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題識：蝶戀花。我失驕楊君失柳，楊柳輕飏，直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空，且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。一九五八年八月，敬寫毛主席詞意。傅抱石。

來源：香港拍賣會，1987年5月21日，第81號拍品。

展覽：“社會主義國家造型藝術展覽會”，莫斯科，1958年12月。

1957年1月25日，《詩刊》創(chuàng)刊號公開發(fā)表毛澤東詩詞18首。春節(jié)期間，湖南長沙十中教師李淑一（1901-1997）致信毛澤東，暢談自己閱讀毛澤東詩詞的感想，并隨附一首在她1933年聞知丈夫柳直荀（1898-1932）犧牲后所寫的《菩薩蠻·驚夢》：

蘭閨索寞翻身早，夜來觸動愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢殘。征人何處覓？六載無消息。醒憶別伊時，滿衫清淚滋。

5月11日，毛澤東（1893-1976）親筆回信并賦詞《游仙》一首相贈：

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

《蝶戀花·游仙》寄托了毛澤東對夫人楊開慧（1901-1930）和親密戰(zhàn)友柳直荀的無限深情，傳遞出他對昔日戰(zhàn)友的關愛。稍后，毛澤東創(chuàng)作的《蝶戀花》便流傳于中南海。

1957年8月21日， 傅抱石（1904-1965）率中國美術家代表團訪問東歐回國暫留北京，受邀前往陳毅家做客。席間，愛好詩詞的陳毅（1901-1972）深情誦讀毛澤東所作《蝶戀花·游仙》，傅抱石感慨良多，開始醞釀創(chuàng)作：“當時只覺得這首詞太好了，若是能夠畫出來（想的時候，就知道未必能畫成功），那才是我此生的大幸?！?/p>

1958年1月，《蝶戀花· 贈李淑一（游仙）》公開發(fā)表于《詩刊》1958年1月號，引發(fā)了文化界的熱烈討論。許多詩人撰寫文章闡釋學習該詩的心得體會，更加激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作沖動。4月25日，中國美術家協(xié)會副主席蔡若虹（1910-2002）來南京布置參加蘇聯(lián)莫斯科“社會主義國家造型藝術展覽會”的創(chuàng)作任務，傅抱石便選擇《蝶戀花·答李淑一》詞意的創(chuàng)作。于是，傅抱石創(chuàng)作不可避免地烙上了強烈的政治色彩，受到了相關部門或領導的監(jiān)督和影響。

莫斯科，1958年12月

造型藝術展覽會”第53 號展品

對《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》的經(jīng)營，傅抱石不敢松懈，嘗試構(gòu)畫草圖，可謂殫精竭慮。7月初，他得讀《紅旗》雜志所刊郭沫若（1892-1978）撰寫《浪漫主義和現(xiàn)實主義》對該詞解釋后，豁然開朗，從而在思想上形成了一個理性認識：

去年七月一日出版的《紅旗》雜志（第三期），發(fā)表了郭老的《浪漫主義和現(xiàn)實主義》。讀了這篇文章，使我不但對《蝶戀花》的偉大意義有了進一步的體會，還使我從“革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義的典型的結(jié)合”這一重要意義重復來瞻對偉大領袖的詩詞，特別是新作《蝶戀花》。郭老說：“這詞的主題不是單純的懷舊，而是在宣揚革命?！边@一句話，啟發(fā)并指導著我從單純紀念忠魂的經(jīng)營轉(zhuǎn)移到從偉大的中國共產(chǎn)黨和毛主席領導的人民革命事業(yè)的勝利的高度，試著畫面的設計。在這兒，主要的初步解決了“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”，尤其前一句的形象。原來我曾經(jīng)考慮“忽報人間曾伏虎”的字面形象，畫只死老虎，代表反動政權(quán)及一切反動派，也可以代表三大敵人——三座山。繼而也考慮過就畫三座大山代表死老虎，把它位置在畫面的下部，上部是兩位烈士（忠魂）在“月宮”里接受吳剛嫦娥的宴舞，然后，同幅下著“傾盆”的大雨。

與原詞一樣，傅抱石以楊柳象征楊開慧、柳直荀二位烈士，用革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合之法，初步創(chuàng)作《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》。6月25日、7月1日，傅抱石攜作參加中國美術家協(xié)會南京分會籌委會召開的“社會主義造型藝術展覽會”創(chuàng)作草圖觀摩會。在觀摩會上，傅抱石解釋將如何“忽報人間曾伏虎”一句理解為人民革命戰(zhàn)爭之勝利的緣由，進而又詳細介紹如何在畫中得以體現(xiàn)，構(gòu)思“紅旗遍山”以充分表達詞意。

