最近，滬上美術(shù)館流行起“曬”館藏。中華藝術(shù)宮、劉海粟美術(shù)館連推數(shù)個館藏展覽，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館也首次將庫房推至前臺，舉辦建館以來的第一個館藏作品展。一時間，曬館藏、看館藏，成為滬上美術(shù)界的新時尚。

去年推出的《上海市美術(shù)館管理辦法(試行)》指出，藏品是美術(shù)館的立館之本。然而有藏品只是第一步，如何建立美術(shù)館自己的收藏和研究體系，真正為推動上海美術(shù)事業(yè)發(fā)展和提升大眾審美素養(yǎng)而服務(wù)，美術(shù)館也在進(jìn)行著自己的思考和探索。

為海派藝術(shù)家建檔

“光影歲月——簡慶福攝影藝術(shù)展”今天在中華藝術(shù)宮開幕，展出中華藝術(shù)宮館藏的簡慶福攝影作品。算上此前開幕的“我的藝術(shù)屬于人民——館藏吳冠中作品展”和“柔如垂柳堅(jiān)如竹——沈柔堅(jiān)藝術(shù)回顧展”，這已是中華藝術(shù)宮近期推出的第三個館藏展。這些館藏不僅展品類型綜合全面，還包括文獻(xiàn)資料。如此深入細(xì)致的展覽效果，得益于美術(shù)館成體系的收藏方式。

15日，金立德作品研究展在劉海粟美術(shù)館開幕，上周末該館還開幕了另一位藝術(shù)家盧治平的作品研究展。兩個展覽都有一個共同的身份——“館藏研究展”。舉辦這類館藏研究展，是劉海粟美術(shù)館近幾年的主要工作之一。每年，美術(shù)館都會推出一兩位館藏藝術(shù)家做研究展示，目前已舉辦過朱振庚、譚華牧、陳盛鐸、周長江、黃阿忠、樂震文等人的展覽。此次展出的金立德作品，劉海粟美術(shù)館今年初才收入囊中，除了金立德各時期代表作外，還包括一些草圖、文獻(xiàn)、手稿、書籍、信件等。劉海粟美術(shù)館副館長靳文藝介紹，這種成體系的收藏模式是對以前碎片式收藏的很好補(bǔ)充。將藝術(shù)家的一生“打包”收入美術(shù)館，也為研究那個時代藝術(shù)家如何求學(xué)、生活、創(chuàng)作留下重要資料。

今年初，劉海粟美術(shù)館策劃主辦了海派繪畫年度研究展(第一回1843-1927)“春江明月共潮生”，眾多早期海派名家作品令人驚艷的同時也讓人唏噓，他們的作品大多不在上海。“我們希望能對一些瀕臨消失的早期海派藝術(shù)家作品做搶救式收藏。上海是中國近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，如何挖掘、整理、展覽、研究這些作品非常重要。”靳文藝介紹，過去劉海粟美術(shù)館收藏方式相對零散，如今以美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)為依據(jù)的收藏模式正逐漸形成。對于當(dāng)下海派藝術(shù)家的收藏整理也沿著這一思路進(jìn)行，“我們會對進(jìn)入視線范圍內(nèi)的藝術(shù)家進(jìn)行評估，并對認(rèn)可的藝術(shù)家做系統(tǒng)性收藏，為每個藝術(shù)家建立檔案庫，并最終通過學(xué)術(shù)研究和展覽呈現(xiàn)，讓觀眾了解海派藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。”

美術(shù)館要做審美的引領(lǐng)者

近期亮相的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏作品展——“客人的到來”，則是該館建館以來的一次系統(tǒng)性梳理與首次對公眾的呈現(xiàn)。展覽以一間位于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館二樓平臺的“開放庫房”作為始發(fā)點(diǎn)，將平日身處幕后的藏品庫房推至前臺，使觀眾得以從藏品照料、復(fù)原、運(yùn)輸、研究等多方角度走近藝術(shù)。該館所收藏的內(nèi)容涵蓋影像、攝影、繪畫、雕塑、裝置、文獻(xiàn)等多種形式。

面對藝術(shù)名家日益高漲的市場價格，對于公立美術(shù)館而言，收藏往往是一件很頭疼的事情。相比花高價收幾幅名家之作，收市場價格較低的作品自然“實(shí)惠”得多，但觀眾想來美術(shù)館看的，是否就是那幾幅名家作品？這也拷問著美術(shù)館的收藏理念。“打包”非知名藝術(shù)家的一生，和收取名家的“人生碎片”，哪個更有意義？“美術(shù)館是一個審美標(biāo)準(zhǔn)和審美導(dǎo)向的引領(lǐng)者。”靳文藝認(rèn)為，“名氣”不代表價值。

金立德是新中國第一代專業(yè)藝術(shù)院校杭州國立藝術(shù)院(今中國美術(shù)學(xué)院)畢業(yè)生，長期從事美術(shù)教育工作。劉海粟美術(shù)館副館長阮竣認(rèn)為，盡管公眾對金立德比較陌生，但他的交往和經(jīng)歷非常豐富，是還原當(dāng)時的社會歷史和藝術(shù)家生活狀態(tài)的重要參考。金立德學(xué)油畫出身，卻創(chuàng)作了大量水彩作品，這是因?yàn)橛彤嫴牧铣杀咎撸@和新中國初期物資匱乏有關(guān)。展覽中，還有他的連環(huán)畫、宣傳畫作品，在連環(huán)畫高峰時期，他的連環(huán)畫作品曾發(fā)行上百萬冊。“他的藝術(shù)經(jīng)歷是研究海派繪畫發(fā)展過程的一個良好補(bǔ)充和證明，這是體系化收藏才能體現(xiàn)的整體價值。”