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奈良美智的“童言”

2018年09月30日 15:13 | 來源：中國嘉德拍賣

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原標(biāo)題：POP ART專題（一）奈良美智

現(xiàn)年59歲的日本藝術(shù)家奈良美智，不論在亞洲，或是放眼世界，無非是二戰(zhàn)后殿堂級的明星藝術(shù)家。他以鮮活、純粹的語匯，藉著畫中主角流露各種或溫暖，或反叛，或寂寞，或邪惡的性格真切地?fù)铽@了眾人的目光，并走進(jìn)了觀者的心底。嘉德香港為廣大藏家甄選6件來自奈良各個時期、各類媒材之代表創(chuàng)作，內(nèi)容豐富多元、趣味盎然，帶領(lǐng)全球‘奈良’藏家大飽眼福！

我的青春與視界

早期經(jīng)典代表作《女孩與潛水艇》

Lot 106

奈良美智（b.1959）

女孩與潛水艇

壓克力彩畫布 | 一九九二年作 | 100 × 150 cm

Yoshitomo Nara

SUBMARINES IN GIRL

Acrylic on canvas | Painted in 1992

出版

2011年，《奈良美智作品全集1984-2010（卷I：繪畫、雕塑、版畫及攝影）》，東京株式會社出版社，東京，第82頁

2015年，《奈良美智自選集》，青幻舍出版社，京都，第38及153頁

來源

2013年5月25日，香港佳士得春季拍賣會，拍品編號32

歐洲重要私人收藏

估價(jià) ESTIMATE：

HK$ 10，000，000 –15，000，000

奈良美智曾表示，在2001 年以前，他所有的創(chuàng)作都是對于自我童年生活的回憶、是‘與自己的內(nèi)在，雖小卻重要的自我，一邊對話，一邊創(chuàng)作’。因此，早年于農(nóng)村成長，學(xué)習(xí)與自己獨(dú)處，和鄰居養(yǎng)的動物玩耍、聽音樂、看繪本、文學(xué)著作的經(jīng)驗(yàn)，與自1988 年出發(fā)到德國杜賽道夫藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，展開長達(dá)十二年留德生涯中的點(diǎn)滴感觸，都被他化為創(chuàng)作的靈感，‘在德國，我是個語言不通的外國人，我感到被孤立，就像在青森長大時一樣，該處遠(yuǎn)離日本其他地方，令我反思自己的身份，讓我重新發(fā)掘自我。’其創(chuàng)作如同對自己的詰問、關(guān)照和一次次的審視，作品則成為他追求自由的反抗精神，青春與回憶的結(jié)晶體，當(dāng)中流泄的是超越國界、不分年齡都可觸知的情感、能進(jìn)而產(chǎn)生共感與對話的想象空間。

奈良美智

完成于1992 年的《女孩與潛水艇》即為其早年創(chuàng)作之箇中經(jīng)典代表。作品除被收錄在《奈良美智全集》外，亦被藝術(shù)家本人特別挑選放入2015 年出版的《奈良美智自選集》中，作為一百余件橫跨三十年創(chuàng)作期的代表作之一，重要性不喻自言。

飛躍的大爆發(fā)：由繁入簡，筆隨心生

《女孩與潛水艇》中，奈良美智揮別了繁復(fù)的敘事方式，對比于1985 至1990 年代初期的創(chuàng)作，如與《精神錯亂》（1985 年）、《云上的人》（1989 年）相較，他將帶有時、地、物的背景空間描述進(jìn)行減法的功夫，僅以相近黃綠、藍(lán)、粉的色彩變化、相互交融，以簡馭繁地創(chuàng)造出一個單純的背景空間，而人物在此被放大，主角的地位明確地被提升—一個小女孩的大臉，占滿整個畫幅，像被變形而壓縮成寬扁的臉龐上，兩只如娃娃魚般分得很開的眼眸正與我們對望，咧嘴而笑，透露出莫名的滑稽感，瞬間攫取了觀者的注意力，而藝術(shù)家特別在女孩頭頂橘色的發(fā)間正中心安插一只紅旗，巧妙地把頂上天地轉(zhuǎn)換成球場，或世界地圖上的圖景，而三艘潛水艇在一旁來回逡巡，一下子把現(xiàn)實(shí)與想象的疆界連接了起來。展現(xiàn)了奈良在創(chuàng)作上的自信、純熟與天馬行空的奇想。

