2016年的藝術(shù)品市場(chǎng)總體而言是冷中有熱，亮點(diǎn)頻現(xiàn)，誕生了許多高價(jià)成交的明星拍品，它們分屬于各個(gè)門類，無論文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值都非同尋常，代表了藝術(shù)品收藏的價(jià)值取向、市場(chǎng)熱點(diǎn)和未來趨勢(shì)。

一 北宋曾鞏《局事帖》

在2016年5月的嘉德春拍上，一件僅僅一平尺見方的書法信札北宋曾鞏《局事帖》以2.07億元的驚人天價(jià)成交，讓人領(lǐng)略了古代書法的超凡價(jià)值。曾鞏身為唐宋文學(xué)八大家之一，他的成就主要在文學(xué)，并不以書法名世，但因《局事帖》是其傳世唯一真跡，為曾鞏62歲寫給同鄉(xiāng)故人的一封信，共124字，距今已有936年，歷史上曾被多位名人收藏，并經(jīng)鑒定家徐邦達(dá)考證著錄于《古書畫過眼要錄：晉隋唐五代宋書法》，所以倍顯珍貴。

書法是中國的國粹，特別是名人書法，自古受到歷代藏家的推崇。但由于元代以前書法真跡傳世的鳳毛麟角，北京故宮也僅有不到400件。所以，拍場(chǎng)上一旦露面，受到買家追捧也就順理成章。近年拍場(chǎng)上的古代書法屢有高價(jià)，如王羲之唐摹本《平安帖》3.08億元，北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.36億元。此次投巨資買入曾鞏《局事帖》的王中軍，先前主要以收藏油畫為主，此番轉(zhuǎn)而青睞古書畫，足見古代書畫的稀缺性開始被藏家高度認(rèn)同。

古代書法受到藏家關(guān)注無疑是令人欣喜的事情。但由于古代書法門檻高，贗品多，爭議大，所以長期以來一直是少數(shù)資深藏家關(guān)注，很多新買家敬而遠(yuǎn)之，水太深不敢碰，使得行情忽高忽低。如5037萬元成交的蘇軾《功甫帖》，其真?zhèn)卧鹁薮鬆幾h。近兩年，在市場(chǎng)不斷培育下，不少買家開始認(rèn)識(shí)到古書畫的歷史價(jià)值和收藏價(jià)值，介入者逐漸增多。今年的古書畫熱是不是偶然現(xiàn)象，它能否由小眾市場(chǎng)變成大眾市場(chǎng)，未來能否持久？還有待觀察。

二 傅抱石《云中君和大司命》

2016年的近現(xiàn)代書畫依舊搶眼，保利春拍的傅抱石《云中君和大司命》以2.3億元成交，不僅創(chuàng)造了傅抱石拍賣紀(jì)錄，也是今年全年近現(xiàn)代書畫成交最高價(jià)。隨后的《山鬼》、《風(fēng)光好》，也都拍價(jià)不俗。這件巨制是傅抱石1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》內(nèi)容，以屈原《九歌》中掌管風(fēng)雨雷電的云中君和掌管人類健康的大司命兩位神話人物為創(chuàng)作對(duì)象。

傅抱石年輕時(shí)就有屈原情節(jié)，他取名“抱石”，就是屈子抱石之意。其一生中的大量人物畫創(chuàng)作，大多與屈原和楚辭有關(guān)，稱傅抱石是屈原的忠實(shí)粉絲一點(diǎn)不為過。《云中君和大司命》尺幅巨大，以浪漫主義手法，將兩位神仙刻畫得飄飄欲仙，充滿神秘色彩。傅抱石創(chuàng)作此題材畫作一共有3件，是傅抱石一生中重要的人物畫，在近代美術(shù)史也有著重要地位。同時(shí)更源于他在近現(xiàn)代中國畫壇的學(xué)術(shù)地位，此畫天價(jià)成交，不足為奇。

