《明憲宗元宵行樂(lè)圖》之三英戰(zhàn)呂布

《明憲宗元宵行樂(lè)圖》之雜耍

《明憲宗元宵行樂(lè)圖》之貨郎

《明憲宗元宵行樂(lè)圖》之放煙花

年后正月十五的上元節(jié)，或稱(chēng)元宵節(jié)，也在“年”的范圍之內(nèi)。作為新年的第一個(gè)月圓之夜，人們?cè)谶@一天要賞月、觀燈、吃元宵等，極盡歡樂(lè)。從宋代孟元老《東京夢(mèng)華錄》、吳自牧《夢(mèng)粱錄》、周密《武林舊事》書(shū)中記載可知，早在宋代，對(duì)于元宵節(jié)的慶賀場(chǎng)面就已經(jīng)十分盛大。而現(xiàn)存描繪這一佳節(jié)最著名的作品便是近日在國(guó)家博物館展出的《明憲宗元宵行樂(lè)圖》。此幅作品絹本設(shè)色，縱36.6厘米，橫達(dá)630.6厘米，畫(huà)面以庭院紅墻隔開(kāi)分為三段，使得畫(huà)面既得到區(qū)分，又具有整體性；這種分隔畫(huà)面的方式還可在五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中找到更為早期的表達(dá)。

從右至左觀看，畫(huà)面第一段描繪的是明憲宗朱見(jiàn)深身著繡金龍袍，頭戴黑色便帽，坐在臺(tái)上的黃色帳篷中觀看太監(jiān)、童子燃放煙花爆竹的場(chǎng)景。畫(huà)中煙花的種類(lèi)繁多，有可以如竹竿般舉著的，有可以插在地上的，有可以拿在手中揮舞的，還有可以吊著的……在畫(huà)面的右下方，還有童子從長(zhǎng)方形的紅木箱子中拿出成串的煙花來(lái)。這些奇妙的光暈使得畫(huà)面中的所有人都沉浸在夢(mèng)幻的歡愉中，而煙花的燃放也暗示了時(shí)間并非白天。透過(guò)一扇敞開(kāi)宮門(mén)的紅墻，進(jìn)入到了畫(huà)面的第二段，首先映入眼簾的便是一個(gè)推車(chē)、一個(gè)挑擔(dān)但都滿載貨物的貨郎。此時(shí)的憲宗直身站立在殿前石臺(tái)的右側(cè)，身旁的宮人們則牽引著童子朝畫(huà)面中心早已做好了準(zhǔn)備的貨郎及貨架走去，稍大點(diǎn)的孩童手中都拿著各色彩燈，有太平有象燈、馬到成功燈、蟾宮折桂燈等，無(wú)一不蘊(yùn)含著美好的祝愿。在一段曲折的紅墻邊，開(kāi)始了畫(huà)面的第三段，這一段中的憲宗沒(méi)有位于畫(huà)面的中心，而是位于整個(gè)畫(huà)幅的最左邊。由左向右行進(jìn)，各種驚險(xiǎn)刺激的雜?？廴诵南?，伴隨著奏樂(lè)向右行進(jìn)的外國(guó)使節(jié)模樣的獻(xiàn)寶隊(duì)伍中，領(lǐng)頭的人手牽瑞獸，其余的則多肩扛珊瑚，顯示出帝國(guó)的強(qiáng)盛，在節(jié)慶歡愉之外，增添了強(qiáng)烈的政治寓意，從而使其在民俗價(jià)值上又增加了歷史價(jià)值。他們身前的各色戲曲變裝人物則沿著紅墻，往畫(huà)面第二段走去，從而讓畫(huà)面成為一個(gè)有機(jī)互動(dòng)的歡愉整體。

元宵節(jié)過(guò)后，年才算是真正過(guò)完了，在這一年中過(guò)得最慢也最快的日子里，使得人們?cè)跉g慶、熱鬧之余，也特別能感受到時(shí)間的流逝，今之視昔，似乎更能讓我們體會(huì)到古人對(duì)新年的希冀和美好生活的祝愿，就這樣代代相傳、年年有余、歲歲安康。