近期，文物壁畫慘遭破壞性修復(fù)的“辣眼睛”新聞總是層出不窮，看得我們是又好笑又心痛。

遼寧省朝陽(yáng)市景區(qū)內(nèi)一處清代壁畫被“修復(fù)”得面目全非，網(wǎng)友戲稱動(dòng)畫片《大鬧天宮》都比這畫得好。這修得是有多“辣眼睛”，無(wú)圖無(wú)真相。

在有關(guān)修復(fù)方面，有這樣一句行話：寧可空著，也不可斷然上手。

敦煌研究院美術(shù)研究所把臨摹復(fù)制壁畫作為研究中國(guó)古代壁畫的切入點(diǎn)，經(jīng)過(guò)幾代美術(shù)工作者70余年的臨摹實(shí)踐，根據(jù)研究目的和方法，總結(jié)并形成了一套比較科學(xué)的臨摹復(fù)制方法及理論。通過(guò)臨摹，梳理古代壁畫制作及技法，研究總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的繪制技法，形成和完善中國(guó)繪畫源流及技藝體系。

在文物壁畫修復(fù)、臨摹方面，大家可能真的得向敦煌莫高窟的有關(guān)專家、學(xué)者取取經(jīng)呢~

60×90cm 2014年

敦煌壁畫的現(xiàn)狀臨摹法從徒手起稿到幻燈機(jī)放稿，直到運(yùn)用現(xiàn)代科技介入，利用高清數(shù)字?jǐn)z影，電腦拼接打印，在繼承傳統(tǒng)臨摹的基礎(chǔ)上，盡可能減少了原壁畫圖像信息的細(xì)節(jié)缺失和誤差遺漏，繼續(xù)朝著精細(xì)化、專業(yè)化的方向探索。在完善和繼承老一輩藝術(shù)家臨摹方法的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代高科技數(shù)字化技術(shù)，更加科學(xué)準(zhǔn)確地再現(xiàn)敦煌壁畫藝術(shù)的精髓。

劉凱、田又丹、羅舒寧、奉玲玲、楊柳岸、黃盼、趙藝萌、朱良機(jī)、高晨棟劉曉彤（四川美術(shù)學(xué)院）  帝釋梵天禮佛護(hù)法圖局部   木板布本礦物顏料 235×345cm  2018年

傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)狀臨摹并非是不加思索的被動(dòng)式摹寫，它要求臨摹者進(jìn)入到畫面的深層結(jié)構(gòu)，從基底層、支撐層、底色層到顏色層，層層細(xì)致的畫面梳理，對(duì)壁畫進(jìn)行全面深入的解讀研究，將原作者的繪制過(guò)程一步步還原，對(duì)因時(shí)間和變色等其他要素引起的歷史痕跡的肌理小心刻畫。

現(xiàn)狀臨摹是對(duì)當(dāng)初繪畫材料和技法的一種認(rèn)知和拓展，在這一實(shí)踐過(guò)程中盡量貼近原壁畫一致的材料，換位思考原作者當(dāng)時(shí)的情感表達(dá)。臨摹過(guò)程是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題解決問(wèn)題的過(guò)程，記錄模寫流程并深入美術(shù)史和畫論的層面進(jìn)行研究是很重要的經(jīng)驗(yàn)。

過(guò)程全解析

以莫高窟第285窟北壁忍冬禽鳥龕楣為例，解析目前現(xiàn)狀臨摹的繪制流程。

前期調(diào)查及準(zhǔn)備工作

（1）臨摹前解讀壁畫內(nèi)容題材、了解所臨摹壁畫的時(shí)代背景，研究時(shí)代繪畫風(fēng)格和技法特征；

（2）進(jìn)行詳盡的色層關(guān)系、圖像及洞窟環(huán)境等分析，換位思考原作者的感情表達(dá)，對(duì)比研究同時(shí)代洞窟壁畫造型的特點(diǎn)，進(jìn)行忠實(shí)客觀的現(xiàn)狀臨?。?/p>

（3）完善和繼承老一輩藝術(shù)家臨摹方法的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代高科技數(shù)字化技術(shù)和保護(hù)實(shí)驗(yàn)室對(duì)色彩的分析結(jié)果，更加科學(xué)準(zhǔn)確地再現(xiàn)敦煌壁畫藝術(shù)的精髓，適應(yīng)高科技條件下敦煌壁畫臨摹工作的需求。

