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雞年將至 從翎毛畫看古畫中的珍禽
[編者按]翎毛原本指的是鳥類翅膀尖上的毛,后泛指禽鳥,到了中國畫的領(lǐng)域,就成了一門專門的畫種——“翎毛畫”。中國古代的畫家喜歡描繪各種珍禽,并寄托特定的寓意,比如2017年的主角“雞”,就是翎毛畫中的重要題材,常作為“吉”的象征,再比如芙蓉錦雞蘊(yùn)含錦繡前程,松樹白鶴寓意長壽延年,喜鵲梅樹表示“喜上眉梢”等。1月17日,廣州藝術(shù)博物院將舉辦名為“彩羽獻(xiàn)瑞”的專題展,展出院藏翎毛作品約70件。在此,我們不妨先來簡單梳理一下“翎毛畫”的發(fā)展演變。
[唐代以前:“畫花畫鳥”的階段]
要討論“翎毛畫”,就不得不說到中國的“花鳥畫”?;B畫按內(nèi)容可分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸、鱗介等支科。也就是說,花鳥畫中描繪形象是獨立的禽鳥,就可以稱之為“翎毛畫”。一般畫史公認(rèn)“花鳥畫”作為獨立畫科的出現(xiàn)是在唐代以后,之于“翎毛畫”,我們不妨也將它分為唐代以前和唐代以后兩個階段進(jìn)行討論。
早在工藝、雕塑與繪畫尚無明確分工的原始社會,中國翎毛畫就已經(jīng)萌芽。這一階段還處于“畫花畫鳥”的時期,無法稱之為獨立的畫種。而且還存在花鳥、人物、走獸等內(nèi)容混雜的主流傾向,這種情況一直延續(xù)到戰(zhàn)國時期——如戰(zhàn)國帛畫《龍鳳仕女圖》,甚至唐朝以前,所以還不能將之稱為“翎毛畫”。不過細(xì)心搜尋、探索,也不乏獨立的禽鳥內(nèi)容的畫面。
河姆渡文化雙鳥朝陽紋牙雕
距今7000年的浙江河姆渡文化遺址出土的雙鳥朝陽紋牙雕,是原始社會典型而有代表性的禽鳥形象之一,這件作品中的兩只鳥體相連,身子上載著閃著光焰的太陽,鳥頭上有細(xì)長的冠羽,造型似雞非雞,似鷹飛鷹,可能是鳳鳥的初始形態(tài)。
仰韶文化鸛魚石斧圖陶缸
距今5000年左右的仰韶文化則出土了以《鸛魚石斧圖》為代表的繪畫作品。這幅畫畫了一只圓眼、長嘴、兩腿直撐的水鳥,它昂首,身軀微微后傾,嘴上銜一條大魚。畫作細(xì)部處理強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對象在運動中的姿態(tài)以及它們生活的某種情狀,創(chuàng)作者似乎是為了追求一定的情感才去作畫的。
東漢《弋射收獲圖》畫像磚,磚高39.6厘米,寬46.6厘米。1972年四川大邑安仁鄉(xiāng)出土,四川省博物館藏
東漢大邑畫像磚《弋射收獲圖》的上部為弋射圖,右為蓮池,池內(nèi)浮著蓮葉,水中有魚鴨遨游,空中有大雁飛行。畫的禽鳥,不僅造型能力有提高,而且注意神態(tài)的刻畫。
這個階段也出現(xiàn)了專長禽鳥的畫家。如唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中指出:“烈裔,謇涓國人,秦皇二年,本國獻(xiàn)之……善畫鸞鳳,軒軒然惟恐飛去?!倍淆R謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖,是確切的已知第一位花鳥畫家。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》還提到“畫蟬雀,自景始也”(南朝顧景秀)。據(jù)文物鑒定資料記載,魏晉時期一些著名的人物畫家,也畫過以花鳥為題材的畫,如顧愷之畫《鳧雁水鳥圖》、陸探微畫《蟬雀圖》、陶景真畫《孔雀鸚鵡圖》等,可惜這些畫跡都已失傳。不過,這些畫家的實踐也為后期翎毛畫成為獨立的畫種打下了基礎(chǔ)。
