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既要好聲音也要好藝匠 巴黎國家歌劇院帶給我們的啟示
既要好聲音 也要好藝匠
巴黎國家歌劇院帶給我們的啟示
昨晚,“致敬350年音樂藝術(shù)殿堂——巴黎國家歌劇院學(xué)院歌劇選段專場音樂會”唱響上海大劇院。6位青年歌唱家與1位青年鋼琴家組合不同音域的聲樂藝術(shù),演繹了17首經(jīng)典歌劇選段,與巴黎國家歌劇院350年歷史相呼應(yīng)。曲目匯集了亨德爾、莫扎特、羅西尼、多尼采蒂、威爾第、比才、普契尼等大師創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇選段,涵蓋巴洛克時期、古典主義、浪漫主義種種音樂風(fēng)格,幾乎串聯(lián)起整個西方歌劇藝術(shù)發(fā)展史。
這是巴黎國家歌劇院學(xué)院首次展開中國巡演,也同時拉開了“2019-2020走進大劇院——漢唐文化國際音樂年”新演出季序幕。音樂會前,學(xué)院院長米莉安·瑪祖吉接受采訪,透露了這座法語區(qū)內(nèi)備受推崇的音樂學(xué)府的納才標(biāo)準(zhǔn)。
“好聲音”是唯一門檻
歌劇作為西方古典藝術(shù)的誕生至今三百余年,而擁有350年歷史的巴黎國家歌劇院幾乎是與歌劇史同齡的所在。巴黎國家歌劇院學(xué)院成立于2015年,以傳承、培訓(xùn)與創(chuàng)新為使命,分別構(gòu)架專業(yè)培訓(xùn)與藝術(shù)教育兩大分支。
專業(yè)培訓(xùn)面向全球已完成學(xué)業(yè)的青年藝術(shù)家和手工藝匠,經(jīng)過初選、試鏡、面試等嚴(yán)格篩選,在巴黎國家歌劇院進行為期兩至三個演出季的駐院深造,與藝術(shù)家和專業(yè)人士合作,完善并提升專業(yè)技能。
米莉安·瑪祖吉說:“我們選擇人才唯一標(biāo)準(zhǔn)就是‘好聲音’,杰出的嗓音和演唱表現(xiàn)力是我們的唯一門檻。”
有差異才彰顯特色
連考兩年才夢想成真的中國青年歌唱家邵昱,從350名報考者中脫穎而出,成為最終錄取的40名學(xué)員之一。邵昱說,吸引他報考這所學(xué)院的關(guān)鍵,在于不但能在學(xué)院中獲得專業(yè)的培訓(xùn)和學(xué)習(xí),還能了解和歌劇制作相關(guān)的知識,譬如音樂的創(chuàng)作、舞美的制作以及幾乎一度差點失傳的服裝手工藝制作。
當(dāng)然,借助巴黎歌劇院的盛名,學(xué)院的青年歌唱家也有更多機會能和世界頂尖的歌唱家同臺演繹,同歌唱大師零距離面對面當(dāng)然是提升自己最快的方法。此外,學(xué)院很多特別的訓(xùn)練方法也讓邵昱倍感新奇:“比如,我們會被要求學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞,讓身體跟隨音樂的律動來放松。”
能考進巴黎國家歌劇院學(xué)院的東方學(xué)子少之又少,邵昱毫不回避東西方文化的隔閡帶來的差異,但這也有利有弊:“有差異才能給予我們與眾不同的機會,中國歌唱家演繹西方歌劇,首先當(dāng)然是深入了解他們的音樂文化,其次就是要能將我們自身的文化融入,才能唱出我們自己的聲音。”
技藝傳承最為緊迫
除了培養(yǎng)臺前的歌唱家,學(xué)院的專業(yè)培訓(xùn)也面向成熟的手工藝匠,米莉安·瑪祖吉坦言:“我們的傳承中,技藝傳承也是十分重要的部分。相比臺前的歌唱家,幕后手工制作技藝傳承更緊迫。”
巴黎國家歌劇院擁有自己的舞美工廠和服裝制作工坊,他們所縫制的假發(fā)和芭蕾舞裙,堪稱世界一絕。而這種傳統(tǒng)的純手工藝制作的技法卻也一度瀕臨失傳。據(jù)介紹,為保持飄逸和蓬松感,又要嚴(yán)格控制重量,巴黎歌劇院芭蕾舞團所用芭蕾舞裙的布料材質(zhì)十分特殊,介于紗和綢之間。百余年來,舞裙的制作都是由歌劇院自家作坊的技師手工縫制完成,而懂得這種傳統(tǒng)縫制方法的藝匠越來越少。她說:“學(xué)院的成立,很重要的原因也是為招募全球服裝制作人才,來繼承這一縫制工藝。”
巴黎國家歌劇院于今年完成了加尼葉宮的皇帝包廂修復(fù)。包廂的布置是按照當(dāng)年的設(shè)計圖紙“原樣打造”,就連包廂中所用錦緞都是循著當(dāng)時的訂貨單去尋找。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:巴黎 黎國 國家歌劇院