《云中君和大司命》弱市中能創(chuàng)出億元天價(jià)，反映出多方面問題：其一，市場(chǎng)上近現(xiàn)代書畫精品巨制明顯減少，偶爾出現(xiàn)一幅，價(jià)格自然會(huì)大幅溢價(jià)。其二，此件作品最早曾被其家屬收藏，來源可靠。其三，尺幅超大（近丈二匹），在學(xué)術(shù)上屬博物館級(jí)別。其四，2011年傅抱石的《毛主席詩意冊(cè)》山水冊(cè)八開曾拍出2.3億元的驚人天價(jià)，已經(jīng)為其做了市場(chǎng)鋪墊。其五，近現(xiàn)代書畫這兩年價(jià)格上漲過快，有點(diǎn)透支未來行情，未來能否支撐令人懷疑。

三 張大千摹古山水《巨然晴峰圖》

2016年11月，張大千摹古山水畫《巨然晴峰圖》以1.03億元成交。張大千身為與齊白石、徐悲鴻齊名的近現(xiàn)代書畫三駕馬車之一，近年在拍場(chǎng)上屢出高價(jià)。特別是2016年，全年出現(xiàn)了3件成交超億元的拍品，是今年拍場(chǎng)最耀眼的近現(xiàn)代大師。謝稚柳在《巨然晴峰圖》畫上題：“此故人張大千四十九歲之筆，臨巨然筆極少見，為其平生杰作，殊難得也。”憑此題跋，畫幅雖僅有13平方尺大小，但竟然成交價(jià)直沖億元大關(guān)。

摹古畫能成交過億元，實(shí)在令人瞠目。摹古畢竟不是自家創(chuàng)作，只是臨摹而已，或是畫家的二度創(chuàng)作。張大千最具創(chuàng)新的當(dāng)屬晚年的潑墨潑彩山水，但作為近代罕有的集傳統(tǒng)之大成的畫家，張大千的摹古畫作，也受到藏家的喜愛與珍視。《巨然晴峰圖》乃張大千上世紀(jì)40年代后期作品，可謂精絕繁復(fù)，但宣傳可使“巨然束手，山樵避席”，有點(diǎn)言過其實(shí)，有吹捧之嫌。其實(shí)只是青綠山水，效法了明代文徵明、仇英的青綠畫法，與巨然山水畫并不相關(guān)。

近幾年，張大千的畫作接連創(chuàng)出高價(jià)，客觀講有其原因。《愛痕湖》、《嘉藕圖》、《桃源圖》、《巨然晴峰圖》、《瑞士雪山》——張大千的5幅過億元畫作，3幅是在內(nèi)地，2幅在香港。張大千的畫在市場(chǎng)上主要有六大類：臨摹敦煌壁畫、寫意荷花、花鳥走獸、人物、潑彩山水、摹古山水，5幅超億元拍品，竟有4幅是山水，說明其山水畫在市場(chǎng)更有號(hào)召力。

四 吳冠中油畫《周莊》

油畫作為一個(gè)前幾年曾風(fēng)光無限的市場(chǎng)門類，已經(jīng)有七八年無聲無息，行情一直在走下坡路，一蹶不振，天價(jià)似與油畫無關(guān)。但2016年卻是個(gè)例外——吳冠中的巨幅油畫《周莊》以2.36億港元刷新了中國油畫的拍賣紀(jì)錄，又讓人對(duì)油畫有點(diǎn)刮目相看了。油畫作為一個(gè)西方舶來品，進(jìn)入中國已有三百年，但如果真正從上世紀(jì)20年代大規(guī)模出國留學(xué)開始算起，不過百年歷史。時(shí)間雖短，但誕生了數(shù)百位有成就的畫家，吳冠中算是頗有成就的一位。

吳冠中雖不算第一代赴歐留學(xué)的畫家，但上世紀(jì)40年代與朱德群、趙無極同時(shí)赴法，可以算是第二代老油畫家了。朱德群和趙無極留在了國外，吳冠中回來了。但繪畫一路坎坷。吳冠中的油畫，雖留學(xué)西方，但更本土中國，是借西方的色彩和構(gòu)成來表現(xiàn)中國情調(diào)，畫于1997年的《周莊》就是典型代表作，黑白灰的色彩，點(diǎn)線面的構(gòu)成，將水鄉(xiāng)周莊的神韻展現(xiàn)無遺。