[唐代以后:翎毛畫隨著花鳥畫成為獨立畫科]
翎毛畫作為“花鳥畫”的一個分支,正式確立并發(fā)展的歷史,應(yīng)該從唐代開始。
唐代:翎毛畫名家輩出
唐代花鳥畫逐漸成為獨立的畫科,在畫史中有記載的花鳥畫家就有80余人。在翎毛畫方面,薛稷為畫鶴名手,邊鸞擅長鳥雀,馮紹正畫鷹、雞等甚為精妙。然而遺憾的是這些名家的作品都沒有遺留下來。所謂舊題唐某某之作,也多是后人的摹本。
唐 新疆阿斯塔那217號墓墓室后壁花鳥屏風(fēng)
但是值得慶幸的是,唐代翎毛畫的真跡,在今天新疆吐魯番的阿斯塔那古墓中還能見到,例如新疆阿斯塔那217號墓墓室后壁花鳥屏風(fēng)。這個花鳥屏風(fēng)共有六幅,每扇以一禽鳥作中心,花叢為背景,有野雞 、野鴨 、鴛鴦 、百合、蘭花等 。作品頗有田園氣息,與宮廷畫家那種以富麗堂皇的色彩來描繪御苑中的珍禽奇卉的作風(fēng)迥異,是現(xiàn)存的唐代花鳥的極為重要的作品。
宋代:翎毛畫完全獨立成一個畫種
這個時期的翎毛畫,是在五代的基礎(chǔ)上邁步。北宋《圣朝名畫評》更列有花木翎毛門與走獸門。南宋鄧椿《畫繼》分八類,即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等。可以看出翎毛畫已經(jīng)完全獨立成一個畫種。
五代 黃筌《寫生珍禽圖》卷 絹本設(shè)色 縱41.5厘米,橫70.8厘米 北京故宮博物院藏
五代至北宋初期出現(xiàn)的“黃家富貴,徐熙野逸”兩種風(fēng)格流派,已能通過不同的選材和手法,分別表達(dá)不同的志趣。
黃筌《寫生珍禽圖》局部
黃筌《寫生珍禽圖》局部
黃筌的《寫生珍禽圖》中,用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈,在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只。這些動物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn),特征鮮明。鳥雀或靜立,或展翅,或滑翔,動作各異,生動活潑。畫幅的左下角有一行小字:“付子居寶習(xí)”,由此可知,這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材,是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。
北宋 黃居寀《山鷓棘雀圖》 絹本設(shè)色 縱97厘米,橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏
黃居寀是花鳥畫名家黃筌的兒子,繼承了父親富貴艷麗的畫風(fēng)。此畫中的鳥鵲與竹石,布滿畫面,空白很少。設(shè)色淳厚無華,描法穩(wěn)健,略帶稚拙之感,有著早期花鳥畫的裝飾意味,及古樸風(fēng)韻。
而另一種風(fēng)格流派的徐熙,獨創(chuàng)“落墨法”,追求樸素自然,清新淡雅。所繪的汀花野竹、小鳥淵魚、草木蟲獸,皆妙入造化。徐氏的筆墨技巧,對于后世影響很大,乃至于影響到明清時期的水墨寫意花鳥畫。遺憾的是他的真跡現(xiàn)在已經(jīng)很難看到了。
北宋 趙佶《芙蓉錦雞圖》絹本設(shè)色 縱81.5cm,橫53.6cm 北京故宮博物院藏
在北宋院體花鳥畫家中,宋徽宗趙佶是集大成者之一。趙佶傳世畫作中,可能不全都是他的親筆之作。 如上圖的《芙蓉錦雞圖》就疑為畫院中高手代筆,而為趙佶親加題識,故后世多視為徽宗畫。此圖所畫錦雞,飛臨于疏落的芙蓉花枝梢上,轉(zhuǎn)頸回顧,翹首望著一對流連彩蝶翩翩舞飛。
