敦煌莫高窟第257窟鹿王本生圖局部（壁畫摹寫） 2018年 楊永嘉

11月21日，“絲路明珠——中國(guó)古代壁畫現(xiàn)狀模寫展”在寧波美術(shù)館開展。該展是國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目“中國(guó)古代壁畫現(xiàn)狀模寫與展覽推廣”的重要內(nèi)容，共展出40余位藝術(shù)家的近百件作品。

中國(guó)古代壁畫是世界上遺存數(shù)量最大、類型樣態(tài)最多、保護(hù)難度最大的世界文化遺產(chǎn)。由于多種原因，很多珍貴的古代壁畫尚未得到科學(xué)有效的保護(hù)。多年來，中國(guó)古代壁畫的保護(hù)受到國(guó)內(nèi)外相關(guān)機(jī)構(gòu)和專家的普遍關(guān)注，其焦點(diǎn)便是“現(xiàn)狀保存”這一科學(xué)理念如何應(yīng)用于保存修復(fù)事業(yè)。作為再現(xiàn)和記錄壁畫現(xiàn)狀手段的“現(xiàn)狀模寫”，是實(shí)踐“現(xiàn)狀保存”的重要載體。它以表現(xiàn)“現(xiàn)狀”為基本目標(biāo)，因此，古代壁畫的生存環(huán)境、素材與構(gòu)造、自然與人為傷害的狀態(tài)等與“現(xiàn)狀”有關(guān)的因素，都成為它的研究與表現(xiàn)對(duì)象?！艾F(xiàn)狀模寫”是一個(gè)跨越科學(xué)與藝術(shù)的古代壁畫藝術(shù)傳模復(fù)制體系，能夠從根本上解決壁畫保護(hù)、觀賞和現(xiàn)狀的傳世等一系列長(zhǎng)期困擾壁畫保護(hù)工作者的難題。

認(rèn)識(shí)“現(xiàn)狀”，才能表現(xiàn)出“現(xiàn)狀”。壁畫現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)地考察便成為至關(guān)重要的研究步驟。2018年3月，包括藝術(shù)家、古代壁畫研究者、修復(fù)工程專家、策展人、美術(shù)館管理者在內(nèi)的項(xiàng)目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)40余人，先后對(duì)山西、甘肅的古代壁畫遺存與相關(guān)地域進(jìn)行了深入考察，對(duì)甘肅敦煌莫高窟壁畫的生存環(huán)境、洞窟構(gòu)造以及壁畫支持體、基礎(chǔ)層、顏料層、腐化層與浮塵層開展了由大入小、由表及里的分類與綜合研究，進(jìn)一步明確了254窟《舍身飼虎》與《降魔變》以及257窟《九色鹿》的現(xiàn)狀表現(xiàn)因素。通過數(shù)據(jù)分析和采樣比對(duì)，完成了對(duì)壁畫現(xiàn)狀的客觀表述。10月，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期考察實(shí)踐的基礎(chǔ)上，再次對(duì)新疆烏魯木齊、吐魯番、庫(kù)車地區(qū)的洞窟壁畫遺存進(jìn)行了深入考察。

在對(duì)上述各地壁畫遺存的模寫過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員對(duì)壁畫歷時(shí)變異效果的呈現(xiàn)，既采用科技手段分析材料，又以此為基礎(chǔ)，在手工模寫中呈現(xiàn)古代壁畫的高超技藝、獨(dú)特美感和精微審美特征，由此組成本次展覽的主要部分。值得注意的是，在這個(gè)展覽中，除壁畫的“現(xiàn)狀模寫”作品，還展出了大量的相關(guān)研究作品，它們以不同的學(xué)術(shù)角度，反映了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員的考察心得。

據(jù)悉，“中國(guó)古代壁畫現(xiàn)狀模寫與展覽推廣”項(xiàng)目，由文化和旅游部恭王府博物館作為申報(bào)主體，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任胡偉主持，以“現(xiàn)狀保存”為宗旨，于2017年至2019年間實(shí)施，內(nèi)容包括古代壁畫遺存與相關(guān)地域考察、古代壁畫現(xiàn)狀模寫和巡回展覽。展覽將先后于西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、寧波美術(shù)館、天津?yàn)I海美術(shù)館、北京恭王府博物館、濟(jì)南美術(shù)館、九江美術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館展出。此次展覽為巡展的第二站，將持續(xù)至12月9日。