寫父輩故事 越寫越有精神頭

如果說《闖關東》是一部前傳，帶來對歷史上真實的“闖關東”移民潮的探究與思考；那么正在北京衛(wèi)視熱播的《老酒館》則是高滿堂歷經十年歲月沉淀后，將中國人內心深處“家國同構”的終極信仰進行的升級表達，將“后闖關東時代”的小人物大情懷，用如椽大筆寫就了這部“壓箱底”之作。

高滿堂接受采訪時表示，“寫父輩的故事，越寫越有精神頭”。創(chuàng)作近40載，高滿堂初心未改，“我愿意讓創(chuàng)作速度慢下來，有了原創(chuàng)，中國的電視劇才有長久的生命力。”

創(chuàng)作初衷

演繹父親的“老酒館”

高滿堂祖上從爺爺那輩開始闖關東來到大連，他的父親就在大連的興隆街上開了酒館，《老酒館》的故事就發(fā)生在這里，從風雨如晦的1928年一直到1949年新中國成立，跨越近20余年的歷史風云。播出以來以濃郁的年代質感，扎實精良的劇作，豐盈飽滿的人物塑造，妙語連珠的臺詞，吸引了眾多劇迷網友熱烈討論。

高滿堂記憶里最深刻的便是小時候父親飲酒后的美妙時光：“我父親每次喝完酒都會拉起他那把二胡，唱《空城計》就是喝美了；唱《徐策跑城》就是喝得差不多了；如果再來一出山東呂劇，這就是該睡了。”這讓青少年時期的高滿堂對酒充滿無限好奇。

“我雖然沒看到他的酒館是什么模樣，但是這幾十年當中，他不斷地描述著老酒館里的故事和他的為人處世。這個酒館的模樣其實早就在我的心中存在，而且是光芒四射的。”《老酒館》故事中所傳達的酒品、酒德、酒境、酒運，無一不在將父親于自己年少時埋下的種子開枝散葉。“一個旅順口，半部近代史”，懷著對歷史的敬畏，在父親百年祭的時候，高滿堂終于落筆開始書寫這個已在腦海中千回百轉的故事。父親口中這些走南闖北的酒客，極富傳奇色彩的人生故事，豪氣干云的俠義之情，激發(fā)了高滿堂如使命感般的創(chuàng)作欲望：“寫父輩那個年代的故事，寫得暢快，越寫越有精神頭。”

人物塑造

共同譜寫“東北風俗畫”

身為“闖關東”人的后代，高滿堂一直致力于用作品彌補歷史記載的空白，為東北近代史上那些默默無聞的平民英雄樹碑立傳。來老酒館喝酒的英雄豪杰既有義薄云天的俠氣，也有俠骨柔腸的情懷，上至末代皇后下至地痞流氓，幾十個栩栩如生的人物你方唱罷我登場，共同譜寫了一幅海納百川的“東北風俗畫”。

在群像塑造和敘事結構上，高滿堂采用了以酒館掌柜陳懷海為核心的多層結構：“陳懷海相當于一個穩(wěn)固的主線和樞紐，來往的酒客們就是一根根縱橫交錯、相互融合的支線，這些人物進出開合，收放自如。”這方舞臺之上，形形色色的角色輪番登場，陳懷海無疑是最亮眼的，他在家為父，愛護妻兒；在酒館為掌柜，關心兄弟；在好漢街是主心骨，攜老扶幼、扶危救困，是《老酒館》的核心，是中華民族的脊梁式人物。然陳懷海并非十全十美之完人，同樣有著兒女情長、七情六欲：一雙兒女流浪在外，他心如刀割，老淚縱橫也無計可施；回東北找由麻子的復仇之路機關重重，會猶豫不決，彷徨無助；面對日本浪人黑木再三的挑釁，也會膽怯發(fā)怵，卻依舊義無反顧。“一個平凡的人，做出了不平凡的選擇，就是英雄。”就是這個原本平凡的陳懷海，在民族危亡之際，隱忍大氣，仁厚仗義，為朋友兩肋插刀，為國家拋頭顱灑熱血。高滿堂直言：“我想用我的藝術形象去感染觀眾，用他身上的特質去充實現(xiàn)代人，讓傳統(tǒng)精神重新回歸到我們的新時代。”

作家寄語

創(chuàng)作要像“老鷹抓地”

高滿堂是土生土長的東北“糙漢子”，骨子里天然有著吃苦耐勞的秉性，一部《老農民》，他走訪六個省份，采訪二百多人才完成；為了《鋼鐵年代》《大工匠》的煉鋼工人素材，他甘愿待在鋼鐵廠工作三年；而堪稱封神之作的《闖關東》更是歷時十年之久，橫跨黑、吉、遼三省，直至膠東和魯西南，行程達上萬公里，在苦寒之地，只能蘸著大醬吃豆腐充饑，半途疾病還差點讓他命喪“北大荒”的無人之境。對此，高滿堂有著不以為苦的精神頭：“創(chuàng)作，應該深入生活，在堅實的大地上起飛，像老鷹抓地一樣，能抓起一把土。”

在追求“短平快”閱讀體驗和碎片化創(chuàng)作的當下，有些新生代編劇已經無法像老一輩那樣，為搜集一部作品的創(chuàng)作素材吃苦受累。快餐式文學特征正在影響著新一批的年輕讀者和年輕觀眾，高滿堂對此不無痛惜：“他們有時過于依靠自己的小聰明，故事缺乏扎實的基礎。”于他而言，生活永遠能賦予自己源源不斷的創(chuàng)作靈感：“要深入生活，扎根人民，生活是創(chuàng)作的源泉，只有感受、觸碰、歷練，才有創(chuàng)造的沖動。”文/本報記者 楊文杰