而此以簡化繁的構(gòu)圖與平面化的敘事方式、以墨黑的粗體輪廓線勾勒主體人物，無疑是奈良美智提取日本傳統(tǒng)浮世繪與現(xiàn)代西方藝術(shù)繪畫表現(xiàn)的精華，揉合自我的觀察與表現(xiàn)而成就的個人特色。奈良美智無疑是站立在前人的肩膀上，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間，以自我獨(dú)特的理解與表現(xiàn)，既傳承又引領(lǐng)著時代的浪潮。而此《女孩與潛水艇》一作，不啻可被視為其創(chuàng)作關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期的重要表征，其藝術(shù)由此進(jìn)入一場飛躍的大爆發(fā)！

音樂的啟迪，特殊的視角

‘高中時代，我的房里沒有畫冊，但有藝術(shù)。我是從手邊的唱片封面上，認(rèn)識了藝術(shù)。那些剛從國外飄洋過海來的新唱片，是一窺新藝術(shù)的寶庫。我聽著從揚(yáng)聲器中流瀉出來的音樂，讓想象力盡情地奔馳在唱片的封面上。我想這教會了我如何將心底涌出的形象以超越語言的方式轉(zhuǎn)化為視覺。’

1990年，時年30歲的奈良美智于其德國的工作室。當(dāng)中可見他所搜集的許多各類唱片，以及吉他。而音樂的浸潤，也開啟了他如何將無形的精神想象世界或心中的圖景化為現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的能力。

《女孩與潛水艇》畫面中，三艘潛水艇在一旁來回逡巡，若把現(xiàn)實(shí)與想象的疆界連接了起來，而此也如奈良對青春時期的搖滾明星偶像披頭士（The Beatles）膾炙人口的名曲《黃色潛水艇》的致敬，歌詞是這么寫的：‘在我出生的那個小鎮(zhèn)，有個男人會航海，他告訴我，他的人生是怎么在潛水艇上度過，他帶我去太陽下航行，直到我們找到一片綠色的海洋，我們在浪里謀生，住在黃色的潛水艇里??’樂曲配合輕快的節(jié)奏令人朗朗上口，而動畫則描述披頭士樂團(tuán)成員搭乘潛水艇在奇幻世界里探險(xiǎn)的故事，相信是很多人的共同記憶。

由于披頭士的《黃色潛水艇》的爆紅，1968年加拿大導(dǎo)演唐寧（George Dunning）以歌詞內(nèi)容改編拍攝了同名動畫短片，描述披頭士搭乘潛水艇展開的冒險(xiǎn)，此為電影海報(bào)封面。

披頭士與‘黃色潛水艇’合影

回顧創(chuàng)作時的1992 年，是奈良美智到德國的第四年，創(chuàng)作上已從早期的摸索嘗試，轉(zhuǎn)為明晰自信，如在1990 年，他受邀在阿姆斯特丹的Galerie d’Eendt 舉辦人生中的首次個展，展覽大獲好評，并開啟了和該畫廊后續(xù)于1992 與1994 年個展的合作。

我的反叛與獨(dú)白

黃金時期重要代表作《旋轉(zhuǎn)》

Lot 105

奈良美智（b.1959）

旋轉(zhuǎn)

