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《國家寶藏》熱播 文化遺產(chǎn)要講好新故事
近日,央視的文博類綜藝節(jié)目《國家寶藏》獲得無數(shù)好評(píng),就連一向挑剔的豆瓣網(wǎng)友也給出了高達(dá)9.0的評(píng)分。為什么并不罕見的文博綜藝節(jié)目,能獲得如此高的熱度?原因只有一個(gè),《國家寶藏》用了全新的方式,來講述那些歷久彌新的“老故事”。
不同于以往的綜藝節(jié)目,《國家寶藏》邀請(qǐng)了王凱、雷佳音等27位當(dāng)紅明星作為“國寶守護(hù)人”,以“小劇場(chǎng)”的方式演繹文物的前世今生,而9大博物館館長(zhǎng)坐鎮(zhèn)對(duì)文物進(jìn)行講解點(diǎn)評(píng),更讓節(jié)目凸顯了話題性和專業(yè)性。
傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)品牌曾經(jīng)擁有輝煌的歷史,但過去的發(fā)展方式很難適應(yīng)瞬息萬變的時(shí)代。傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)品牌想要立足,唯有創(chuàng)新一途可取。
在第一期節(jié)目中,王凱飾演乾隆一角,演繹了清代集中國瓷器之大成的瓷瓶——各種釉彩大瓶背后的故事。在劇中,穿越到清代的王羲之、黃公望以及雍正皇帝都用不同方式“吐槽”了乾隆皇帝的“農(nóng)家樂”審美,但是,乾隆皇帝的一句“鼎盛王朝就該海納百川”又完美地回應(yīng)了世人對(duì)該瓷瓶的懷疑。正是這種鮮活、接地氣的呈現(xiàn)方式,拉近了文物與普通觀眾之間的距離,使得觀眾更樂于去了解文物本身以及文物背后的故事。
《國家寶藏》在呈現(xiàn)與表達(dá)方式上的成功,對(duì)文化遺產(chǎn)的推廣和傳播具有很大的啟示意義。以“中華老字號(hào)”為例,據(jù)統(tǒng)計(jì),1993年以來,國家有關(guān)部門認(rèn)定了1600多家中華老字號(hào),70%的老字號(hào)企業(yè)現(xiàn)在勉強(qiáng)維持現(xiàn)狀;20%的老字號(hào)企業(yè)長(zhǎng)期虧損、面臨倒閉、破產(chǎn);生產(chǎn)經(jīng)營有一定規(guī)模并且有所收益的僅占10%。幾乎沒人不知道“肯德基”“麥當(dāng)勞”,卻越來越少人聽說過“瑞蚨祥”“內(nèi)聯(lián)升”。
傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),無論是物質(zhì)的還是非物質(zhì)的,都擁有輝煌的歷史,但過去的發(fā)展模式很難適應(yīng)瞬息萬變的時(shí)代。文化遺產(chǎn)想要在新時(shí)代立足,在公眾中間形成廣泛的影響力,唯有創(chuàng)新表達(dá)方式一途可取。
聽上去,創(chuàng)新與傳統(tǒng)似乎是一對(duì)反義詞。但文化遺產(chǎn)的傳承離不開創(chuàng)新。不僅是《國家寶藏》節(jié)目,故宮富有新意的文創(chuàng)產(chǎn)品也獲得了許多游客的好評(píng);一些老字號(hào)也在推陳出新,稻香村在中秋節(jié)期間推出了芝士口味月餅,五芳齋也在端午節(jié)期間推出了鰻魚、牛腩、南美對(duì)蝦等新口味的粽子;月盛齋、天福號(hào)、王致和、吳裕泰等老品牌紛紛入駐天貓超市,讓人們?cè)趪庖材車L到“老味道”;而《中國詩詞大會(huì)》創(chuàng)新的節(jié)目表現(xiàn)形式也使得優(yōu)秀古詩文再次走入普通百姓的生活……這些傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)品牌的新型表達(dá)模式,證明著對(duì)傳承傳統(tǒng)的重要價(jià)值。
傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)品牌的內(nèi)涵是歷久彌新的。“老故事”的講述,需要探索新的模式,這樣才能激發(fā)更多活力。陳子儀
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:國家寶藏 文化遺產(chǎn) 故事 傳統(tǒng)