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策展應(yīng)該是一種專業(yè)責(zé)任

2019年06月06日 15:13 | 作者:楊大偉(藝術(shù)評論家) | 來源:美術(shù)報(bào)
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策展人,不僅要有策劃創(chuàng)造的能力,還要有專業(yè)的學(xué)術(shù)背景和發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家優(yōu)勢的才能。而一個(gè)策展人的專業(yè)性將由學(xué)術(shù)能力得以體現(xiàn),同時(shí)也兼顧著統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)的工作。前者需要獨(dú)立的思考,后者則需要藝術(shù)家資源的獲得與管理,這樣就勢必要求策展人既要出世也要入世。筆者認(rèn)為策展人更多的應(yīng)該是思考者兼行動(dòng)者,如何在這一領(lǐng)域有所作為不僅需要向國外學(xué)習(xí)借鑒,也要認(rèn)真地思考與建構(gòu)。

最近參加上海的一個(gè)藝術(shù)展開幕,悉心聆聽策展人大談策展理念及對藝術(shù)品的理解,鑒于他對某些概念和作品解讀傳達(dá)的不準(zhǔn)確,筆者開始懷疑這個(gè)展覽的準(zhǔn)備時(shí)間與策展人的學(xué)術(shù)水準(zhǔn),這反到讓我對策展人這個(gè)老話題又有了重新認(rèn)識。的確,隨著文化藝術(shù)中介機(jī)構(gòu)的迅速發(fā)展,藝術(shù)品占據(jù)了文化服務(wù)較大的比重和市場運(yùn)轉(zhuǎn)的相對重要的位置,藝術(shù)展的不斷擴(kuò)張自然成為滿足人們精神文化消費(fèi)需求的重要陣地。因此,藝術(shù)品作為曾經(jīng)為小部分人消費(fèi)對象的格局不斷打破。但同時(shí)藝術(shù)作品也無法逃脫市場的操控與遴選,甚至變成一種精心策劃后的生產(chǎn)結(jié)果,致使具有某些學(xué)術(shù)主張與藝術(shù)展覽的策劃也上升到了一定的位置。

策展人一詞源于英文“curator”。西方語境中“curator”通常是指在博物館、美術(shù)館負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列或策劃組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員。上世紀(jì)60年代策展人出現(xiàn),最早的應(yīng)該就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。進(jìn)入上世紀(jì)90年代以來,國內(nèi)也出現(xiàn)了眾多或職業(yè)或半職業(yè)的策展人。只有各式各樣的主題、資源、成本和場域才可以構(gòu)成藝術(shù)策展人完成展覽的平臺(tái),字面意義上的藝術(shù)策展同樣包含展覽主題、藝術(shù)家資源、呈現(xiàn)方式等一系列的規(guī)劃管理。但策展人概念還是屬于行業(yè)中的一個(gè)特定職能,他們不僅要有策劃創(chuàng)造的能力,還要有專業(yè)的學(xué)術(shù)背景和發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家優(yōu)勢的才能,否則將無法完成既有學(xué)術(shù)意義又有社會(huì)影響力的藝術(shù)項(xiàng)目的實(shí)施與完善。

有人認(rèn)為,藝術(shù)策展人其實(shí)是有一定矛盾性的職業(yè)。一方面,在展覽中要起到將一批藝術(shù)家組織起來的作用,同時(shí)也要為藝術(shù)家創(chuàng)作提供技術(shù)上和物質(zhì)上的便利條件;另一方面,要通過與藝術(shù)家們的討論與交流,界定相關(guān)的創(chuàng)作主題,制定創(chuàng)作計(jì)劃,并通過交流將合適于主題價(jià)值及藝術(shù)觀點(diǎn)達(dá)成雙方的平衡。作為策展人對藝術(shù)家的創(chuàng)作不能過多干預(yù),這種關(guān)系非常微妙。此外,策展人承擔(dān)的另外一個(gè)作用,是在藝術(shù)家與觀眾之間搭一座橋,將觀眾與藝術(shù)家的作品有機(jī)地聯(lián)系起來??傊?,一個(gè)策展人的專業(yè)性將由學(xué)術(shù)能力得以體現(xiàn),具體的講,只有對藝術(shù)作品有真誠的了解和獨(dú)立的見解才能顯現(xiàn)策展人的態(tài)度和觀點(diǎn),針對藝術(shù)家的選擇、用更為恰當(dāng)?shù)男问匠尸F(xiàn)等都體現(xiàn)出策展人的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。另則,一個(gè)展覽需要統(tǒng)籌的事務(wù)很多也很具體,無論是籌劃還是宣傳或是執(zhí)行,都離不開與投資方針對具體事務(wù)的談判與溝通。由此可見,真正優(yōu)秀的策展人綜合素質(zhì)的要求應(yīng)該很高。當(dāng)前國內(nèi)很多人稱自己是當(dāng)代藝術(shù)策展人,似乎聽起來是很時(shí)髦,期間不乏打著當(dāng)代藝術(shù)策展人名義的人做了特沒水準(zhǔn)的藝術(shù)展。如何在這一領(lǐng)域有所作為不僅需要向國外學(xué)習(xí)借鑒,也要更為認(rèn)真的思考與建構(gòu)。當(dāng)然最重要的還是能讓展品獲得最佳的呈現(xiàn)方式和觀看意識上的當(dāng)代性,以求得更多的社會(huì)傳播效應(yīng)。