自2008年亞洲金融危機(jī)后，油畫行情就一路走低，成交低迷，始終沒有恢復(fù)往日的火爆，元?dú)獯髠o論寫實(shí)畫派楊飛云、艾軒，還是當(dāng)代藝術(shù)F4——張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義，都風(fēng)光不再，陷入低谷，油畫在市場(chǎng)既冷又尷尬，已明顯被邊緣化。吳冠中此時(shí)天價(jià)表現(xiàn)，并不能說明油畫就此變熱轉(zhuǎn)強(qiáng)，而是向市場(chǎng)證明了什么才是好的作品，真正有價(jià)值的繪畫，并不受市場(chǎng)大潮的起起落落，像吳冠中《周莊》這樣的經(jīng)典，才是真正的領(lǐng)漲抗跌明星。

五 齊白石《辛未山水冊(cè)》

一套冊(cè)頁22年4次上拍，屢創(chuàng)天價(jià)，令人稱奇，它就是——齊白石《辛未山水冊(cè)》。1994年嘉德，517萬；2003年中貿(mào)圣佳，1452萬；2011年，嘉德秋拍以1.94億元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)齊白石作品的紀(jì)錄。在時(shí)隔5年后，今年齊白石《辛未山水冊(cè)》再次在保利上拍，并以1.95億元高價(jià)成交，22年價(jià)格上漲了近40倍。齊白石的山水畫也能賣這么貴？也許不少人一頭霧水，但筆者認(rèn)為億元的天價(jià)并不虛高，因?yàn)樗驱R白石的山水畫，物以稀為貴。

眾所周知，齊白石以畫工筆草蟲聞名，他的山水畫并不多見。在繪畫題材上，齊白石是個(gè)全能畫家，但他畫花鳥草蟲、水族蝦蟹最多，人物畫的數(shù)量居次，山水畫最少，在數(shù)量上連十分之一都不到。齊白石早期在為友人秋江畫小品山水畫時(shí)曾題“余不為人畫山水，即偶有所為，一丘一壑，應(yīng)人而已。”《辛未山水冊(cè)》是齊白石1931年的作品，這時(shí)他的山水畫已經(jīng)自創(chuàng)一格。此件畫作曾多次出版，是齊白石山水畫的重要作品，筆墨老辣，所畫題材也非常經(jīng)典。

齊白石身為近百年中國畫壇旗幟式的人物，但他的假畫也充斥拍場(chǎng)。無論草蟲，還是人物、山水，贗品遍地都是。即便他所畫不多、中年絕筆的山水畫，市場(chǎng)上也屢見不絕。所以，拍品來路就顯得非常重要。此套《辛未山水冊(cè)》曾編入《齊白石全集》，還出過《榮寶齋畫譜》，還有歐洲的展出證明，有這些護(hù)身符，它的珍貴自然非同一般。齊白石的山水畫圖式新奇、筆墨寫意、描繪自然，未來仍舊會(huì)有良好市場(chǎng)表現(xiàn)。

六 清乾隆帝御寶青玉交龍鈕方璽

2016年10月，一枚印文為“太上皇帝之寶”的清乾隆帝御寶青玉交龍鈕方璽在香港蘇富比秋拍亮相，估價(jià)高達(dá)8000萬至1.2億港元，并最終以9148萬港元成交。此璽尺寸碩大，乃宮廷重寶，彰清廷龍威，特別在故宮藏歷代書畫上多有鈐蓋，是近年市場(chǎng)上拍清宮御寶中罕見之物。皇帝御寶受到市場(chǎng)追捧是理所當(dāng)然的，無論其文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值還是市場(chǎng)價(jià)值，都遠(yuǎn)超其它藝術(shù)門類，被超級(jí)藏家視為藝術(shù)市場(chǎng)中的頂級(jí)奢侈品，一點(diǎn)也不為過。

清代對(duì)御寶制度有著嚴(yán)格的規(guī)范和使用，特別是乾隆帝。在乾隆十一年（1746年），乾隆帝對(duì)交泰殿所藏的前代39方皇帝御寶進(jìn)行重新考證排列，將御寶總數(shù)定為25方，仍舊貯存在交泰殿中，并制成寶譜，以流傳后世。乾隆執(zhí)政60年，身為太上皇，他的“太上皇帝之寶”更是寶璽中的極品，用料考究，鈕刻精細(xì)，在很多國寶書畫上都有此璽，無論從文物價(jià)值還是書畫鑒定角度上都是難得一見的國寶級(jí)藏品，9148萬港元成交并不高，未來還有上漲空間。

