劉德海，1937年—2020年，琵琶演奏家、教育家、作曲家，中國音樂學(xué)院原副院長、國樂系教授、博士生導(dǎo)師，代表作《草原小姐妹》《十面埋伏》等。曾任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、中國音樂家協(xié)會常務(wù)理事、中國音樂家協(xié)會表演藝術(shù)委員會副主任。

2019年10月21日晚，在第八屆華樂論壇暨“新繹杯”杰出民樂教育家的頒獎現(xiàn)場，82歲高齡的劉德海演奏了新作《聽茶》。而這也是劉德海最后一次公開演出。如今，人們再也聽不到那如玉珠走盤的琴音。4月11日下午，劉德海因病在北京逝世。

中國廣播民族樂團(tuán)琵琶演奏家、國家一級演員奉朝紅自青年時就師從劉德海，他動情地說，亦師亦父的劉德?！笆且淮趲?，是琵琶與民樂界的一個標(biāo)桿”。

“日出彈琵琶，日落教琵琶，夜抱枕頭夢琵琶……”從藝七十余載，劉德海早已與琵琶“身琴不二”，指尖流淌的音符講述著他的“琵琶人生”。

創(chuàng)造“未來的傳統(tǒng)”

“一支穿云箭，千軍萬馬來相見”，人們熟悉的琵琶曲《十面埋伏》，便是劉德海于上世紀(jì)70年代改編的版本。

劉德海在改編時根據(jù)琵琶的特點變奏展開，并加入煞弦、絞弦等特殊技法，“用4根琴弦和十萬大軍打仗”，他在演奏時的心跳能達(dá)到每分鐘100多次。

1975年，改編后的《十面埋伏》首次演出就震驚四座，刀光劍影的氣勢仿佛身臨戰(zhàn)場。從此，劉德海的名字便與這首古典名曲連在了一起。

多年來，劉德海一直以開創(chuàng)“未來的傳統(tǒng)”為己任。除了改編傳統(tǒng)古曲，他還嘗試將《瀏陽河》等歌曲與琵琶結(jié)合，并創(chuàng)造出“反彈”新技法。此外，他還創(chuàng)作了包括《天鵝》《昭陵六駿》等在內(nèi)的“人生篇”“田園篇”“懷古篇”等數(shù)十首新曲，豐富著琵琶樂庫。

在劉德海看來，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代不應(yīng)該二元對立，應(yīng)該生活在一個時空”，要兼收并蓄、博采眾長。“既是琵琶技藝忠實的繼承者，又是積極的改革家”便是他留給許多人的印象。

中央音樂學(xué)院民樂系琵琶教授、中央音樂學(xué)院附中原常務(wù)副校長孫維熙回憶，自己上中學(xué)時就很喜歡劉德海的作品，“就像追星一樣”。他說：“劉德海在技術(shù)技法的創(chuàng)新、現(xiàn)代作品的創(chuàng)作、藝術(shù)理論的研究上都做了很大努力，對琵琶發(fā)展做出了特殊貢獻(xiàn)?！?/p>

劉德海曾有一個生動的比喻：“繼承莫要原封照搬，發(fā)展莫搞非驢非馬?！睅煿诺荒喙牛坝眯碌募记蓙肀磉_(dá)最傳統(tǒng)古老永恒的情感”。

找尋“音樂的土地”

提到協(xié)奏曲，人們往往會想到西方古典音樂。但早在1972年，劉德海就將琵琶與西方管弦樂器相結(jié)合，領(lǐng)銜創(chuàng)作出中國音樂史上第一部琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。此后，劉德海又先后與美國波士頓交響樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)合作演出這首曲子，他也因此被稱為“與西方交響樂團(tuán)合作的中國民族音樂第一人”。

進(jìn)入晚年，一直前行在“開創(chuàng)”之路上的劉德海也開始反思“回歸”的重要性，用他的話說就是“讓我們的音樂找到土地”。劉德海認(rèn)為，如今琵琶的“脾氣”越來越輕浮古怪，回歸才是再出發(fā)的源頭活水。

“我們需要再回到江南去。江南絲竹柔中帶剛，剛中有柔，中國音樂的特點首先是絲竹，回歸江南的絲竹會減輕我們的浮躁。”劉德海曾這樣說。

“音樂要綠色革命?！眲⒌潞Ｋf的“綠”就是要回到田園。他認(rèn)為，回到田野就是回到民間音樂的搖籃，回到生長的土壤之中，“從精神上去召回農(nóng)耕社會的和諧之美。”

懷著這份思考，劉德海曾發(fā)起保護(hù)民間音樂的“1行動計劃”——即中國音樂學(xué)院器樂系的學(xué)生每年學(xué)習(xí)一種地方民間音樂，10年10個樂種。劉德海曾說：“到民間采風(fēng)，是我們民族音樂能夠不斷發(fā)展的一個根，一個源頭，我們什么時候也不應(yīng)忘記，否則，民族音樂的發(fā)展就成了無源之水，無本之木?！?/p>

愿當(dāng)“創(chuàng)作的大師傅”

在劉德海編著的《每日必彈琵琶練習(xí)曲》的扉頁上，有這樣一幅畫：一個笑臉、一把寫有他名字的琵琶，還有“彈琴快樂”4個字。這幅簡筆自畫像本是劉德海的簽名，因為太受歡迎，再版時便直接印在了書里。

不求名利、享受琵琶帶來的樂趣一直是劉德海的信條。他曾這樣寄語年輕學(xué)子：“有一顆遠(yuǎn)離功利的平常心，你終將收獲一份千金難買的精神財富。”

面對“大師”“泰斗”等稱謂，劉德?？吹煤艿ＫＵf自己不是泰斗，是“漏斗”，愿意把東西“漏”給大家；做“大師”容易固化，他要做回到日常生活中創(chuàng)作的“大師傅”。

在娛樂化的大潮中，琵琶演奏漸漸成為看琵琶、琵琶表演。對于這樣的“火爆”，劉德海并不認(rèn)同。在他看來，琵琶藝術(shù)需要的不是“獲得強(qiáng)烈反響”和“震撼”，而是觀眾能夠安靜地聆聽、“呼喚琵琶”。

盡管已是耄耋之年，劉德海也不曾停下耕耘的腳步。奉朝紅說，劉德海曾答應(yīng)在今年的“敦煌杯”琵琶大賽前指導(dǎo)學(xué)生排練，“但如今這卻成了一個永遠(yuǎn)的遺憾?！闭劶按颂?，奉朝紅有些哽咽。

今年2月，面對突如其來的疫情，劉德海寫下新曲《平安玉珠送親人——獻(xiàn)給偉大的白衣天使》，這也成為他的最后一首作品。這位民族音樂之路上的“爬坡人”完成了他的誓言：“明知道它沒有終點，我還會就這樣一直爬下去，直到我的盡頭，哪怕有再多的苦澀和寂寞。”