一般來看,策展人基本都在于建構(gòu)一個(gè)主題明確的展覽,并最大限度地獲取業(yè)內(nèi)人士及社會(huì)意義上的受眾觀賞,已達(dá)到某種觀念的有效性和思想傳達(dá)。這樣看來,策展人與觀者的融合程度也是衡量展覽成功與否的重要指標(biāo)之一。盡管有些策展人內(nèi)心一樣希望得到受眾的認(rèn)同,但是展覽主題的確立、藝術(shù)品的類型、呈現(xiàn)方式等不可能超越策展人自身的專業(yè)背景和取向,也避免不了對受眾的理解和認(rèn)同構(gòu)成某種程度的限定。在提倡文化和價(jià)值多元化的當(dāng)下,受眾反而對藝術(shù)展的類型及樣式需求更為豐富,包括思想、藝術(shù)語言和娛樂等在內(nèi)的不同需求。因此,策展者對受眾的任何一種或數(shù)種需求的滿足,也可以認(rèn)定為某種意義或某種程度上的成功。而受眾也應(yīng)對策展人予以理解,以欣賞和批判兼容的態(tài)度將觀展變成尋求知識、開拓思維、理性娛樂或個(gè)性體驗(yàn)的旅程。盡管如此,藝術(shù)類高校仍有不少策展人在過去的十余年中為推動(dòng)中國藝術(shù)付出了極大的努力。但是什么樣的教學(xué)環(huán)境才能生產(chǎn)策展人呢,這勢必要求在課程結(jié)構(gòu)上理論和實(shí)務(wù)并重,當(dāng)兼顧美術(shù)史和當(dāng)代論述的修習(xí)和各式文本寫作的能力,以及具體實(shí)施和實(shí)踐的機(jī)會(huì)。策展是一種追求卓越的工作,校園內(nèi)外的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)也尤顯重要。同時(shí),對藝術(shù)展覽議題的敏感度應(yīng)由觀察和分析展覽案例學(xué)習(xí)。

無論是舉辦藝術(shù)家聯(lián)展還是個(gè)展,策展人的操作不僅可以使得展覽在一種特定的方向和屬性下運(yùn)作,也可以有效發(fā)揮作品的力量和加總能量。由此可以看到,策展人的經(jīng)驗(yàn)往往是使展覽整體達(dá)到最佳表現(xiàn)的關(guān)鍵,好的的策展人不只是要有相關(guān)的專業(yè)知識、藝術(shù)家選擇的態(tài)度、文字撰寫與溝通的能力等,更要有組織能力、團(tuán)隊(duì)合作的精神和職業(yè)應(yīng)有的道德觀。當(dāng)機(jī)構(gòu)、策展人、和藝術(shù)家取得共識,合作過程中不存在誰消費(fèi)誰的問題,也沒有無限上綱的權(quán)力役使,同時(shí)也是各自專業(yè)責(zé)任的開始。其實(shí),策展人更多的是一種工作方式,策展人更多的是思考者兼行動(dòng)者,他需要時(shí)間去沉淀以便面對當(dāng)下去反思,而非藝術(shù)史學(xué)者那種深思。

另外,針對獨(dú)立策展人這個(gè)說法不太認(rèn)同。相對于當(dāng)前的情景,職業(yè)策展人的稱謂似乎客觀,因?yàn)楠?dú)立需要獨(dú)立于資本與體制,現(xiàn)今這個(gè)概念恐怕不具備成立的條件。雖然策展人的水準(zhǔn)參差不齊,但不可否認(rèn)優(yōu)秀的策展人依然給藝術(shù)發(fā)展提供著良好的推動(dòng)力。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:策展 藝術(shù) 藝術(shù)家 展覽

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