自從香港藝術品2018年春拍首輪拍賣落幕之后，中國藝術品市場終于在沉寂了一個多月之后，迎來了新的生機。近日，廣州華藝國際春拍和北京匡時迎春拍賣會相繼舉行，數(shù)千件藝術品有了新的價值定位。值得一提的是，在一些專場中，不少“老面孔”拍品重復上拍。這一現(xiàn)象也引來業(yè)內(nèi)人士關注，尤其是一些名家作品重復上拍后的市場表現(xiàn)，頗值得探討和思考。

筆者注意到，在一些拍賣專場的成交額前幾名中，絕大多數(shù)被“老面孔”拍品所占據(jù)。如在北京匡時迎春拍賣會上位居中國書畫專場成交額前列的就有張大千的《報春圖》和謝稚柳的《松鷹圖》；再如廣州華藝國際2018春拍推出的“中國近現(xiàn)代書畫”專場中，共推出85件拍品，成交率88.24%，位居專場成交額前五位的拍品中，張大千的《溪橋晚色圖》《松下觀瀑》、徐悲鴻的《英雄獨立》、吳昌碩的《六清圖》，分列1、2、4、5位。這些作品在近幾年間均有成交數(shù)據(jù)可查。如《溪橋晚色圖》就曾在北京保利2011春拍中拍出3910萬元高價，此番時隔七年之后再度見諸拍場，并最終以5934萬元成交。從投資角度講，這樣的回報不可算不豐厚。

不過，并非名家所有的作品重復上拍都能收到良好的預期。如謝稚柳的《松鷹圖》，在2013年的北京匡時秋拍中以34.5萬元成交，而五年后再度上拍，成交價僅為36.8萬元。五年間只增加了2萬多元，如果考慮到利息、傭金和貨幣貶值等因素，這樣的投資回報已屬虧損。無獨有偶，華藝國際拍賣的徐悲鴻的《英雄獨立》，則令人“瞠目結(jié)舌”。該作品曾經(jīng)在2016年的北京匡時春拍中成交價為920萬元，而此次拍賣給出的估價僅為550萬元—750萬元，最終成交價只有632.5萬元。兩年時間竟折價三成多。從這兩則案例來看，藝術品投資風險同樣不可小覷。

在機遇與風險并存的中國藝術品市場，藏家該如何操作？有業(yè)界人士指出，近幾年來，中國藝術品市場的長期投資保值屬性十分突出，尤其對稀缺珍品而言；而短期內(nèi)雖然有可能獲得高收益，但需承擔高概率損失的可能。由于藝術品市場交易傭金較高，一般在15%左右，加上藝術品保管費用、經(jīng)濟通貨膨脹等因素影響，中短期頻繁交易風險較大，保值增值效果較差。