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古人為賓我為主——吳昌碩與石鼓文
原標(biāo)題:古人為賓我為主
吳昌碩(1844-1927年),是我國(guó)近代書畫印詩史上的全能藝術(shù)大師,是一位個(gè)人風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家。他的書法,特別是篆書,被沙孟海稱為“名世絕品”(沙孟海論《吳昌碩先生的書法》),他的篆書“繼承石鼓之遺意,揚(yáng)石鼓之精神,變石鼓之體貌,入石鼓出石鼓而成自家氣象,成吳氏石鼓文”,是書法發(fā)展史上的一次創(chuàng)新,成為篆書史上一塊里程碑。
吳昌碩 節(jié)臨《石鼓文》 朵云軒藏
他的繪畫,以濃厚的書法和詩文功底入畫,創(chuàng)造了獨(dú)特的古拙、雄健、郁勃風(fēng)格的金石大寫意畫風(fēng);他的篆刻,與書法藝術(shù)并進(jìn),中年鉆研石鼓文等秦漢金石文字,借鑒石鼓、封泥意趣,樸茂蒼勁,表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、古而今、變而正的特點(diǎn),前無古人。在中國(guó)書畫印史上,吳昌碩是一個(gè)通過臨寫《石鼓文》而推動(dòng)其藝術(shù)創(chuàng)作并最終成就其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌的典型。石鼓文成就了吳昌碩,而石鼓文亦因吳昌碩的“激活”而發(fā)揚(yáng)廣大。
創(chuàng)新吳氏石鼓文
吳昌碩篆書初學(xué)小篆,遠(yuǎn)取秦篆李陽冰,近涉鄧石如、吳讓之、楊沂孫,中年以后從秦權(quán)量、秦刻石、秦璽、漢印、封泥、磚瓦文中汲取營(yíng)養(yǎng),43歲得潘瘦羊贈(zèng)石鼓文拓本,便轉(zhuǎn)以石鼓文為重點(diǎn)師法對(duì)象,從此終日揮毫臨習(xí)心摹手追,一生與《石鼓文》結(jié)下了不解之緣。
吳昌碩在臨習(xí)《石鼓文》過程中,不斷地在用筆(線條)、結(jié)體、章法等方面進(jìn)行創(chuàng)新,將自我體悟融入其中,個(gè)人意愿得到充分彰顯。在用筆(線條)上,由瘦重圓潤(rùn)變中鋒用筆;結(jié)體上由均勻工整變左右高低參差,內(nèi)外疏密富于變化,上下大小強(qiáng)調(diào)形態(tài);從墨法、章法上看,由縱橫整齊、對(duì)稱變參差錯(cuò)落、郁勃縱橫、古茂雄秀的境界。從氣韻上看,給人以雄壯、博大、生動(dòng)、浩然的精神力量和氣魄。與原《石鼓文》相比,其成熟時(shí)期的石鼓文,徹底改變了原《石鼓文》略顯方正和圓勻平整的形態(tài),充分顯示出極旺盛的藝術(shù)生命力。這種《石鼓文》,已經(jīng)與原《石鼓文》相差甚遠(yuǎn),被當(dāng)時(shí)人稱不像《石鼓文》,沙孟海評(píng)價(jià)說:“世人或以為先生寫《石鼓》不似《石鼓》。由形貌上,確有不相似處。豈止先生功夫到家,遺貌取神,用他自已的話說是‘臨氣不臨形’的,自《石鼓》發(fā)現(xiàn)一千年來,試問有誰寫得過先生?”
