金色伴晚秋

黃鐵山

魚寨新歌

華仞秋

紅辣椒·黃辣椒

朱輝

荷花玉蘭

王肇民

魔笛

陳堅(jiān)

同心協(xié)力

黃增焱

水彩畫40年的發(fā)展，印證了中國(guó)改革開(kāi)放的成果。從畫些抒情小品，到表現(xiàn)重大社會(huì)內(nèi)容的主題創(chuàng)作，從輕描淡寫的風(fēng)景、花卉，到能表達(dá)畫家內(nèi)心世界的思想變化，水彩畫極大地豐富了對(duì)世間萬(wàn)物的認(rèn)知與把控，這是水彩畫劃時(shí)代的進(jìn)步。

水彩畫在中國(guó)的發(fā)展已有100多年的歷史，由于水彩畫與中國(guó)畫在工具材料上的相似性，來(lái)到中國(guó)，便受到眾多中國(guó)畫家的歡迎。改革開(kāi)放這40年，是它在中國(guó)的發(fā)展最為活躍、空前繁榮時(shí)期，這一時(shí)期，也是中國(guó)水彩畫歷史發(fā)展的高峰時(shí)期。

來(lái)自民間的呼喚

水彩畫的發(fā)展首先是從民間興起。

各地紛紛成立水彩畫研究會(huì)，組織畫家開(kāi)展活動(dòng)。

各地水彩畫研究組織，舉辦聯(lián)展、交流展、邀請(qǐng)展、巡回展等多種形式的地區(qū)間的水彩畫展出活動(dòng)，水彩畫展覽遍及大江南北，畫家的創(chuàng)作熱情空前高漲，促進(jìn)了水彩畫在各地的興旺發(fā)展。各地民間水彩畫組織的建立，使中國(guó)水彩畫迅速?gòu)幕謴?fù)進(jìn)入發(fā)展階段。

1989年杭州舉辦的“89’杭州中國(guó)水彩畫大展”將民間興起的展覽活動(dòng)推向高潮。此展連續(xù)舉辦了7屆，參展人數(shù)眾多，廣受好評(píng)。展覽影響面之廣之深，至今令人印象深刻。

國(guó)家展覽的推動(dòng)

在國(guó)家展覽層面，水彩畫也受到關(guān)注與重視。

為慶祝新中國(guó)成立35周年，1984年10月，文化部主辦了“全國(guó)第六屆美術(shù)作品展覽”，第一次分設(shè)畫種。水彩畫以獨(dú)立畫種形式，在廣州展出了全國(guó)包括港澳地區(qū)優(yōu)秀水彩、粉畫作品200余幅。這是改革開(kāi)放以來(lái)水彩畫最集中的一次展示，在作品內(nèi)容和風(fēng)格形式上都有較大的發(fā)展，突破“小品”“即興”式的創(chuàng)作局限，出現(xiàn)了一些主題鮮明、題材內(nèi)容廣泛的優(yōu)秀作品。人物畫如黃中羊的《兒時(shí)的歌》、 黃鐵山的《金色伴晚秋》、胡鉅湛的《第一代可可》、蔣振立的《慰忠魂》等，風(fēng)景畫如梁棟的《林中》、哈定的《塞外風(fēng)光》、黃唯一的《秋月》、宋守宏的《海港雨后》，靜物如白統(tǒng)緒的《魚》、周錫珖的《鷺》等，感人至深，耐人尋味。運(yùn)用新技法的作品特別引人注目，如華仞秋的《魚寨新歌》、郭德菴的《??！黃河》、柳新生的《雨后》等，給觀眾留下了新的視覺(jué)感受，它們從技法與觀念上，為中國(guó)水彩的革新開(kāi)拓了新的思路。

全國(guó)美展每5年一屆，水彩畫的發(fā)展有目共睹。

1999年“全國(guó)第九屆美術(shù)作品展覽”在江蘇南京展出，這次展覽首次在水彩、粉畫展區(qū)設(shè)立金獎(jiǎng)，作品尺寸放開(kāi)至2米×2米，與國(guó)畫、油畫一致。經(jīng)過(guò)三屆的展覽展示，水彩畫得到空前的發(fā)展，在作品思想深度、題材廣度和學(xué)術(shù)高度上，給予了充分肯定，受到關(guān)注。

至2014年全國(guó)第十二屆美術(shù)作品展覽，水彩、粉畫展已舉辦了7屆，期間創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的水彩畫作品，令人印象深刻。在人物畫上關(guān)注普通人的生活狀態(tài)，在人物性格上準(zhǔn)確把握，表現(xiàn)手法上新穎獨(dú)特，例如黃增焱的《同心協(xié)力》、王紹波的《漁歌》、周剛的《礦工系列》、陳堅(jiān)的《魔笛》；在風(fēng)景畫、靜物畫表現(xiàn)上突破既往形式，如陳勇勁的《山火》、趙云龍的《初春的陽(yáng)光》、王肇民的《荷花玉蘭》、陳朝生的《靜物》、朱輝的《紅辣椒·黃辣椒》、劉昌明的《一個(gè)教師的工作臺(tái)》；采用三聯(lián)畫、多聯(lián)畫等新的繪畫語(yǔ)言和表達(dá)方式，例如韓婕、黃亞奇的《紅蘋果》、鄧涵的《物件兒》。這一時(shí)期，水彩畫的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)多元化態(tài)勢(shì)，藝術(shù)風(fēng)格日趨多樣化，寫實(shí)、寫意、象征、抽象，各種手法爭(zhēng)奇斗妍，充分顯示了畫家獨(dú)到的藝術(shù)個(gè)性，標(biāo)志著水彩畫的繁榮與成熟。