壓克力彩畫布裱于玻璃纖維化塑料圓盤 | 二〇〇一年作 | 54.6 × 54.6 x 9.5cm

Yoshitomo Nara

KAI-TEN

Acrylic on canvas mounted on FRP | Executed in 2001

出版

2011年，《奈良美智作品全集1984-2010》，東京株式會社出版社，東京，第181頁

展覽

2001年6月9日至7月21日，‘Clear for Landing’，Michael Zink畫廊，慕尼黑

2012年7月14日至9月23日，‘奈良美智：有點(diǎn)像你，有點(diǎn)像我’，橫濱美術(shù)館，橫濱

來源

慕尼黑Michael Zink 畫廊

黑河內(nèi)俊舊藏

2013年4月5日，‘你不孤單——黑河內(nèi)私人珍藏：奈良美智’，香港蘇富比(微博)春季拍賣會，拍品編號812

亞洲重要私人收藏

估價(jià) ESTIMATE：

HK$ 5，000，000 –8，000，000

奈良美智的聲名，奠基底定于其2001 年在日本橫濱美術(shù)館舉辦一名為‘我不介意你忘了我’（I don’t mind if you forget me）的個展，這是他甫結(jié)束12 年留德生涯后，回日本定居的隔年，首次于日本公立美術(shù)館所舉辦的大型展演，該展并在后續(xù)移師至兵庫縣蘆屋市立美術(shù)館、廣島當(dāng)代美術(shù)館、北海道旭川美術(shù)館，最后巡回到他在青森故鄉(xiāng)的吉井酒造煉瓦倉庫。經(jīng)過這次大規(guī)模的展出，奈良在日本幾乎無人不知，東京國立現(xiàn)代美術(shù)館策展人Mika Kuraya 便指出：‘這讓奈良美智的藝術(shù)家名聲、光環(huán)與追隨者遽增、擴(kuò)大到令人無法想象的程度?！?nbsp;而此時的奈良，在國際上也赫赫有名，如在2000 年，他便于芝加哥當(dāng)代美術(shù)館發(fā)表個展，隔年并參與由村上隆策畫在洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館舉辦的‘超扁平’（Superflat）日本當(dāng)代藝術(shù)大展，廣獲海內(nèi)外認(rèn)同。而是次上拍完成于2001 年的《旋轉(zhuǎn)》，即為其創(chuàng)作與聲名達(dá)巔峰時期的經(jīng)典之作。

日本知名藝術(shù)雜志《美術(shù)手帖》慶祝創(chuàng)立九十周年特刊，封面上登的就是奈良美智的作品。從1995至2010年，他曾九次登上該雜志封面，受歡迎的程度可見一斑。

形式的突破，自白的宣言

自2001年起，奈良開始不僅止于將自己童年的回憶化為靈感；他轉(zhuǎn)而向外擴(kuò)展，更加關(guān)心社會與周遭生活，并透過創(chuàng)作表達(dá)其情感和關(guān)懷。在形式上，他試圖跳脫傳統(tǒng)方形矩陣的構(gòu)圖，他將畫布一塊塊地貼裱于由玻璃纖維打造的圓碟型立體基底上，創(chuàng)作了一系列圓形作品，《旋轉(zhuǎn)》即為箇中代表。奈良美智以精鍊的平涂之筆反覆擦染描繪出一個駕駛飛機(jī)的女孩，其標(biāo)志性的大臉、斜眼、下撇的嘴形，流露她的憤世忌俗與反叛的性格，而此獨(dú)自駕機(jī)的形象，亦指涉在二戰(zhàn)時期日本為對抗美軍所組織，沿襲傳統(tǒng)武士道的精神，以‘一人一機(jī)、一彈換一艦’為號召的‘神風(fēng)特攻隊(duì)’。

從1990 年代初期開始，‘開飛機(jī)的孩子’形象便出現(xiàn)在奈良美智的畫中，如《無題》（1991）、《回天》（1994），再到2001年的《旋轉(zhuǎn)》，足見藝術(shù)家對此主題的喜愛，與此所具的特殊意義。

奈良美智《回天》1993年作，女孩開飛機(jī)的形象由1991年便出現(xiàn)在奈良美智的作品中，一直延續(xù)到2000年之后，足見藝術(shù)家對此主題的喜愛以及此形象對他而言所具有的特殊意義。

