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    以工業(yè)化助力影業(yè)升級

    2018年05月07日 15:18 | 作者:盛玉雷 | 來源:人民日報
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    國家電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,2017年我國內(nèi)地電影市場總票房達到559億元,穩(wěn)居世界第二;截至今年3月底,中國內(nèi)地電影院合計9965家,銀幕總數(shù)超過5.4萬塊,位居世界第一。從這些數(shù)字指標上看,中國毋庸置疑已經(jīng)成為世界電影市場增長的主要引擎。然而,票房和銀幕數(shù)量的增長,尚不足以說明整個產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。高歌猛進的同時,不少人也產(chǎn)生內(nèi)生動力不足的擔(dān)憂,主動為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展凝心聚力。

    可以說,用幾部標志性作品點燃觀影熱情不難,難的是如何維系觀眾的長情。一段時間里,在銀幕前,低級特效透支了很多觀眾的信任,粗制濫造的制作消耗了不少人的耐心,“短平快”的生產(chǎn)周期難見作品誠意;而在幕后,受國內(nèi)高科技影棚不足的限制,有的劇組只能去國外拍攝,導(dǎo)致成本大幅增加;受數(shù)字化技術(shù)短板的影響,有的影視作品后期不得不拿到國外進行加工。發(fā)生在銀幕內(nèi)外的種種現(xiàn)象表明,在優(yōu)質(zhì)的文化資源、龐大的市場潛力和標準的攝制流程之間,缺少一套成熟流暢的操作系統(tǒng)。鑒于此,業(yè)界有一種觀點認為,盡管中國電影市場呈現(xiàn)出高增長的繁榮局面,但在生產(chǎn)環(huán)節(jié)仍然處于“一針一線小作坊”階段,尚未建立起完整的工業(yè)化體系,在服、化、道、攝、錄、美、編、導(dǎo)、演等環(huán)節(jié)的標準化程度上依然不高。

    在談到電影生產(chǎn)有無工業(yè)化的區(qū)別時,一位制片人坦言,“就像一次有計劃的行動和一次無意識的冒險”。從某種程度上來說,影視作品既是熔鑄獨特思維和審美創(chuàng)造的藝術(shù)作品,同時也是高標準高要求、高技術(shù)高規(guī)格的工業(yè)產(chǎn)品。一部電影的生命周期,不只是投放銀幕的短短數(shù)小時,更是包含創(chuàng)作、融資、制片、版權(quán)、衍生品等在內(nèi)的完整產(chǎn)業(yè)鏈。改變電影工業(yè)的粗放式發(fā)展,盤活生產(chǎn)鏈條的創(chuàng)作基因,才能重塑電影產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展格局。我們看到,在山東,青島東方影都的落成,為劇組提供世界一流的影視制作硬件設(shè)施和技術(shù)支持,“填補了中國重工業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的空白”;而電影產(chǎn)業(yè)促進法的落地,使電影產(chǎn)業(yè)成為拉動內(nèi)需、促進就業(yè)、推動經(jīng)濟增長的重要組成部分。來自軟環(huán)境和硬設(shè)施兩個維度的加碼,有助于中國電影工業(yè)的現(xiàn)代化進程不斷提速。

    當(dāng)然,“構(gòu)成影片的不是畫面,而是畫面的靈魂。”強調(diào)電影的工業(yè)化趨勢,并不意味著就要丟棄“手工作坊”的匠心,工業(yè)化的生產(chǎn)方式與情感化的藝術(shù)追求之間也并不沖突。必須意識到,標準化不是程式化,也不是同質(zhì)化,而是在高度分工的基礎(chǔ)上專業(yè)化、系統(tǒng)化;工業(yè)化也不是強調(diào)大場面、大制作、大投資,而是追求從理念到實操再到人才的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。彌補與歐美電影基礎(chǔ)設(shè)施間的差距不難,難的是從內(nèi)容生產(chǎn)到品質(zhì)流程的完備程度。事實證明,無論是傳統(tǒng)巨頭美國好萊塢,還是行業(yè)新秀印度寶萊塢,在穩(wěn)定而完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈條上,更容易誕生兼具工業(yè)精度和人性溫度的佳作,這對底子弱、起步晚的中國電影來說,不失為一種借鑒。

    有人把中國電影的發(fā)展,比作從手工業(yè)向工業(yè)的過渡。其實,產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的背后,都是為了滿足觀眾對影視作品精耕細作的基本要求。可以肯定的是,打造工業(yè)化的生產(chǎn)模式,輔以獨運匠心的本土敘事,中國電影未來可期。

    編輯:李敏杰

    關(guān)鍵詞:電影 工業(yè)化 中國 產(chǎn)業(yè)

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