21世紀(jì)至今，有關(guān)宋徽宗《寫生珍禽圖》的身世、流傳及鑒定頗受關(guān)注。本系列文章將加以梳理。

“二進(jìn)宮”，假畫變真跡

《寫生珍禽圖》最早應(yīng)是在北宋末年靖康之亂時(shí)流出宋內(nèi)府，宋鄧椿《畫繼》及佚名《南宋館閣錄續(xù)錄》相繼有所著錄。隨后400年間，此卷輾轉(zhuǎn)于民間。清初相繼進(jìn)入收藏家梁清標(biāo)和安岐之手，并經(jīng)安岐入乾隆內(nèi)府，隨后被收入《秘殿珠林石渠寶笈》。因此上有清代乾隆皇帝（1711-1799）題寫的圖名和御用璽，計(jì)21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家梁清標(biāo)的收藏印19方。

清末，《寫生珍禽圖》卷從清內(nèi)府流落民間。1930年時(shí)，這幅作品被常住上海的一位日本做被服、醫(yī)藥用品的軍需商藤井善助買到，他十分喜愛收藏書畫、古董、青銅器等，自此，《寫生珍禽圖》卷就進(jìn)入了日本著名的藤井有鄰館收藏。

2000年左右，這件作品由委托人送拍中貿(mào)圣佳。經(jīng)《石渠寶笈》著錄、宋徽宗的畫，如此大的來(lái)頭，拍賣行也很慎重，將它送到了徐邦達(dá)先生那里。徐先生一看卻說(shuō)，這東西是《石渠寶笈》著錄也不行，是贗品。中貿(mào)圣佳因此未上拍。2002年，該作又委托中國(guó)嘉德上拍，這次，它又被送來(lái)請(qǐng)徐邦達(dá)先生鑒定。這次徐先生說(shuō)，經(jīng)過(guò)一年多的思考，這件東西是宋徽宗的真跡。

作為國(guó)內(nèi)最頂級(jí)的書畫專家，徐邦達(dá)話鋒突變，原因是什么？

專家會(huì)診，說(shuō)清“子丑寅卯”

這樣的事，在收藏圈并不稀罕。自古以來(lái)，書畫的作偽猖獗，是諸多文玩中最普遍、最泛濫的重災(zāi)區(qū)，尤其是明末、民國(guó)，乃至近幾十年，假書畫充斥市場(chǎng)，“吃藥”上當(dāng)者不計(jì)其數(shù)。加之，作偽堆里有高人，例如早年的張大千就是極典型的一位。吳湖帆是出色的鑒定大家，曾花十兩黃金買過(guò)一張南宋梁楷的《睡猿圖》，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是張大千制假的。因此，鑒定是最難的勞作，即使鑒定大家也是“常在河邊走，難免不濕鞋”。因此有些傳世的名作乃至一些名家的“雙胞胎案”“三胞胎案”，都會(huì)在專家中產(chǎn)生爭(zhēng)議，這是存在的現(xiàn)實(shí)。鑒定專家們也常常只能是謹(jǐn)小慎微，如履薄冰。

但此畫來(lái)頭之大，徐先生一年前說(shuō)是假的，現(xiàn)在說(shuō)是真的，這在社會(huì)上也引起了不小的轟動(dòng)，許多媒體紛紛報(bào)道，大家等著徐先生說(shuō)出個(gè)子丑寅卯來(lái)。

據(jù)經(jīng)歷者回憶：“當(dāng)時(shí)有四臺(tái)攝像機(jī)對(duì)著他（有四家電視臺(tái)到徐老處進(jìn)行電視采訪），他把這東西擱在茶幾上攤開，哪一點(diǎn)是對(duì)的，為什么以前我說(shuō)它是錯(cuò)的，是因?yàn)椤煜乱蝗恕@個(gè)款寫的不好，還有印也不對(duì)，但是后來(lái)經(jīng)過(guò)一年的考察和思考，這件是宋徽宗19歲時(shí)畫的，還沒有當(dāng)皇帝，所以不能用天下一人的章，落款也差一點(diǎn)，所以這件作品是真的，講的條條在理。后來(lái)又找了其他專家一起來(lái)看，最后定位是真品?！?/p>

左起為謝辰生、劉九庵、楊仁愷、謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、傅熹年

今天回望往事，我們老一代的鑒定家真可謂德藝雙馨。

2002年初，中國(guó)嘉德拍賣公司從藤井有鄰館征集到了這件作品。當(dāng)畫作到達(dá)北京后，嘉德立刻邀請(qǐng)了古代書畫鑒定家啟功、徐邦達(dá)、傅熹年等人共同進(jìn)行考證。啟功先生一定要親自來(lái)到公司看畫，當(dāng)工作人員表示要將畫送到他家中欣賞時(shí)，他當(dāng)即說(shuō)：“不成，我累點(diǎn)沒關(guān)系，這樣的寶貝是不宜拋頭露面出門的?！毙彀钸_(dá)先生看過(guò)作品后說(shuō)：“我認(rèn)為這是宋徽宗早年沒有做皇帝前的親筆畫，畫得比較正，筆法比較嫩，他19歲當(dāng)皇帝，很可能是十七八歲畫的，……能在有生之年看到這幅畫深感欣慰！”

