2018年，恰逢中國改革開放40周年。1978-2018，改革開放賦予了中國設計新的發(fā)展契機，中國設計得以步入世界格局。技術的革新，讓設計有了更堅實的制造業(yè)支撐；文化的開放，讓設計蘊含的價值更為厚重；視野的開拓與信息的多元，讓設計思維的來路變得豐富。而隨著生產(chǎn)生活水平的提升，設計也愈發(fā)深入日常，植根于社會各個領域。中國設計40年的發(fā)展，經(jīng)歷了從對內自我省視、對外全盤吸收，到對民族文化重新認識，對傳統(tǒng)基因挖掘培育，再到對時代觀念進行自主創(chuàng)新的過程，中國設計的精神內核逐步確立。今天的我們，觀自身亦觀世界，自信從容，步履穩(wěn)健。我把中國設計40年歸納為四個階段：志學、求索、而立、不惑，每10年做了一個區(qū)分。

志學、求索、而立、不惑

1978-1988（志學）這十年，是中國設計快速學習吸收的十年。在經(jīng)濟改革、西學東漸的熱潮中，經(jīng)香港傳入內地由包豪斯設計教育體系演變而來的“三大構成”，以及留學歸國人員帶回的一系列西方現(xiàn)代設計思想，引發(fā)了20世紀80年代設計界關于“工藝美術”與“現(xiàn)代設計”的觀念大討論。隨著市場經(jīng)濟的進一步發(fā)展，在工業(yè)制造、建筑、印刷、服務等行業(yè)的催動下，從平面設計的興起開始，現(xiàn)代設計理念開始迅速滲透至工業(yè)設計、環(huán)境藝術設計、服裝設計等關乎經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)發(fā)展和人民生活品質需求的各個門類，中國現(xiàn)代設計迎來了快速發(fā)展的歷史上升期。

20世紀90年代，我國開始進入市場經(jīng)濟活躍期，中國設計迎來中西交匯、上下求索的新十年（1988-1998）。在改革開放的第一個十年過后，社會主義市場經(jīng)濟體制日趨完善，城鄉(xiāng)居民消費需求日益增長。此時的中國設計在域外文化交流與國內市場繁榮的共同影響下，現(xiàn)代觀念得以強化。工業(yè)化的進一步發(fā)展促使現(xiàn)代設計與產(chǎn)業(yè)的結合更加緊密，民族企業(yè)品牌的崛起帶動企業(yè)形象、產(chǎn)品、服裝、室內等設計領域的需求量大增，一大批設計行業(yè)協(xié)會、知名的設計公司、有影響力的設計師也應運而生。這一時期中國現(xiàn)代設計的成長與活躍，從側面反映了人們不斷豐富、提高的物質與審美需求。

跨入新的世紀，中國設計進入到了自省、自立、自信的“而立之年”（1998-2008）。加入WTO意味著中國更快、更好地融入國際經(jīng)濟社會，中國設計的國際視野也得以進一步拓寬。在經(jīng)歷了快速吸收消化國際經(jīng)驗的20年后，中國設計在全球化與本土化的觀念對話中，開始重新審視自身優(yōu)秀的傳統(tǒng)基因和本土文化。通過奧運會設計，自主品牌創(chuàng)新以及各類國際性設計大展與活動，中國設計已經(jīng)融入全球設計的大格局，并在自我建構的自覺路徑中逐步確立了關于自身的核心理念。

一路走來，我們形成了自己特有的發(fā)展路徑，經(jīng)歷了從對內自我否定、對外全盤接受，到開始審視自身，對自身進行挖掘，對傳統(tǒng)文化基因重新認識，中國設計的精神內核逐步確立，設計文化的樣貌趨于多元成熟。今天我們所處的狀態(tài)，恰如“四十不惑”，彷徨茫然之后，今天收獲了一份成熟、自信和自覺。這十年（2008-2018）一個顯著變化，就是設計從一種職業(yè)、一種技能，開始變成設計創(chuàng)新的驅動力，設計師介入社區(qū)改造、介入社會事務，在此舉幾個例子。

設計激發(fā)社區(qū)活力

歷史文化街區(qū)存續(xù)著城市的文脈與記憶，潛藏著商業(yè)的價值，同時被賦予創(chuàng)新的可能性。如何傳承與創(chuàng)新原本豐富的城市文化面貌、街區(qū)生活樣態(tài)以及歷史建筑形態(tài)，成為歷史文化街區(qū)改造的重要命題。由此，大柵欄更新計劃于2011年啟動，通過與城市規(guī)劃師、建筑師、藝術家、設計師以及商家的緊密合作，探索了歷史文化街區(qū)有機更新的新模式。而2018年剛剛發(fā)起的法源寺更新計劃，則試圖開啟新一輪的模式創(chuàng)新與實踐，即將城市策展與社區(qū)建設雙重驅動相融合，升級創(chuàng)新“參與式營造可持續(xù)街區(qū)”的老城更新實踐模式。

今天的設計應該主動介入社會生活，推動社會創(chuàng)新。社區(qū)改造實驗項目“地瓜社區(qū)”旨在改造社區(qū)里閑置的地下空間，使之成為新的社區(qū)共享文化空間，用“產(chǎn)消者”的理念達到公益和商業(yè)之間的平衡，從而獲得運營的可持續(xù)發(fā)展，并激發(fā)起社區(qū)里新的鄰里關系，營造“平等、溫暖、好玩”的社區(qū)文化。

