中國(guó)鯤行動(dòng)（中國(guó)畫） 張蕊

棗園晨曦（油畫） 曹加新 李藝凝

那是飛機(jī)還是鯨魚？那是水母還是降落傘？近日，由中央軍委政治工作部宣傳局和中國(guó)美協(xié)聯(lián)合主辦，國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院承辦的慶祝新中國(guó)成立70周年暨第14屆全軍美術(shù)作品展覽在北京81美術(shù)館舉辦。步入一層展廳，張蕊的中國(guó)畫《中國(guó)鯤行動(dòng)》引起不少觀眾駐足觀看。在這幅作品里，幾十個(gè)姿態(tài)各異的空降兵構(gòu)成了奇觀。

張蕊說，這幅作品的靈感來源于一幅空降兵的照片，照片里僅有的一位空降兵讓她浮想聯(lián)翩，“那朵降落傘好美好美” 。而后，她又被動(dòng)畫電影《大魚海棠》中“鯤”的出場(chǎng)所吸引，于是她的腦海中浮現(xiàn)出一架架有如深海里穿梭大魚一樣的飛機(jī)。她盡情發(fā)揮著自己的想象，在畫面的上、中、下三個(gè)部分用平視、仰視、俯視三個(gè)視角去安排畫面。大地鳥瞰、透視感十足的朵朵降落傘和深色的飛機(jī)背景融合在同一畫面中。正如美術(shù)評(píng)論家劉曦林所說，軍旅美術(shù)創(chuàng)作“想象力比知識(shí)更重要” 。

和平時(shí)期，軍旅美術(shù)可以想象什么？遍覽259件展出作品可以發(fā)現(xiàn)，里面多了微笑、多了溫情、多了日常、多了堅(jiān)定。

馬新勝近年來致力于創(chuàng)作新疆題材繪畫，一組《笑》描繪出具有新疆民族風(fēng)情的一張張笑臉。他們的笑容或含蓄或婉約，或豪放或和藹……馬新勝用水墨寫意描繪人物的神態(tài)表情，讓觀者自去讀解笑容背后隱藏的親情、愛情，去想象每個(gè)人物的身份以及笑容背后的動(dòng)機(jī)。成君、劉麗創(chuàng)作的《春天里的陽(yáng)光》用和諧愉悅的畫面表現(xiàn)軍民情，孩子們的微笑、嬉戲與粉紅的花朵相輝映，樹枝間的燕子帶來春天的氣息。張少華、李藝凝的《光榮之家》中并排而坐的男女主人公樸實(shí)的笑容與人物背后墻面懸掛的軍裝半身像和獎(jiǎng)狀相呼應(yīng)。

美術(shù)評(píng)論家殷雙喜表示，新時(shí)期以來，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作有了重要提升。軍隊(duì)美術(shù)通常包含三種內(nèi)容——軍人、軍事和軍備。歸根到底，要突出的還是人，要著重考慮的還是如何處理人、事、物之間的關(guān)系。要通過作品去表現(xiàn)軍人的內(nèi)心情感以及人性的偉大和飽滿。

在王赫赫的《守望》里，蒙古包外遠(yuǎn)望的老母親，其目光所及之處給人以無限遐想；在李連志的《陽(yáng)光灑滿大地·奔跑》中，超乎尋常比例的“頂天立地”的兩個(gè)人物以夸張的表情將軍人勇往直前的精神展現(xiàn)出來；在張姝的《驕陽(yáng)》中，穿著迷彩服的士兵們用力吶喊的神情傳達(dá)著力量與堅(jiān)守。白金的組畫《挖貓耳洞的戰(zhàn)士》和張馳的組畫《勇燃》在版畫的黑白世界里找尋著軍人的執(zhí)著和韌性。

