中新網(wǎng)昆明11月2日電 題：中國(guó)芭蕾臺(tái)上與臺(tái)下“同頻共振”：呼喚更多中國(guó)特色

作者 繆超

臺(tái)上，“仙女”翩翩起舞之后，波瀾壯闊的“黃河”氣勢(shì)奔涌而來(lái)……掌聲的頻度表明，臺(tái)下似乎更喜愛“黃河”。

近日，中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)到訪云南，在昆明劇院獻(xiàn)上西方經(jīng)典浪漫芭蕾《仙女》、中國(guó)特色芭蕾《黃河》、現(xiàn)當(dāng)代中西融合芭蕾《生命之歌》三場(chǎng)中外經(jīng)典芭蕾舞劇。

19歲的趙欣悅畢業(yè)于英國(guó)皇家芭蕾舞學(xué)校，她今年8月回國(guó)加入中央芭蕾舞團(tuán)。在昆明劇院，她成為舞劇《仙女》的主演，與眾“仙女”們用輕盈翻飛的白紗與足尖舞鞋勾勒出降臨凡間的精靈形象。

芭蕾舞與音樂(lè)會(huì)欣賞方式有所不同，欣賞音樂(lè)會(huì)在一曲曲終時(shí)，臺(tái)下觀眾才能鼓掌，而欣賞芭蕾舞，觀眾只要看到精彩動(dòng)作，就可報(bào)以掌聲。趙欣悅說(shuō)，“觀眾掌聲越多越熱烈，我們芭蕾舞者的表現(xiàn)就越出色。”

“仙女”們的舞蹈極具浪漫主義的空靈唯美、超凡脫俗的氣質(zhì)韻味。在五分鐘之后，臺(tái)下響起了第一次掌聲。結(jié)束時(shí)，共獲得約8次掌聲。

接下來(lái)，根據(jù)冼星海名作《黃河大合唱》創(chuàng)作的芭蕾舞劇《黃河》登場(chǎng)，穿越歷史與硝煙的大無(wú)畏情懷，在芭蕾語(yǔ)匯中得到淋漓盡致的展現(xiàn)。臺(tái)下觀眾報(bào)以約15次掌聲，表達(dá)了對(duì)舞劇的喜愛。

“云南雖處中國(guó)西南邊陲，依然能頻繁欣賞到芭蕾舞劇。”李珂是一名芭蕾愛好者，“這些年，俄羅斯、法國(guó)、烏克蘭等國(guó)家的頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)紛紛來(lái)云南演出。”

“《天鵝湖》《胡桃夾子》《吉賽爾》《堂吉柯德》《仙女》等西方芭蕾經(jīng)典劇目都欣賞過(guò)。”他說(shuō)，看中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)表演，最想看的，是那些具有中國(guó)特色的舞劇。

欣賞中國(guó)芭蕾，國(guó)內(nèi)與國(guó)外觀眾的想法是相同的。中央芭蕾舞團(tuán)演員隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)劉琪告訴記者，“我們常到國(guó)外演出，國(guó)外觀眾點(diǎn)名要看《紅色娘子軍》這樣的‘中國(guó)式’芭蕾。”

在全球化背景下，中國(guó)觀眾欣賞到西方頂尖芭蕾舞團(tuán)表演，已非難事；另一方面，中國(guó)芭蕾出國(guó)演出交流也成為常態(tài)。適應(yīng)全球化，中國(guó)芭蕾在世界芭蕾中的角色，愈發(fā)獨(dú)特和清晰。

1964年，中央芭蕾舞團(tuán)的看家戲《紅色娘子軍》誕生，開創(chuàng)了中國(guó)芭蕾融合東西方文化的先河，該劇在國(guó)內(nèi)外常演不衰。此后，在汲取經(jīng)典芭蕾精髓的同時(shí)，中國(guó)芭蕾始終致力于創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格和特色的芭蕾作品。

近年來(lái)，如《林黛玉》《黃河》《梁祝》《過(guò)年》《鶴魂》《敦煌》《沂蒙三章》等一批批深具中國(guó)文化烙印和時(shí)代精神的芭蕾舞劇，被不斷推上舞臺(tái)。

此次，中央芭蕾舞團(tuán)在云南演出的第三場(chǎng)芭蕾舞劇《生命之歌》，是以柴可夫斯基的《第六交響曲》作為音樂(lè)基調(diào)，同時(shí)融匯中國(guó)莊子哲學(xué)，彰顯了對(duì)生命天地的宏大思考，同樣收獲臺(tái)下不斷的掌聲。

“中國(guó)地大物博、文化博大精深，為我們的芭蕾創(chuàng)作提供了源源不竭的素材。”劉琪說(shuō)，“我們需要思考的是，如何用西方藝術(shù)來(lái)展示更多中國(guó)傳統(tǒng)文化，講好更多中國(guó)故事。”(完)