設計介入鄉(xiāng)村改造

傳統(tǒng)村落既要精心保護，也要兼顧發(fā)展。鄉(xiāng)村的形態(tài)風貌、鄉(xiāng)土文化、人文遺跡是長久歷史演進而成的文化生態(tài)系統(tǒng)，珍貴而脆弱。而今天，傳統(tǒng)村落文化生態(tài)已瀕臨崩潰。中央美術學院教授呂品晶主持的“板萬村改造”項目正是基于這樣一種嘗試：傳統(tǒng)村落的改造實踐，要在其物質性的空間存續(xù)上做足文章，保護、修復、回歸傳統(tǒng)聚落形態(tài)，強化鄉(xiāng)村風貌特色；更要在精神性的文化傳承上下足功夫，發(fā)展、織補、延續(xù)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文脈，為鄉(xiāng)村可持續(xù)發(fā)展注入現(xiàn)代文明的同時，兼顧地域文化的保護。

2007年，同濟大學教授婁永琪以崇明島豎新鎮(zhèn)仙橋村為實驗基地，發(fā)起了“設計豐收”項目。該項目針對中國城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡的問題，思考如何通過設計的主動介入為中國三農(nóng)問題和城鄉(xiāng)可持續(xù)發(fā)展提供解決策略。經(jīng)過11年的研究和實踐，“設計豐收”已經(jīng)成為一個具有國際影響力的青年鄉(xiāng)村創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目。

顛覆“中國制造”的舊有形象

現(xiàn)代通訊技術已經(jīng)深刻改變了社會經(jīng)濟生活的運作模式。手機已經(jīng)不僅僅是信息收發(fā)終端的淺層意指，在新技術和快時尚的高頻互動之間，它被賦予了越來越多的職能與內涵，設計已經(jīng)由昔日生產(chǎn)鏈上的造型后端更多移置到尋求技術突破方向和應用靈感的策略前端。我國通訊制造領域的創(chuàng)新設計一次次改變了世界對“中國制造”的舊有印象，這使得華為、OPPO、小米等一批中國品牌已經(jīng)牢牢站在了世界第一集團。其中，華為的品牌知名度已經(jīng)達到64%，成為了能和蘋果、三星抗衡的中國名片。它們成功展現(xiàn)出一條未來發(fā)展的光明之路——“中國制造”轉型的突破口在于“設計”。

設計賦能大國工程

大國的崛起離不開大國工程。從“港珠澳大橋”到“虹橋樞紐”這樣的大型建設項目，工程師與設計師日益緊密協(xié)作，在先進技術與日常應用的鴻溝間架設起一座座高效率又人性化的溝通橋梁，為復興路上的國家生產(chǎn)建設、人民生活福祉貢獻著自己的力量。

中國設計的時代力量

著名史學家佩夫斯納（Nikolaus Pevsner）在1936年開創(chuàng)了設計“英雄史”的敘事傳統(tǒng)，代表人物的思想觀念和設計創(chuàng)作被聯(lián)結在統(tǒng)一的“時代精神”之下，這為我們提供了一個恒久的歷史視角。中國設計在新世紀走向全球、贏得聲譽離不開這么一批中堅力量，他們的職業(yè)曲線始終隨著時代的變換發(fā)展不斷向上，他們的作品風貌既反映出個體美學理念的堅守，又富于當代審美流動變幻的特質。作為最早在國際舞臺上為中國綻放光彩且持續(xù)產(chǎn)生廣泛影響力的一批人，來自AGI（國際平面設計聯(lián)盟）協(xié)會中代表性人物的“群像譜”所要勾勒的，正是當代中國設計師的整體“時代精神”。

時代總是會不斷孕育出新的知識產(chǎn)品和新型的生產(chǎn)者，上世紀80-90年代出生的這一批年輕從業(yè)者均是在電子時代成長起來的，PS游戲機、網(wǎng)絡社交、電子合成音樂、外域青年文化等事物早已成為他們身體的一部分。思維方式和工作模式的代際差異帶來新的語素來源、形構風格和認知傳統(tǒng)的視角，并正在重塑傳統(tǒng)設計領域的整體生態(tài)。一種青年人跨學科、跨媒介、跨文化的“無界化思維”為經(jīng)典設計行業(yè)開拓出了新的空間，為中國設計文化注入了新的內涵，為未來設計的發(fā)展賦予新的可能。

從設計大國到設計強國

這40年的過程也是一個質疑、反思、傳承、創(chuàng)新的過程，我們亦經(jīng)歷了一些轉折：在文化傳承上，從回避、遠離傳統(tǒng)到自覺追尋歷史文脈；在模式改變上，從形式表象到精神內涵、從被動制造到品牌先行；在創(chuàng)新意識上，從千人一面到崇尚個人創(chuàng)新；在覺醒自信上，從自我懷疑否定到文化的自覺與設計的自信。

同時帶來了一些轉變，設計師身份的轉變、設計定義的改變、設計行業(yè)量與質的改變、設計從小眾到大眾的改變、設計行業(yè)工作不斷消失與新機會的產(chǎn)生。當然我們應當看到取得了巨大成就，設計行業(yè)取得了巨大反轉，但是也存在諸多問題，比如技術發(fā)展的挑戰(zhàn)、設計學研究初起、設計教育滯后、設計行為程序無序、設計行業(yè)規(guī)范缺失、設計師的價值錯位。

這40年，我們形成了這樣的發(fā)展路徑，值得去研究與總結，通過回顧，讓我們凝聚共識、增強自信，去更好地擁抱未來，相信就像今天在設計大展所看到的所取得的成就一樣，在今后的10年、30年里面，中國的設計一定會取得更大的進步，讓我們從一個設計大國到成為一個設計強國。

（王敏 中央美術學院教授，本文根據(jù)論壇現(xiàn)場錄音整理，標題為編者所加）