《旋轉(zhuǎn)》中，主角神情果敢，若一無所懼，展現(xiàn)‘雖千萬人吾往矣’的氣魄、鋼鐵般的意志與戰(zhàn)斗的情懷，作品若為觀者打氣，鼓勵我們不怕困難、戰(zhàn)斗不斷的勇氣和期許。《旋轉(zhuǎn)》在完成后曾于2001年發(fā)表于慕尼黑畫廊，并展出于‘橫濱美術(shù)館收藏：奈良美智作品展’。原藏者為日本知名銀行員藏家黑河內(nèi)，來源有序，代表性十足，現(xiàn)釋出市場甚為難能可貴！

和平的渴望與詰問

《誰把嬰兒偷走了》

回溯孩童時期，奈良美智便經(jīng)常在家里一邊看著繪本，一邊聽音樂、涂鴉，繪畫對他而言是進(jìn)入想象的世界和自己對話的媒介，而在成年到德國留學(xué)后，隨意拿起信封、信紙、紙簽，他也總能將靈感記錄描繪于上。紙上作品在其創(chuàng)作數(shù)量上不容小覷，作品完整地呈現(xiàn)了藝術(shù)家當(dāng)下的所思所想，如同奈良美智所言：‘ 回望這些創(chuàng)作，那就好像是繪畫日記般，將每天感動的事像寫日記一樣畫下來，這讓我每一天都過得很有意義?！c(diǎn)明了紙上作品的在他創(chuàng)作中的重要定位。

Lot 107

奈良美智（b.1959）

誰把嬰兒偷走了

鉛筆彩色鉛筆紙本| 二〇〇一至二〇〇二年作 | 26.5 x 20 cm

Yoshitomo Nara

WHO SNATCHED THE BABIES

Pencil and coloured pencil on paper | Painted in 2001 - 2002

出版

2011年，《奈良美智作品全集卷II：紙上作品》，東京株式會社出版社，東京，第183頁

2014年，《奈良美智眼中的世界》，蘇富比S2藝?yán)龋愀?，?8至49頁

展覽

2002年6月2 日至9月12日，‘誰把嬰兒偷走了’，法國國家版畫中心，巴黎

2003年9月12日至2004年1月4日，‘奈良美智：什么都沒發(fā)生’，當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，克利夫蘭

2004年1月24日至4月4日，‘奈良美智：什么都沒發(fā)生’，賓夕法尼亞大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)中心，費(fèi)城

2004年12月3日至2005年2月26日，圣路易士當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，密蘇里

2005年3月25日至5月22日，火奴魯魯當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，夏威夷

來源

紐約Marianne Boesky畫廊

美國私人收藏

估價(jià) ESTIMATE：

HK$ 320，000 – 420，000

《誰把嬰兒偷走了》，完成于2001 至2002 年，該時期奈良美智花了很多時間在旅行上，并受日本Foli 雜志創(chuàng)刊號的邀請，前往阿富汗進(jìn)行以‘不要戰(zhàn)爭’（No War）為主題的攝影計(jì)劃。在阿富汗一個月的行旅間，奈良到訪了許多的難民營，親身感受了當(dāng)?shù)鼐用竦膿?dān)憂、害怕與無奈，以及在黑暗的苦難中懷抱希望、善良的人性光輝，讓他感觸良多，行旅間除了攝影外，他隨手用可得的信紙畫下了此作。作品中我們可以看到在夜晚星空燦燦的樓臺上，有個背上帶有翅膀的孩子像個小天使般佇立其間，他目光澄澈地低頭望著地面，象是在傾訴著什么，口中的話語被意象化地轉(zhuǎn)為一陣煙云。彷彿正對人間訴說著他的疑問、講述著那些還沒來得及完成與實(shí)現(xiàn)的人生種種?，作品真切地訴說了奈良對于身處戰(zhàn)海煙云下，那些‘來不及長大’的無辜孩童之深切關(guān)懷，別有一番深意。