?！?/p>

1995年，憑借良好的聲音和柔韌的肢體條件，11歲的吳非凡順利入讀廣東粵劇學校，開啟了長達6年的傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)學習。

求學 學了戲曲又學聲樂

學藝之路很艱苦，但吳非凡并不覺得。自認“膽子大、特別樂天”的她，覺得自己“天生注定要吃粵劇這碗飯”：“我挺‘傻’的，無論遇到什么樣的困難，比如說摔傷了，忍忍也就過去了?！痹谒磥?，正是這種“缺根弦兒”的性格成就了自己的藝術(shù)事業(yè)：“藝術(shù)路程上會遇到各種各樣的波折，樂天的性格讓我能夠披荊斬棘。我也算是個‘乘風破浪的姐姐’！”

2001年，吳非凡畢業(yè)“出師”，進入了廣東省粵劇院。剛剛17歲的她，向往著更廣闊的世界。她希望改變傳統(tǒng)粵劇的發(fā)聲方式，于是轉(zhuǎn)去學習聲樂：“我一直覺得，為什么民歌手的歌聲那么松弛，而我們唱戲的聲音都像擠出來似的那么難受？我的嗓音條件算不錯了，但也動不動就唱不下去了，所以我一直在反思，想尋找突破的方法?！?/p>

抱著這樣的念頭，2003年，吳非凡決定辭職回爐讀書。這一次，她選擇到星海音樂學院學習民族與通俗聲樂唱法。一進校，吳非凡面臨的是從零開始的挑戰(zhàn)：“在粵劇學校的時候，是師父帶徒弟的教學模式，連課本和教程都沒有。到了星海，老師讓我打開口腔，用共鳴演唱。我反問老師：‘什么是共鳴？’”

吳非凡樂天的性格再次發(fā)揮了作用：“視唱練耳、樂理，啥都不懂。你問我痛苦嗎？也沒有，反正老師批評我，我就‘哈哈哈’，掉過頭我再去死練。最終成績也很優(yōu)秀，拿第一名是常事?！?/p>

創(chuàng)新 打造新版《鴛鴦劍》

有了傳統(tǒng)粵劇的牢固根基，又接受了現(xiàn)代聲樂的系統(tǒng)培訓，吳非凡的藝術(shù)思維和理念開始成形?！拔蚁氚芽茖W的發(fā)聲方法植入、融合到傳統(tǒng)戲曲中。另外，我覺得粵劇在音樂配器上也要結(jié)合當代的流行元素?！?/p>

在吳非凡看來，粵劇有一個“經(jīng)海上絲綢之路傳播出去又回流”的發(fā)展過程：“你看，馬師曾等一批粵劇泰斗，都是從南洋回來的?；泟≡谏鲜兰o二三十年代就已經(jīng)開始采用爵士鼓、薩克斯風的音樂元素了，戲服上也很早就運用了膠珠片這些現(xiàn)代工藝。”她總結(jié)道：“廣東敢為人先、面向海洋的地域文化，是粵劇創(chuàng)新性和流行性的培育土壤。我認為，粵劇唱腔應當是傳統(tǒng)戲曲中最能引領(lǐng)潮流、最具有流行性的?！?/p>

帶著這些思考，2013年，吳非凡用“創(chuàng)新、青春、流行”的思路，創(chuàng)編了新版《鴛鴦劍》，成功摘得第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎和第27屆中國戲劇梅花獎，她也成為廣東戲曲界最年輕的白玉蘭獎得主。談到獲得評委青睞的原因，吳非凡認為在于創(chuàng)新：“比如我把東方的‘三寸金蓮’和西方芭蕾的足尖藝術(shù)相融合，另外音樂上也重新配器，用流行的迷笛元素結(jié)合傳統(tǒng)戲曲的梆黃(梆子和二黃)?！?/p>

盡管勇于嘗鮮，但吳非凡依然重視粵劇的傳統(tǒng)規(guī)矩。她認為“全盤拋棄”要不得，立足于傳統(tǒng)之上的求新求變，才是真正的創(chuàng)新：“我很尊重傳統(tǒng)戲劇的程式規(guī)則。沒有‘規(guī)則’，你加多少新的東西，都不能說是‘出新出彩’。拋棄了‘根本’，你怎么出新出彩？”她一再強調(diào)：“先把傳統(tǒng)學透，再來求新求變。”

期待 “都市粵劇”大有可為

獎項的加持，讓吳非凡得到了更多的肯定。有人對她說：“這么年輕就拿到雙獎，你可以松一口氣了?！钡珔欠欠膊贿@么認為：“別人看來，拿獎是目標，但在我看來，這是起點?！蔽湫g(shù)行當里有“拳怕少壯”一說，在戲曲行當里，吳非凡也不否認青春的魅力：“年輕時，你的嗓音條件好、身體條件好……但之后，你的藝術(shù)思維和理解就成了更大的優(yōu)勢?！?/p>

眼下，“都市粵劇”成為吳非凡新的興趣點：“開心麻花的戲，為何大家喜歡？因為題材特別貼近群眾。而有些粵劇真的太老了，觀眾會覺得距離太遠了?！比粘ｊP(guān)注時事新聞的吳非凡認為，粵劇要煥發(fā)新生命，應當講述現(xiàn)代人關(guān)心的事情：“《牡丹亭》都唱了那么多年了，我們?yōu)槭裁床荒艹c現(xiàn)代人的新故事？我想做的是精美的都市粵劇，一個小時或90分鐘就夠了。現(xiàn)代的、古裝的、穿越的……各種題材都可以，但要跟現(xiàn)代人的審美相融合。”

“情景粵劇”也是吳非凡感興趣的方向：“現(xiàn)在是荔枝成熟的季節(jié)。不久前，我在增城荔枝園里，拿果樹當舞臺背景，唱了一首粵歌《美荔增城》。我覺得，這是一個類似實景音樂劇的表演。粵劇若能結(jié)合文旅產(chǎn)業(yè)會更有發(fā)展，我們應該用跨界的思維去‘借力’?！?/p>

如今，除了日常的演出、創(chuàng)編新戲，吳非凡還將大量時間投入到“粵劇進校園”和培育新人上。她能切切實實地感受到，近年來粵劇的觀眾群體發(fā)生了可喜的變化：“我們的觀眾不再是清一色老人家，帶小孩的家庭、白領(lǐng)都來了。 ”

對于粵劇的未來，吳非凡既不焦慮也不執(zhí)拗。她認為：“如果將來粵劇的元素能被現(xiàn)代藝術(shù)形式融合、吸收，變成現(xiàn)代藝術(shù)形式的一部分，那也很好?！?/p>