線描稿繪制

（1）鉛筆稿的提取、修稿。用拷貝臺(tái)對(duì)打印原大畫稿用鉛筆提取線描稿，有不清晰或殘破部分，需實(shí)地進(jìn)行對(duì)照修稿，確保畫面的完整與準(zhǔn)確；

（2）白描稿繪制。根據(jù)原壁的時(shí)代風(fēng)格和線條的氣韻，在鉛筆稿上用毛筆勾勒出完整的白描稿。完整的白描稿如同粉本，可以作為獨(dú)立的作品和臨摹資料永久保存。

（3）過(guò)稿。“過(guò)稿”是經(jīng)拷貝臺(tái)或者念紙將白描稿拷貝到正式的設(shè)色用宣紙或者泥板上。過(guò)稿有拷貝臺(tái)描摹和念紙拓印的兩種方法，根據(jù)實(shí)際臨摹的需要選擇使用。

莫高窟第285窟北壁忍冬禽鳥龕楣可以清楚地看到顏色疊壓下露出的土紅起稿線，線條勁秀而圓潤(rùn)，如春蠶吐絲般一氣呵成，富有韻律感。原洞窟北壁龕楣部分尺寸長(zhǎng)達(dá)六米多，跨度較大，為便于保存和繪制選擇雙層加厚皮紙進(jìn)行摹寫。在過(guò)稿中，以土紅和朱膘勾勒線條，在破損和脫落部分也以較細(xì)線標(biāo)示出，部分深色上的圖案以念紙過(guò)稿的方法在顏色層上描繪。注重線的造型，依據(jù)壁畫原作所呈現(xiàn)的筆韻氣勢(shì)和線條變化，用毛筆勾勒出符合原作精神面貌的線描稿。與原作粉本的功能一樣，為下一步設(shè)色打下堅(jiān)實(shí)準(zhǔn)確的圖像基礎(chǔ)。

底色繪制

“敦煌壁畫基底層是在酒泉系的礫巖上，石壁鑿成后直接墁上一層摻有麥草的粗泥，待半干后再加摻有麥草或麻筋的細(xì)泥，最上面墁上一層薄如蛋殼般的粉皮?！备鶕?jù)原洞窟的色彩分析，北壁龕楣繪制于含高嶺土、白堊等成分的白粉層之上。為了營(yíng)造出壁畫的層次感，在紙本上要做出泥底的墻壁質(zhì)感，通常會(huì)在刷過(guò)膠礬水熟制后的紙本上進(jìn)行泥底和白粉層的制作。

（1）泥底制作。泥底制作中常常會(huì)使用各種土色，對(duì)各種粘土漂洗、用上澄法進(jìn)行干燥處理。根據(jù)發(fā)色及產(chǎn)地的不同，可以制作出不含雜質(zhì)細(xì)膩的土色，如敦煌黃土（澄板土）、敦煌白土、榆林窟黃土、陽(yáng)關(guān)紅土等這些土色顏料用于底色繪制中；

（2）白粉底制作。在泥底上利用蛤粉或者高嶺土、白堊等色（白堊土的成份是碳酸鈣，由方解石形成的石灰?guī)r，高嶺土主要成份是矽酸鋁，結(jié)晶相當(dāng)小，二者性質(zhì)穩(wěn)定，被大量運(yùn)用于壁畫中），加膠液輕刷數(shù)遍，白粉層的厚度是使得線隱約可見(jiàn)為合適。

著色繪制

敦煌壁畫在色彩繪制中多使用天然礦物顏料，其色彩的深淺由研磨顆粒的粗細(xì)決定，顆粒粗則顏色深，顆粒細(xì)則顏色淺區(qū)分不同的顏色和不同的濃淡，依據(jù)畫面顏色層次順序及色系，充分分析壁畫顏料層的疊壓關(guān)系后再進(jìn)行臨摹著色?？茖W(xué)分析的結(jié)果為現(xiàn)狀臨摹的著色提供基礎(chǔ)，將顏料用膠調(diào)和，一遍遍地涂染疊加，以表現(xiàn)色彩的歷史感、厚重感以及色彩的豐富性。

