上世紀(jì)90年代我國開始仿照歐美的模式舉辦藝博會。1993年舉辦了首屆廣州中國藝術(shù)博覽會。藝博會初創(chuàng)階段在運(yùn)作方面是不太規(guī)范的，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場剛剛起步，作為一級市場的畫廊業(yè)還未形成規(guī)模，大都是由藝術(shù)家個(gè)人或個(gè)體商戶直接參展，再加上主辦者政企職能不分，造成一種低端與混亂的市場形態(tài)。筆者親歷過當(dāng)時(shí)的藝博會，其更像一個(gè)“藝術(shù)品大集”，賣字畫的可能會挨著一個(gè)售文房四寶的，旁邊可能又緊鄰一個(gè)賣玉雕白菜的，而主辦方的任務(wù)僅限于出租攤位，在媒體宣傳、商業(yè)運(yùn)作與經(jīng)營管理等方面都缺乏經(jīng)驗(yàn)。這樣的藝博會在形式和內(nèi)容上與歐美的藝博會相去甚遠(yuǎn)，至1997年政府部門退出藝博會的具體運(yùn)作，內(nèi)地藝博會才開始真正走上商業(yè)化的道路。

在這樣的背景下，2004年北京舉辦的首屆中國國際畫廊博覽會（CIGE）應(yīng)運(yùn)而生。創(chuàng)辦者董夢陽有著藝術(shù)專業(yè)背景以及豐富的辦會經(jīng)驗(yàn)，他敏銳地發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)藝博會存在的問題，從而促成了“中國國際畫廊博覽會”的產(chǎn)生。首屆中國國際畫廊博覽會明確畫廊為唯一參展主體，以嚴(yán)格的國際規(guī)范作為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，與當(dāng)時(shí)遍地開花的藝博會拉開了距離，也因此在我國藝博會歷史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此后中國藝博會的國際化進(jìn)程加速，2006年創(chuàng)辦“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會、2007年創(chuàng)辦“上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展”、2008年創(chuàng)辦香港國際藝術(shù)展，北京、上海、香港隨之成為中國藝博會發(fā)展的中心。

藝博會發(fā)展走向商業(yè)化、規(guī)范化與國際化，對促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)繁榮、培育藝術(shù)市場具有十分重要的意義。例如剛結(jié)束的2018“藝術(shù)北京”博覽會，匯集全世界20個(gè)國家和地區(qū)的160余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，參觀人數(shù)達(dá)12萬，會場位于繁華的商業(yè)中心，展陳精致高雅，其間大量媒體跟蹤報(bào)道，延續(xù)舉辦各類講座、論壇活動，也曾得到梅賽德斯-奔馳、愛馬仕等國際著名品牌的贊助，開幕之時(shí)文藝界明星與時(shí)尚界名流云集于此，成為人們心中值得期待的重要年度藝術(shù)盛宴。

內(nèi)地藝博會在場面、品位與熱度上都已不輸于歐美藝博會，但也應(yīng)該清楚地認(rèn)識到目前內(nèi)地藝博會要想成為世界一流仍然尚欠火候，與國際著名的藝博會相比仍有差距。拿近舉辦六屆的香港巴塞爾藝博會來說，它吸引了大批國際和國內(nèi)藏家以及頂尖畫廊參與，那么內(nèi)地藝博會距離國際一流還有多遠(yuǎn)？目前的困局又在哪里？

一流的藝博會離不開兩個(gè)關(guān)鍵因素的支撐：一是當(dāng)代藝術(shù)的繁榮；二是市場的健康發(fā)展。藝博會因當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與市場的緊密結(jié)合應(yīng)運(yùn)而生，這里展示和出售作品的主流顯然屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，不是傳統(tǒng)的藝術(shù)。每逢展會舉辦，全世界主流的畫廊都會帶來近年的新作、力作參與，許多青年藝術(shù)家借此嶄露頭角，通過畫廊的長期運(yùn)作，商業(yè)資本博取豐厚利潤，青年一代的藝術(shù)家借此獲得穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，彼此是互利的關(guān)系。各地的藝博會我雖然并非逢場必到，但也特別留意近年來作品風(fēng)格上的變化?；赝畮啄昵暗乃嚥?，常會看到青年藝術(shù)家的新作，雖有迎合收藏界口味之嫌疑，但卻能給人耳目一些新的感覺。它們并非拍賣行高價(jià)成交的明星之作，也不同于主旋律繪畫，但卻功底扎實(shí)、富有創(chuàng)造性，內(nèi)容上一般都帶有反思的精神。反觀近年來的藝博會展出的多是一些以裝飾味唯美主義為主的泛泛之作，還有拍賣行送來的一些價(jià)位奇高的明星畫作，這些作品出于裝飾或者投資目的尚可以考慮，但在視覺沖擊力、創(chuàng)新精神與思想深度上顯然是有所退步的?；仡櫳鲜兰o(jì)90年代以后當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在“政治波普”“玩世現(xiàn)實(shí)主義”“艷俗藝術(shù)”等潮流紛紛退卻之后，藝術(shù)界迎來的是金錢與市場的考驗(yàn)，藝術(shù)品價(jià)格更貴了，“圈里”活動更多了，藝博會的場面變?nèi)A麗了，但卻再也沒有創(chuàng)造出新的具有國際影響力的藝術(shù)思潮。這種局面好比觀眾看“春晚”，設(shè)備、舞美、演員、導(dǎo)演都是世界一流，節(jié)目也經(jīng)過精挑細(xì)選，但觀眾看了之后仍覺得美中不足、索然無味。內(nèi)地藝博會這種波瀾不驚的狀態(tài)顯然無法吸引國際收藏界的關(guān)注，內(nèi)地收藏家也不會慷慨出手，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的根基不牢、創(chuàng)新乏力正是喪失國際影響力的重要原因。

另一個(gè)重要影響是市場的反作用，近年來人們經(jīng)常感嘆市場發(fā)展太快，僅從數(shù)字上看市場的發(fā)展可以支撐藝博會群雄并起的局面，2017年中國已成為全球第二大藝術(shù)市場。我國的藝術(shù)市場用20余年時(shí)間走完了西方國家上百年的歷程，這一速度我們自己有時(shí)也會感嘆、驚訝，甚至還有些心虛。藝術(shù)市場的高歌猛進(jìn)如同高燒不退的房地產(chǎn)市場一樣，有熱錢涌動、投機(jī)過度的因素。目前內(nèi)地藝術(shù)市場和國際之間仍然缺乏自由的流通與深度的融匯，其中有關(guān)稅的問題，有資本管制的問題，也有中西文化隔閡的問題……使藝博會的發(fā)展仍然處于坐困圍城的局面。與科隆、巴塞爾、芝加哥等擁有深厚積淀的國際著名品牌相比，內(nèi)地藝博會想要成為世界一流仍然尚待時(shí)機(jī)。