參展藝術(shù)家不僅從具象中去表達(dá)強(qiáng)軍、興軍和軍人精神，還將抽象的理念具象化，讓中國(guó)軍人奮斗的目標(biāo)更加清晰可感。王一帆、李典在《沖出C形圈》中以中國(guó)的意象思維用線條的疏密關(guān)系作搭配，營(yíng)造出一個(gè)既平面又抽象的空間。“我們將雷達(dá)的天網(wǎng)編織成大大的C形，與畫面上方的飛機(jī)構(gòu)成平面關(guān)系，構(gòu)成既和諧又有沖突的畫面，來體現(xiàn)在國(guó)際形勢(shì)風(fēng)云變幻的時(shí)代背景下中國(guó)軍人振我軍威、保家衛(wèi)國(guó)的精神面貌” 。王一帆說。

曹加新、李藝凝創(chuàng)作的《棗園晨曦》是展覽中少見的兒童題材作品。成為父親后，曹加新開始對(duì)兒童題材變得敏感。他思索：如果把毛主席的延安舊居和穿著迷彩服的少年兒童組合在一個(gè)畫面里會(huì)有怎樣的效果呢？毛主席的延安舊居是真實(shí)可感的，那群天真爛漫的穿著迷彩服的一年級(jí)小學(xué)生也是他記憶里留存的。“現(xiàn)在有很多面向?qū)W生的社會(huì)大課堂，往往都是帶孩子們?nèi)ヂ糜尉包c(diǎn)。如果孩子們到延安毛主席舊居參觀，會(huì)有怎樣的體驗(yàn)?zāi)兀?”曹加新說。記者注意到，畫面上的小孩沒有都望向前景中的講解員，而是各有專注。“一年級(jí)孩子的專注力不可能特別強(qiáng)，如果都看著講解員，反而不真實(shí)了。 ”曹加新說，希望能夠通過這幅畫作喚起年輕父母對(duì)紅色教育的重視。

這次展覽給美術(shù)評(píng)論家鄭工的直觀感受是6個(gè)字： “抓大、求精、做強(qiáng)” 。他認(rèn)為，年輕一代的軍旅畫家對(duì)于作品內(nèi)容與形式的關(guān)系、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系、材料和技法的關(guān)系處理得自在從容。他尤其提及入選優(yōu)秀作品的5件雕塑：各具個(gè)性，視角不同，手法不同，有點(diǎn)“異軍突起”的感覺。這5件雕塑是王樹山的《轉(zhuǎn)場(chǎng)》 ，杜超英、杜雪的《好日子》 ，張飆的《雪蓮花》 ，張秀明、侯賀明的《童年記憶》以及談強(qiáng)的《無名英雄——生命不止》 。

中國(guó)美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里表示，近年來，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式逐漸開始由單一型向多元型轉(zhuǎn)化，寫實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作也趨于多元化。無論是新觀念的表達(dá)還是形式意味的探索，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作都堅(jiān)持從不同的角度和層面探索戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、人民與國(guó)家、個(gè)人意志與家國(guó)情懷等命題，把對(duì)藝術(shù)本體的探索成功地融入主題性美術(shù)創(chuàng)作中，并始終不忘軍人本色，呈現(xiàn)出雄渾、正大、陽(yáng)剛之氣。

與不斷創(chuàng)新求變的軍旅美術(shù)現(xiàn)狀相比，軍旅美術(shù)理論和批評(píng)卻相對(duì)滯后。在開幕式后舉行的研討會(huì)上，李翔、林東、李永林、傅強(qiáng)等與會(huì)專家呼吁美術(shù)批評(píng)界更新軍旅美術(shù)理論和批評(píng)的話語(yǔ)。軍旅美術(shù)理論需要有新的總結(jié)、歸納、研究，讓軍旅美術(shù)的理論與批評(píng)更加適應(yīng)當(dāng)下軍旅美術(shù)新時(shí)代創(chuàng)新求變的整體趨勢(shì)，從而傳遞給世界更加新鮮的內(nèi)容。