（1）色標(biāo)的制作及顏色比對(duì)（合色）。在著色繪制前進(jìn)行色標(biāo)卡的制作是現(xiàn)狀臨摹極為重要的步驟之一。根據(jù)臨摹作品的色稿進(jìn)行取點(diǎn)標(biāo)記，之后對(duì)取樣點(diǎn)的顏色調(diào)制并涂于刷好底色的小卡上，并對(duì)顏色構(gòu)成和制作過(guò)程進(jìn)行記錄。在洞窟中與原壁畫進(jìn)行比對(duì)，用色粉筆對(duì)色彩偏差的部分進(jìn)行調(diào)整，以便快速明確原作的顏色。比對(duì)時(shí)對(duì)色彩的明暗進(jìn)行區(qū)分，明確同一顏色中最亮、最暗的部分。在壁畫現(xiàn)狀臨摹中，色標(biāo)卡的制作及比對(duì)是不可缺少的環(huán)節(jié)，這樣可以盡可能的接近原作的色彩，理解原作的色彩傾向，對(duì)于著色過(guò)程中的顏色關(guān)系及變化了然于心。

（2）色層疊壓法。在原壁畫中顏色層的疊壓關(guān)系，使顏色的飽和度和明暗關(guān)系，乃至顆粒質(zhì)感發(fā)生微妙的變化。莫高窟第285窟原壁畫中對(duì)顏色層次的表現(xiàn)更為明晰，可以看到絕大部分暗色下襯有顏色為鉛丹（發(fā)色偏桔紅色）的色層，在臨摹中褐色或者黑色部分用紅土加墨、赤茶加巖黑為主，根據(jù)具體的畫面需要，暗色部分在此基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，包括加土、褐灰、朱膘、朱砂、赭石等調(diào)整發(fā)色，使其協(xié)調(diào)而豐富。繪制時(shí)大膽上色保持一定的飽和度，同時(shí)用幾只毛筆畫出變色豐富的變化，要涂得飽滿、厚重、潤(rùn)澤，一遍完成，干后再用毛筆畫出微妙變化。

龕楣卷草紋旁山的繪制，顏色的層次及順序極其關(guān)鍵。從底層鉛丹層、黑褐色層、朱砂層到最表面罩色的灰色層，層次分明，濃淡干濕相結(jié)合，形成最后的原壁色彩效果。

（3）色彩對(duì)比法。早期壁畫中強(qiáng)烈鮮明的色塊對(duì)比在臨摹中可以按照畫面顏色比例大小的順序及色系進(jìn)行著色。孤立的色彩在大面積的白底上，分外鮮明，即使與原壁所用顏色完全相同，看起來(lái)也會(huì)更明艷，如果沒(méi)有色層關(guān)系的對(duì)比，最后完成后往往顯得比原作黯淡陳舊。因此我們?cè)诔醵ㄉ{(diào)中，必須有意提高色度，而最后效果則與原壁相符。待到畫面色彩布滿之后，在各種色彩的交光互形、相互制約中，色彩的鮮明度降低了。

（4）特殊技法。燒制混色法對(duì)石青、石綠、土色的燒制會(huì)產(chǎn)生豐富的變化。粘貼法、刮蹭法及顏色彈撥法是根據(jù)原壁畫的肌理變化而進(jìn)行相應(yīng)的制作，如粘貼法是用膠帶在臨本上描繪脫落的部分，形成如剝離一樣的脫落視覺(jué)效果，底色與顏色層合適的膠液比例是這一方法的關(guān)鍵。罩色法則是在礦物色層上用植物色罩染，使畫面效果協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，這也是中國(guó)畫的傳統(tǒng)方法之一。

（5）變色、脫落部分的繪制。變色、脫落、污漬等部分的處理是現(xiàn)狀臨摹不可忽視的部分。在脫落的部分，可以用念紙?jiān)谏蕦由厦枘〕龃蟮钠茡p，小的部分隱約留出。也可以按照摹寫“點(diǎn)繪”的辦法，對(duì)于有顏色的部分，按照原作的方法和造型畫出來(lái)，脫落部分繪制時(shí)有意空出，通過(guò)“避開”來(lái)畫。

調(diào)整、提線

原作對(duì)照的細(xì)節(jié)刻畫及調(diào)整，最后勾線定形。

進(jìn)一步描繪殘損、剝落的部分。畫面局部色彩關(guān)系、線條濃淡、虛實(shí)及畫面的古色等處理和整理畫面，達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)效果。深入體會(huì)原作的精神，從色彩、線條、造型、構(gòu)圖等揣摩、觀察和研究來(lái)實(shí)現(xiàn)和體現(xiàn)原作的藝術(shù)本質(zhì)和品位。才是敦煌壁畫臨摹追求的第一要素。整窟畫面的敷色和線條勾勒完成后，更需要用一定的時(shí)間加以整體的整理和協(xié)調(diào)，分清主次，避免過(guò)度刻畫細(xì)節(jié)、制作肌理效果。