北宋黃家工整富麗的風(fēng)格影響極大,到了崔白時有所轉(zhuǎn)變。及至南宋,梁楷、法常等活躍畫壇,以飛白作墨禽,又自成一派。
北宋 崔白《寒雀圖》絹本設(shè)色 縱23.5厘米,橫101.4厘米 北京故宮博物院藏
崔白《寒雀圖》局部
《宣和畫譜》評崔白:“善畫花竹翎毛,薺荷鳧雁,道釋鬼神,山林飛走之類,尤長于寫生,極共寫鵝。”崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節(jié)一群吱吱喳喳的麻雀,依然在葉子已經(jīng)落盡的老樹枝頭鳴跳嬉戲,它們情態(tài)各異,充滿活力,畫出了麻雀好動的特性。
南宋 法常 《叭叭鳥圖 》紙本水墨 縱78.5厘米,橫39厘米 日本國立美術(shù)館藏
法常是南宋僧人,他所開創(chuàng)的筆墨意趣啟迪后世文人的寫意畫風(fēng)法。這件作品描繪的是一只八哥鳥立于老松干上,鳥身以極為概括的淡墨和濃墨畫出,用筆與用墨十分簡練,但鳥俯首啄羽的動態(tài)卻生動而自然。
除了實踐之外,關(guān)于翎毛畫,宋代已經(jīng)產(chǎn)生了一套完整的繪畫理論。如北宋郭若虛所著的《國畫見聞志》認(rèn)為畫翎毛者必須知曉諸禽的結(jié)構(gòu)名件,書中的描述甚為細(xì)致,足以見當(dāng)時畫家對此觀察的詳細(xì)程度:“自嘴喙口臉眼緣,叢林腦毛,披蓑毛,翅有梢,翅有蛤翅,翅膀上有大節(jié)小節(jié),大小窩翎。次及六梢,又有料風(fēng)掠草散尾,壓譚尾,肚毛,腿禱,尾雉,腳有探爪(三節(jié))食爪(二節(jié))撩爪(四節(jié))托爪(一節(jié))宣黃八甲”。
元代:“墨花墨禽”的出現(xiàn)
隨著文人畫的發(fā)展,元代的花鳥翎毛畫出現(xiàn)了變格的狀況。這個時期固然有院體工筆重彩的表現(xiàn),但最突出的變化在于產(chǎn)生了大量的水墨花鳥,及所謂“墨花墨禽”。元代以水墨畫禽鳥的有王淵、邊魯、陳琳、盛昌年、張舜咨等人。
元 王淵《山桃錦雞圖》 紙本水墨 縱111.9厘米,橫55.7厘米 北京故宮博物院藏
王淵被稱為元代花鳥畫巨擘。此作畫坡石桃竹,兩雙錦雞樓于坡石之間。桃枝上的一雙小鳥作欲飛狀。枝上桃花或盛開,或含苞欲放。鳥身的羽毛舉涂染皴劃粗細(xì)筆兼用,不作精雕細(xì)琢。
元 任仁發(fā) 《秋水鳧鶩圖 》絹本設(shè)色 縱114.3厘米,橫57.2厘米 上海博物館藏
上圖是一幅非常優(yōu)秀的花鳥作品,也是任仁發(fā)的花鳥畫精品。畫中兩只野鴨,一只正整理著羽毛,另一只正在水中徜徉,卻又仿佛被岸上的什么所吸引。畫面嚴(yán)謹(jǐn)、柔和,色彩典雅和諧,富有生機(jī)。
明代:翎毛畫繼承院體和水墨風(fēng)格
明代的翎毛畫最突出地表現(xiàn)為繼承元代水墨畫法與宋代院體花鳥。特別是明代中期的翎毛畫集中體現(xiàn)在以宮廷畫家林良、呂紀(jì)為代表的院體和以沈周、文征明為代表的“吳門畫派”,兩種不同畫風(fēng)的交替并存是這一時期花鳥畫的主要特色。
明 邊文進(jìn)《雪梅雙鶴圖》 絹本設(shè)色 縱156厘米,橫91厘米 廣東省博物館藏
曾于永樂至宣德初期任武英殿待詔的邊文進(jìn)是明初院體花鳥的代表,畫史稱其翎毛畫“妍麗生動,工致絕倫。邊文進(jìn)尤以畫鶴見長,《雪梅雙鶴圖》堪稱其代表作。此圖畫兩只丹頂鶴,其神態(tài)舒展自如,栩栩如生。筆墨工致,設(shè)色明麗,是較為典型的明代院體派風(fēng)格。
