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元四家山水為何千古不衰?他的獨(dú)到之處在哪?

2018年06月20日 11:24 | 來源:月雅書畫
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倪瓚,元代畫家、詩人。初名珽,字泰宇,后字元鎮(zhèn),號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富,博學(xué)好古,四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財,浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨竹,師法董源,受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤,晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡意遠(yuǎn),惜墨如金。

以側(cè)鋒干筆作皴,名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥數(shù)筆,逸氣橫生。書法從隸入,有晉人風(fēng)度,亦擅詩文。

元 倪瓚 虞山林壑圖  水墨紙本  美國大都會藝術(shù)博物館藏

《虞山林壑圖》是倪瓚晚期山水畫作品。構(gòu)圖平遠(yuǎn),景物極簡,作疏林坡岸,淺水遙岑,是“淡墨筆畫,林亭樹石,并遠(yuǎn)峰一角”的典型體現(xiàn)。取“一河兩岸”模式,構(gòu)圖較為繁密。遠(yuǎn)山近坡,河水橫隔其間。畫中用筆變中鋒為側(cè)鋒,用折帶皴畫山石,枯筆干墨,層巒疊嶂,潤澤華滋,淡雅松秀,意境荒寒空寂。

此圖以三段式為基礎(chǔ)進(jìn)行布陣,畫面表現(xiàn)平林遠(yuǎn)岫的景象。水中有五道洲渚及一組雜樹,淡墨皴染較多。全圖墨氣濃郁,枯、濕、濃、淡相互滲透,給人一種遠(yuǎn)崗寥曠、湖水清涼的感覺。

此圖在空間布局上與以往《六君子》《漁莊秋霽》等相異,不以較單純的近舉叢木、遠(yuǎn)山合攏來結(jié)構(gòu)畫面,而是中部兩邊各伸出一抹灘渚,以沙洲、雜樹等景物,充實(shí)畫面,增加了曲折婉轉(zhuǎn)的意味,使整個構(gòu)圖有所變化??梢娔攮懼聊耗耆圆粩嘧非蟆皥D式結(jié)構(gòu)”的變革。

元 倪瓚 松亭山色圖

倪瓚崇尚淡逸的生活,由此形成了天真幽淡的畫風(fēng)。此圖寫坡岸平地,長松修竹,空亭無人,一奇石立于岸邊,遠(yuǎn)山遙遙在望。畫山石用筆秀俏而有力,畫樹則用筆輕淡而圓勁。淡墨皴染,力求簡潔。構(gòu)圖是典型的三段式,恬靜幽遠(yuǎn)。

編輯:楊嵐

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關(guān)鍵詞:元四家山水 黃公望 天池石壁圖

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