左圖：傅抱石 《蝶戀花 · 答李淑一》詞意圖 軸 紙本 設色137.2×69cm 1958 年7月 南京博物院藏

右圖：傅抱石《蝶戀花 · 答李淑一》詞意圖 軸 紙本 設色185×94.7cm 1958年11月 旅順博物館藏

稍后，第一件《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》正式完成，傅抱石著力于刻畫嫦娥與吳剛，以拿手的散鋒筆法畫出傾盆大雨，再現(xiàn)“淚飛頓作傾盆雨”之意。在一篇為座談會而寫的隨筆中，他詳細地說明了創(chuàng)作思路：此《蝶戀花》詞，大體分作八句，第一句是現(xiàn)實的。（我失去一位戰(zhàn)友楊開慧，你失去愛人柳直荀。）第二句到第六句都寫的天上，是浪漫的。七、八兩句又結(jié)合在現(xiàn)實。我曾試過各種各樣的構(gòu)圖，可是“忠魂”和“楊柳”（妙合姓氏）這一關，總不得過去。還有“人間伏虎”“淚飛化雨”，又怎么辦？曾經(jīng)想畫兩個人影子，代表二位烈士，吳剛向他們敬酒，嫦娥向他們起舞，場面（情節(jié)）焦點天上了。主要的意思（全國解放）又接不上去……后來，以紅旗代表第七句，大雨代第八句，使天上人間有呼應。而吳剛就只得捧壺侍立在后面了。

在7月1日的草圖觀摩會上，江蘇省文聯(lián)領導就創(chuàng)作中的若干細節(jié)提出了若干意見。8月8日，傅抱石結(jié)合相關建議再次創(chuàng)作第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》，也就是今天中國嘉德傾情奉獻的巨制。他特意“把下部的山勢擴展了，紅旗加多了，因而整個的氣氛，就不再是‘天上’（浪漫）為主，而是‘地上’（現(xiàn)實）為主了”。9月中旬，傅抱石折中地完成了第三幅詞意圖，下部山頭比第一幅有所增加，而比第二幅則相對減少，紅旗大致也是如此。

眾所周知，傅抱石人物畫的精妙在于刻畫人物表情動態(tài)之傳神。1940年代中期，傅抱石仕女畫風格業(yè)已成熟，以面容艷麗、線條動勢取勝，所作往往面頰圓潤、身材豐腴，設色如煙如霧，皆嫵媚動人、風情萬種。而且，她們在不同的環(huán)境下產(chǎn)生不同的意涵，造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態(tài)，筆墨效法顧愷之的高古游絲描，追求速度與力度，充分展現(xiàn)出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。但隨著新中國社會政治的變化，傅抱石的仕女畫也產(chǎn)生持續(xù)的變化，所作仕女往往相對雍容寧靜，臉面漸圓而稍豐滿，眼目逐漸明媚起來，少了些憂郁與嫵媚，多了幾分端莊與肅穆。這一細微變化，無疑折射出社會、政治變遷對一個畫家之思想、性情的影響。因此，若將之置于這一序列中，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》總體上也呈現(xiàn)出這些細微的變化。

1958年9月5日，第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》（此次秋拍拍品）入選莫斯科第一屆“社會主義國家造型藝術展覽會”（12月26日開幕，蘇聯(lián)中央展覽廳），10月6—12日進京預展。而第一幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》則在北京帥府園12月28日開幕的“江蘇省中國畫展覽會”亮相，獲得一致好評。

1959年1月7日，中國美術家協(xié)會專門就《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》召開座談會，在京國畫家展開了熱烈的討論。與此同時，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》發(fā)表于《新文化報》《中國畫》等主流雜志，在美術界影響廣泛。在數(shù)次座談會上，傅抱石結(jié)合自己的實踐，暢談毛澤東詩意畫創(chuàng)作心得：

1。 深刻體會作者的原意，不拘于跡象，自然合拍。這是最好的畫法。但最難，不多見。

2。 其次，把全文的意思，全面畫出來，句句扣緊，而畫面與主題一致。

3。 其次，全文包涵太多、太雜，不易在一幅之中聯(lián)系起來。這種情況下，是允許畫其中主要的一句、一聯(lián)，或一部分的（孤立的畫一句、一聯(lián)、一部分也可以）。

針對繪畫界對《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》的不同意見，傅抱石專門撰文《我怎樣畫“蝶戀花”》，就若干問題一一做了辯解與回答，并刊發(fā)于《中國畫》1959年第3期。

《中國畫》1959年3月號

江蘇人民出版社 1959年12月

1958年11月，傅抱石再作《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》小幅，與其他五幅毛澤東詩意畫一道，提供給江蘇省教育廳廳長吳天石（1910-1966）所撰《中國革命的偉大史詩——學習毛主席詩詞筆記》作為插圖。1959 年12 月，該書由江蘇人民出版社出版，次年9月再版，印刷4.2萬冊，不啻為當年毛澤東詩詞廣泛傳播的一個生動例子。這是傅抱石的毛澤東詩意畫第一次以插圖形式集中出版，在當年的政治環(huán)境下其意義不容忽視。在政治光環(huán)的庇護下，毛澤東詩詞為傅抱石提供了一個適合想象、施展的廣闊空間。