作為全國(guó)性國(guó)家展覽，全國(guó)美展帶動(dòng)各藝術(shù)門類的發(fā)展。水彩畫作為獨(dú)立展區(qū)展出，無(wú)疑是將水彩畫創(chuàng)作納入中國(guó)美術(shù)的大家庭中考量，水彩畫的發(fā)展可以看作是改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的一個(gè)縮影。它已從一個(gè)只能畫些“草圖”或“小品”的極為簡(jiǎn)便的繪畫方式，發(fā)展成為能夠抒發(fā)畫家情感、深刻反映現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)技巧非常豐富、深為廣大人民喜愛(ài)的繪畫形式。

作為中國(guó)美協(xié)水彩畫的藝術(shù)咨詢機(jī)構(gòu)，水彩畫藝術(shù)委員會(huì)為推動(dòng)我國(guó)水彩畫事業(yè)發(fā)展，從學(xué)術(shù)層面給予了支撐。

在中國(guó)美協(xié)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)的主持下，主辦了許多全國(guó)性的水彩畫單項(xiàng)展，參與了全國(guó)第五屆至第十屆“全國(guó)水彩、粉畫展覽”的組織與評(píng)選工作，并針對(duì)水彩畫在各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的學(xué)術(shù)問(wèn)題，組織了2001年“全國(guó)水彩人物畫展覽”、2003年“全國(guó)寫生精品展覽”、2003年“全國(guó)小幅水彩畫展覽”，為中國(guó)水彩畫在學(xué)術(shù)上把握方向，促進(jìn)了水彩畫積極健康地發(fā)展。

學(xué)院水彩帶來(lái)新亮點(diǎn)

中國(guó)水彩改革開(kāi)放以來(lái)的發(fā)展一直在兩個(gè)層面運(yùn)行與推進(jìn)，前面所述均為展覽層面，在教育層面，學(xué)院水彩也納入國(guó)家教育層面，成為中國(guó)水彩畫發(fā)展的基石。

廣東和湖北兩省都是水彩畫教育大省，培養(yǎng)了眾多水彩畫家。廣州美術(shù)學(xué)院和湖北美術(shù)學(xué)院是較早開(kāi)設(shè)水彩畫專業(yè)的美術(shù)學(xué)院。1981年起，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系就將水彩畫作為主修課程加以推廣，1987年湖北美術(shù)學(xué)院水彩畫系開(kāi)設(shè)了水彩畫專業(yè)，2009年湖北美術(shù)學(xué)院率先開(kāi)設(shè)水彩畫系。水彩畫教學(xué)在全國(guó)得到普遍發(fā)展，全國(guó)八大美院均開(kāi)展水彩畫教育與教學(xué)，為中國(guó)水彩畫的發(fā)展培養(yǎng)了大批新生力量，成為中國(guó)水彩發(fā)展的希望。近十年來(lái)，全國(guó)高等美術(shù)院校水彩畫聯(lián)展“學(xué)院的品格”通過(guò)多次集中展示，體現(xiàn)學(xué)院水彩的學(xué)術(shù)高度。如今，學(xué)院水彩已經(jīng)不是一個(gè)概念，它是中國(guó)水彩畫發(fā)展新的亮點(diǎn)。

水彩大國(guó)打造中國(guó)精神

在水彩畫發(fā)展的浪潮中，涌現(xiàn)了一些在水彩畫領(lǐng)域有影響力的畫家，他們通過(guò)水彩畫創(chuàng)作實(shí)踐，獨(dú)樹一幟，另辟蹊徑，畫風(fēng)畫品均達(dá)到了一個(gè)新的學(xué)術(shù)高度，受到人民的尊重。王肇民終生致力于水彩畫民族化的研究，孜孜不倦地追求中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派，作品呈現(xiàn)渾厚、博大的精神內(nèi)涵。陳堅(jiān)是近期中國(guó)水彩畫壇非?；钴S的畫家，“質(zhì)樸的精神”水彩畫展2009年在湖北美術(shù)館展出，受到美術(shù)界關(guān)注。深入生活，扎根群眾，是陳堅(jiān)多年的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐信念。他筆下的塔吉克人形象生動(dòng)傳神，給人留下深刻印象。今年10月在中國(guó)美術(shù)館展出的“質(zhì)樸的精神  陳堅(jiān)水彩畫展”再次刷新了人們的視覺(jué)體驗(yàn)，給中國(guó)水彩注入了新的活力與內(nèi)涵。

水彩畫家為打造具有中國(guó)氣派、民族風(fēng)格、時(shí)代精神、個(gè)人面貌的中國(guó)水彩畫，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)水彩畫以其恢弘博大的民族文化底蘊(yùn)、豐富而空靈的美學(xué)品味、充滿激情的生活氣息、酣暢精微的表現(xiàn)技法，贏得了國(guó)內(nèi)民眾的喜愛(ài)，獲得了國(guó)際水彩畫界的普遍贊譽(yù)。

放眼世界，我國(guó)水彩畫表現(xiàn)能力之強(qiáng)，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，畫家和作者隊(duì)伍之大，畫展之多，足以使我國(guó)稱得上是“水彩大國(guó)”。

（作者為湖北美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美協(xié)水彩藝委會(huì)副主任）