之后，謝稚柳先生在他的《宋徽宗趙佶全集》序言里邊詳細(xì)地介紹了宋徽宗《寫生珍禽圖》；徐邦達(dá)先生在《偽訛考辨》里邊也對(duì)畫作詳細(xì)進(jìn)行了介紹；傅熹年先生在他的《書畫鑒定集》里也非常詳盡地介紹了這件作品。

謝稚柳通過(guò)對(duì)《寫生珍禽圖卷》技法與風(fēng)格的研究，比照古代著錄，確定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》一書中有詳細(xì)的論述：“《圖繪寶鑒》記：趙佶‘尤擅墨花石，作墨竹緊細(xì)不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍?！F(xiàn)在傳世趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》?！端那輬D》為四段，《寫生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯(cuò)雜不相混。正是如《圖繪寶鑒》所說(shuō)的‘密處微露白道’?！赌纤勿^閣錄續(xù)錄》記：寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字，可能《四禽圖卷》，抑《寫生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致，情調(diào)一致，顯然是同一時(shí)期所作。宣和乙巳（1125年）為宣和七年，時(shí)趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風(fēng)調(diào)與其中期之作有所不同。又同書第5頁(yè)：《四禽圖》《寫生珍禽圖》即從它的風(fēng)貌而言，已是他后期之作了?！?/p>

徐邦達(dá)也是通過(guò)繪畫風(fēng)格的研究從而確定《寫生珍禽圖卷》的作者為宋徽宗。他撰寫的《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文對(duì)此作了專門的考證：“一些粗簡(jiǎn)畫如墨筆寫生的《珍禽圖》《四禽圖》，以及淡設(shè)色的《柳鴉圖》《竹禽圖》等等，應(yīng)該是親筆作品?！庇帧啊秾懮淝輬D》卷及《四禽圖》卷，其用筆比《竹禽圖》等蒼逸流動(dòng)些，但還有相通的地方。很有可能是他較晚期的親筆作品。又二卷中所畫墨竹正如《圖繪寶鑒》卷三《趙佶傳》中所說(shuō)的：‘緊細(xì)不分，濃淡一色，焦墨叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。’”因“十二禽”沒有“紹興”押縫印，至少是一套中的東西，如對(duì)卷等等。

徐邦達(dá)在另一部書畫鑒定專著——《古書畫偽訛考辨》中，對(duì)《寫生珍禽圖卷》也有提及：“畫史中說(shuō)他尤善墨花石，作墨竹緊細(xì)，不分濃淡，一色焦墨，嚴(yán)密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。現(xiàn)在看到他的幾種水墨畫，《寫生珍禽圖》《四禽圖》等正是如此畫法，自與一般院體畫不同?！?/p>

傅熹年對(duì)宋徽宗傳世作品作過(guò)精心的研究，在《宋趙佶<瑞鶴圖>和它所表現(xiàn)的北宋汴梁宮城正門宣德門》一文中，他從風(fēng)格的角度進(jìn)行判定，認(rèn)為《寫生珍禽圖》應(yīng)為趙佶親筆：“現(xiàn)存趙佶作品其親筆署者可分工拙兩類。工者如《江雪歸棹圖》《祥龍石圖》《五色鸚鵡圖》《御鷹圖》等，技法嫻熟，但畫風(fēng)頗不統(tǒng)一，似非出自一人之手。拙者如《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《寫生珍禽圖》《四禽圖》等，構(gòu)圖松散，技法亦不夠熟練。詳審這兩類不同的畫幅，很明顯，其稚拙者中可能有親筆，而工致者是畫院畫家的代筆……其實(shí)就現(xiàn)存兩類作品比較，這問(wèn)題是不難澄清的?！?/p>

以上各家對(duì)《寫生珍禽圖》的品述與論證是建立在與其他趙佶傳世作品比較分析，并結(jié)合文獻(xiàn)相互應(yīng)對(duì)，精心考證之后得出的。尤其是謝稚柳、徐邦達(dá)、傅熹年對(duì)這件作品的研究及與宋徽宗其他傳世花鳥畫的關(guān)系探討，皆是建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、廣博的知識(shí)和實(shí)事求是的精神之上，從而確立了《寫生珍禽圖》在宋徽宗繪畫藝術(shù)及中國(guó)繪畫史上的重要地位。