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從松江“田山歌” 看如何保留傳統(tǒng)音樂的生存土壤
松江區(qū)位于上海市的西南部,早在明清時期,松江一帶的田山歌已十分盛行。作為稻作文化的產(chǎn)物,明末清初的田山歌不僅是勞動人民創(chuàng)作的文學樣式,更因具有著鮮明的音樂特性,而獲得了深厚的群眾基礎。上海松江區(qū)作為其重要的歷史發(fā)展舞臺,是研究田山歌的一面重要的“鏡子”。
田山歌,產(chǎn)生和流傳于稻作水田生產(chǎn)勞動之中,主要是以表現(xiàn)稻作生產(chǎn)和水鄉(xiāng)生活風情為內容的山歌形式,曾廣泛流傳于長江三角洲部分水稻耕作地區(qū),是江南地方文化中極具個性色彩的優(yōu)秀民歌品種,清亮優(yōu)美。田山歌與其說是歌,更恰當?shù)目梢哉f是一種文化現(xiàn)象,它記錄了歷史文化、婚姻愛情、民情風俗,反映人文語言心理、宗教等大量內容,有著江南稻作文化區(qū)域民歌中獨特的藝術價值和欣賞價值。上海田山歌的歷史源頭,一直可以追溯到新石器時代,當太湖流域開始有原始的栽培水稻農(nóng)業(yè)時,包括上海在內的整個江南就已經(jīng)產(chǎn)生田山歌的原始形態(tài)。作為我國典型的稻作農(nóng)業(yè)區(qū),太湖流域雨量充沛,河湖眾多,氣候溫適,自然條件十分有利。因此,這種悠久的稻作文化傳統(tǒng),為當?shù)厝嗣駝?chuàng)作、傳承田山歌奠定了重要的基礎。
明代時期,松江一帶的田山歌已十分盛行,如在《續(xù)修·四庫全書》中,收錄了多首松江一帶的田山歌;松江新濱、泖田等鄉(xiāng)鎮(zhèn)中廣泛流行的《劉二姐》《撩郎》等山歌,在明代馮夢龍輯錄的《山歌》中都可見到它們的影子。這些事實充分表明,具有稻作文化特點和鄉(xiāng)土文化氣息的田山歌形式,早在明代時期已在上海民間地區(qū)廣泛流傳。及至清末,上海地區(qū)田山歌的創(chuàng)作與傳播更是達到了鼎盛階段,作為上海西南部的松江地處太湖流域,所轄區(qū)域河渠眾多,池塘密布,松江地區(qū)諸多的田山歌,正是在這片蘊藏著豐富文化和悠久歷史的土壤中生長出來的。2008年,田山歌作為吳歌的擴展項目列入國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄之中。
在歷史上,松江地區(qū)的藝術傳統(tǒng)與江南地區(qū)的整體文化發(fā)展,就有著深厚的淵源;江南音樂文化對松江地區(qū)的民間音樂,有著不可磨滅的影響,使其既融于江南地區(qū)整體的音樂語境,又有其自身的發(fā)展脈絡。
作為江南音樂的中心地帶,太湖流域和上海地區(qū)大部分方言屬于吳語系,古稱吳地。這一地域“從歷史到現(xiàn)在,一直是比較穩(wěn)定的”,大致是現(xiàn)在江蘇的蘇州、無錫、常州地區(qū),浙江的湖州地區(qū)和嘉興地區(qū)的一部分,以及上海地區(qū),即原江蘇的松江地區(qū)。這一帶的民歌稱之為吳歌。所謂吳歌,便是流轉于這一帶小兒女口中的民間歌曲。
也許是江南自然條件、生活方式所釀成的人民的性格、氣質、方言、愛好等方面緣故,吳歌的風格比較溫柔敦厚,婉約輕揚,從語言、表現(xiàn)手法、局勢發(fā)展、結構特點等方面看,均與今日上海松江的“田山歌”很相似,有不少曲目、唱詞在近代民歌集里還能見到,更有的流傳于民間。作為中華文明的重要組成部分,上海的海派文化歷經(jīng)城市七百多年的發(fā)源歷史和一百六十余年的開埠歲月,在傳統(tǒng)吳越文化的基礎上,孕育了別具一格的非物質文化遺產(chǎn),“田山歌”正是其中重要的一部分,它融匯古今,并深深地融入人民的精神血脈之中。
從體裁上來說,按照當?shù)厝罕妼λ膫鹘y(tǒng)分類習慣,大致將田山歌分為“小山歌”和“大山歌”?!靶∩礁琛迸c“大山歌”性質上最大的不同就是唱的“形式”:小——人數(shù)少、旋律平穩(wěn)、樂句小;大——集體性、多起伏、多樂句。從題材方面看,其歌詞內容主要來自當?shù)孛癖姮F(xiàn)實生活,多以表現(xiàn)當?shù)孛裰?、勞動、生活、思想、愛情等內容為主,無論是描繪勞動場景和勞動過程,還是表現(xiàn)勞動技術和勞動態(tài)度,都帶有稻作文化的印記,與稻作農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的特點密切相關。
松江泖田、新浜地區(qū)早在清初就已經(jīng)是著名的田山歌之鄉(xiāng),山歌班經(jīng)?;钴S于田地間及演出舞臺。但限于農(nóng)民多半不識字,田山歌的傳唱基本流于口頭,且隨著上海城市化進程的日益加快、稻作生產(chǎn)方式的日益減少,松江的田山歌逐漸走向了衰落,其生存環(huán)境和傳承人群均漸流逝,田野間原生態(tài)的田山歌已不多見,有些則在不斷面臨著消亡或失傳的可能。近年來,當?shù)丶訌娏藢ι礁璧谋Wo與傳承,使其正在逐步煥發(fā)出新的生命力。在此過程中我們需要不斷思考的是:在當代的社會背景下,單一的傳統(tǒng)的藝術體裁如何薪火相傳,走進大眾視野,去符合年輕化的文化需求及審美,進而拉近“非遺”與現(xiàn)代的距離?
中國有成千上萬種民間傳統(tǒng)技藝,它們有的已經(jīng)消失,有的正在消失,還有的正在重新復蘇。松江田山歌只是其中的一種?!皬耐尥拮テ稹笔且痪湮覀兘?jīng)常說的話,我想傳承也是如此。一方面要通過喜聞樂見的形式,宣傳我們的傳統(tǒng)藝術,讓娃娃們進一步了解、走近、愛上傳統(tǒng)藝術;一方面要保護傳承人,為傳統(tǒng)藝術搭建平臺載體,并激發(fā)二度創(chuàng)作,這也是對于田山歌的保護與傳承的一個重要途徑。豐富田山歌的展演活動,以原帶創(chuàng),以始帶新,結合時代特征,在吸收西方社會文化藝術的同時,保留多一點民族文化自信,這種自信將不斷滋養(yǎng)社會審美對于傳統(tǒng)文化的需求,保留傳統(tǒng)音樂生存的土壤,在新時代重放光芒。
(許潔 作者為華東師范大學音樂學院副教授)
編輯:楊嵐
關鍵詞:山歌 松江 傳統(tǒng) 地區(qū)