吳昌碩的篆書進(jìn)入《石鼓》,又走出《石鼓》,把“石鼓體”變成“昌碩體”。從勻稱規(guī)整的《石鼓文》石刻,到蓬郁厚重的吳氏石鼓書法,以其雄強(qiáng)樸野、率放不羈的筆觸造就新的書法體勢(shì),是篆書藝術(shù)的“涅槃”和新生。
以篆書入畫
吳昌碩的繪畫以金石大寫意著稱于世,而他寫意花卉畫風(fēng)的形成在很大程度上正是以書入畫的結(jié)果。吳昌碩60歲后,隨著篆書體的成熟,吳氏花卉顯示出了自己的風(fēng)貌,篆籀筆法,金石韻致成為其花卉精神之所在。無疑,《石鼓文》對(duì)此種畫風(fēng)的形成起到了奠基作用。從構(gòu)圖上講,吳昌碩對(duì)于畫面的經(jīng)營(yíng),如同他書法一樣力求新意。如梅花、牡丹、玉蘭等題材畫作的布局,不論橫幅或立軸,對(duì)角斜勢(shì),左右穿插,疏密揖讓,錯(cuò)落有致,這受其石鼓文篆書體勢(shì)影響所致。
從筆法上,吳昌碩繼承了文人畫“以書入畫”的傳統(tǒng),認(rèn)為古篆籀是中國(guó)繪畫的活水源頭。他在《西泠印社醉后書贈(zèng)樓村》詩中云:“奇書飽讀鐵能窺,蜾扁精神古籀碑,活水源頭尋得到,派分浙皖又何為?”在題《李晴江畫冊(cè)》“直從書法演畫法,絕藝未敢談其余”,《挽蘭匃》“離奇作畫偏愛我,謂是篆籀非丹青”,以書入畫,特別是以《石鼓文》篆書筆法作畫,使其寫意花卉中呈現(xiàn)出一種雄渾拙樸、蒼勁古厚的風(fēng)格。
在線條上,吳昌碩汲取《石鼓文》筆法那種古奧厚重的線條,使得他的繪畫格調(diào)高古、前無古人,他融書畫于一體,二者互惠,又將畫法融入書法、使得石鼓文、行草書壇均呈現(xiàn)出大寫意的風(fēng)貌。
更重要的是在意象上,吳昌碩在日復(fù)一日的臨寫中,體悟到超越《石鼓文》表像而蘊(yùn)藏的精神、力量、氣息,找到了情感抒發(fā)的契合點(diǎn),他65歲時(shí)曾說:“余學(xué)篆好臨《石鼓》,數(shù)十載從事于此,一日有一日境界?!边@種境界就是領(lǐng)悟到了秦漢碑碣、石鼓文的精、氣、神,在寫意花鳥畫中得到充分體現(xiàn):重氣尚勢(shì),以渾厚豪放為宗,可謂是“苦鐵畫氣不畫形”、“不似之似聊象形” “直從書法演畫法”,以書、印入畫,真氣彌漫、大氣磅礴,觀之動(dòng)人心魄。
獨(dú)特的石鼓文風(fēng)格篆刻
在詩書畫印中,吳昌碩篆刻成熟、成名時(shí)間最早。篆刻是書法和鐫刻的結(jié)合,而尤其首重篆文,篆文書寫的風(fēng)格直接影響到篆刻的風(fēng)格。中年以后,由于吳昌碩對(duì)石鼓書法造詣的日漸加深,他把《石鼓文》篆書創(chuàng)作的結(jié)體、線條、氣息特征運(yùn)用到篆刻上,參以碑版鼎彝治印,不襲陳規(guī),變化萬端,加之用刀大膽,氣魄宏偉、雄深奇肆有雷霆萬鈞之勢(shì),從而形成渾樸高古、氣勢(shì)磅礴的獨(dú)特風(fēng)格。吳昌碩從一生臨寫的《石鼓文》中求得古茂的風(fēng)貌,并把漢磚與石刻的殘破、渾厚與封泥中邊欄的變化巧妙地融入印面,渾然天成,產(chǎn)生一種金石味的“破銅爛鐵”之趣。其《石鼓文》書風(fēng)對(duì)印風(fēng)的影響十分明顯和深遠(yuǎn)。
總之,吳昌碩以《石鼓文》的形式和精神入“書”、入畫、入篆,體現(xiàn)了其深厚的文化修養(yǎng)和藝術(shù)天賦,在近代國(guó)畫衰敗之時(shí),實(shí)現(xiàn)了中國(guó)畫內(nèi)部的衍變,身體力行地繼承和堅(jiān)守著具有民族特色的文人畫傳統(tǒng)。他是在中國(guó)新舊文化交替的歷史背景下,對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)文化的繼承和創(chuàng)新的關(guān)鍵人物,是金石畫風(fēng)晚清過渡到民國(guó)的主要繼承者,在近現(xiàn)代畫壇,其地位與影響力無人能與之相比。
吳昌碩以一己之力和畢生用功,改變或者說開創(chuàng)了《石鼓文》的新面目,并融會(huì)貫通到他的諸種藝術(shù)載體上,通過改造傳統(tǒng)形式語言來表現(xiàn)當(dāng)下的情感生活,拓展了審美的表現(xiàn)形式,為中國(guó)傳統(tǒng)書畫印藝術(shù)表現(xiàn)語言的豐富做出了獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。在對(duì)待傳統(tǒng)上,他提倡化古為今,反對(duì)一味摹古、食古不化,他說:“今人但侈摹古昔,古昔以上誰為宗”,并主張“古人為賓我為主”,把學(xué)古和創(chuàng)新融合為一體。對(duì)他來說,臨寫石鼓文不是對(duì)原物的摹仿,而是尋找自己書風(fēng)轉(zhuǎn)換的一個(gè)過程。幾十年的勤奮悟道,同時(shí)又具備打碎揉捏再創(chuàng)造的膽魄,憑借自己的才華、學(xué)養(yǎng)、氣概,踏平荊莽,走出了一條屬于自己的路。
吳昌碩在藝術(shù)創(chuàng)作中的這種探索與思索,也為我們乃至整個(gè)中國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)范例。在研究其藝術(shù)特征與成就的同時(shí),他的努力與探索也為當(dāng)下我們?nèi)绾慰创幕z產(chǎn)及如何推陳出新提供了不同的視角。(作者供職于吳昌碩紀(jì)念館)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:石鼓文 吳昌碩 吳昌碩與石鼓文