明 林良《蘆雁圖》 紙本設(shè)色 縱162厘米,橫84.5厘米
林良的翎毛畫介于“寫形”與“寫意”之間,開創(chuàng)了明代水墨寫意花鳥之先河,明代姜紹書著《無聲詩史》中稱林良“畫著色花果、翎毛極其精巧。取水墨為煙波出沒鳧雁嚵唼容與之態(tài)頗見清遠(yuǎn)?!?/p>
明 林良 《荷塘集禽圖》 絹本設(shè)色 縱152.7厘米,橫56.5cm 天津博物館藏
水墨翎毛盡管在元代已經(jīng)初見端倪,但真正開啟文人水墨寫意翎毛的卻是以沈周為首的吳門派。
明 沈周《喬木慈烏圖》 紙本水墨 縱100.2厘米,橫29厘米 北京故宮博物院藏
沈周的山水畫在明代畫史上舉足輕重,其寫意花鳥同樣意義非凡。此圖以淡墨濕筆寫冬季老樹枯枝,以濃墨干筆畫寒鴉棲息枝頭,羽毛瑟縮。在生紙上創(chuàng)作水墨寫意禽鳥并樹立自己的筆墨風(fēng)格是沈周對于中國翎毛畫的杰出貢獻(xiàn),影響深遠(yuǎn),流播后世。
明 徐渭 (款) 《四喜圖》絹本水墨 縱148厘米,橫90厘米
并稱“青藤白陽”的徐渭和陳淳是明末花鳥翎毛畫的集大成,也是明清畫壇的一座高峰。他們在繪畫上表現(xiàn)為寫意花鳥的充分發(fā)揮。
明 陳淳《秋江清光圖》 縱157.8厘米,橫43.5厘米 南京博物院藏
陳淳《秋江清光圖》緊扣“秋江”二字,擷取枯荷、芙蓉、蘆葦?shù)染哂屑竟?jié)特征的折枝花草為主要題材,輔以翠鳥、家鴨,寫出一派秋天的氣象。其中的鴨子用破筆皴擦,毛羽蓬松。
清代: 創(chuàng)造性的翎毛作品常常出現(xiàn)
到了清代,陳套流俗的畫作固然不少,但有創(chuàng)造性的作品也常常出現(xiàn)。從清初的八大、石濤到乾隆時的金農(nóng)、鄭夑、李鱓、高鳳翰等“揚(yáng)州八怪”,都是在花鳥翎毛畫方面有著杰出創(chuàng)造才能的畫家。另外,清初惲壽平的禽鳥作品,同他的花卉一樣,逸筆點綴,潤秀清雅,稱“常州派”,也有很大影響。其他如王武、蔣廷錫、鄒一桂、諸昇等,各有師承與成就。
八大山人《幽禽圖》
八大山人的禽鳥可以代表清初畫壇與正統(tǒng)派相抗衡的一股力量。特別是他畫中以白眼示人的禽鳥,是其滿腔憤懣的形象化身,也給人留下了極為深刻的印象。
清 八大山人《孤禽圖》 紙本水墨 縱103.5厘米,橫44厘米
八大的《孤禽圖》整幅畫的畫面,僅在中下方,繪一只水禽,鳥的眼睛一圈一點,眼珠頂著眼圈,一副白眼向天的神情。禽鳥一足立地,一足懸,縮頸,拱背、白眼,一副既受欺又不屈,傲兀不群的情態(tài)。
清 惲壽平《蘆汀鵝群》
惲壽平開創(chuàng)了沒骨畫的獨特畫風(fēng),是常州畫派的開山祖師,作為清代畫壇正統(tǒng)的一方,他的禽鳥畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這幅畫中以淡赭色渲染出沙洲,以細(xì)筆寫水草、蘆葦。鵝身以淡墨鉤勒,點筆畫羽毛。白鵝只用筆粗加勾描,設(shè)色清淺,氣韻回旋。
清 李鱓《一路榮華》
“揚(yáng)州八怪”之一李鱓則拓展了寫意翎毛的表現(xiàn)領(lǐng)域,對晚清花鳥畫有較大影響。這幅畫帶有極好的吉祥寓意,芙蓉喻“榮華富貴”,鷺鷥芙蓉結(jié)合在一起,就有“一路榮華”之意。
[結(jié)語]翎毛畫的發(fā)展,是中國繪畫史上一個重要部分。古人畫畫,立意常關(guān)乎于人事。這些禽鳥作為自然的美被畫家所描寫,也是畫家們對于社會、生活的看法和復(fù)雜情感的寄托,更成為今人追古溯今的一條路徑。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:雞年將至 從翎毛畫 看古畫中的珍禽