近年，清宮皇家御寶在海內(nèi)外屢有上拍，皇帝寶璽成為超級(jí)藏家追捧的對(duì)象。2008年，一枚“乾隆御筆”白玉璽以6338萬港元成交，開啟了清宮御寶高價(jià)拍出的熱潮。2010年4月，一枚乾隆皇帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽在香港蘇富比以9586萬港元成交。2010年6月，乾隆青玉螭龍玉璽在臺(tái)北拍出1.018億元的天價(jià)，宣告寶璽行情進(jìn)入“億元時(shí)代”。皇帝御寶因其獨(dú)特的文化認(rèn)同和藝術(shù)魅力，未來市場(chǎng)繼續(xù)誕生高價(jià)完全可以預(yù)期。

七 清乾隆御制湘江秋碧琴

2016年10月5日的香港蘇富比秋拍“中國藝術(shù)珍品”專場(chǎng)上，一張清乾隆御制“湘江秋碧”古琴以5560萬港元的高價(jià)成交。此琴有“乾隆十年秋補(bǔ)桐書屋制”款，連珠式，金徽，朱紅漆，通體仿刻梅花斷紋。清宮檔案記載，此琴取材自乾隆登基前讀書庭院中的桐樹。乾隆御題之琴有十多張，多為唐宋之制，乾隆酷愛琴，本朝御制琴僅有4張，“湘江秋碧”為其中之一，散落民間，輾轉(zhuǎn)流傳，歷經(jīng)270年，重出江湖，彌足珍貴。

古琴，也稱瑤琴、七弦琴，是中國最古老的彈撥樂器之一。古琴有文字可考的歷史有四千年，《詩經(jīng)》《史記》中都有關(guān)于琴的記載。在民間，俞伯牙和鐘子期“彈琴會(huì)知音”的故事更是廣泛流傳。琴棋書畫，自古被中國文人視為四大修身雅好。古琴因其清、和、淡、雅的獨(dú)特品格寄予了文人凌風(fēng)傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)而名列首位。早在2003年11月7日，聯(lián)合國教科文組織就宣布把古琴列入非物質(zhì)遺產(chǎn)，是中國繼昆曲之后第二個(gè)入選項(xiàng)目。

近年收藏市場(chǎng)新熱點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，其中古琴堪稱一大亮點(diǎn)。在2010年北京保利秋拍上，北宋宋徽宗御制、清乾隆帝御銘的“松間石意”琴以1.36億元的天價(jià)成交，創(chuàng)造了古琴拍賣世界紀(jì)錄。2011年嘉德春拍上，王世襄舊藏唐“大圣遺音”伏羲式琴再次以1.15億元高價(jià)拍出。此番“湘江秋碧”古琴以5560萬港元不菲價(jià)格成交，不難看出，古琴因其獨(dú)特的文化內(nèi)涵與特色，正成為國內(nèi)外收藏市場(chǎng)的一大熱點(diǎn)，未來還會(huì)有不小的升值空間。

八 蒙古銅鎏金哲布尊丹巴像

2016年11月12日，2016嘉德秋拍特為一尊佛像開設(shè)專場(chǎng)，它就是蒙古17世紀(jì)銅鎏金一世哲布尊丹巴像。此像從2000萬元起拍，最終以7302.5萬元成交，這件拍品是迄今為止體量最大、造型最完美、表現(xiàn)題材最重要的蒙古風(fēng)格造像。

此像風(fēng)格不同于清代西藏地區(qū)的造像，也不同于內(nèi)地流行的宮廷造像，是流行于蒙古地區(qū)的一種造像風(fēng)格，在所有的藏傳佛教造像中特征最為鮮明突出。一世哲布尊丹巴是清朝四大轉(zhuǎn)世活佛之一，法名“扎那巴札爾”。17世紀(jì)是一世哲布尊丹巴主導(dǎo)蒙古佛像造像的時(shí)期，許多佛像藝術(shù)品出自于他手。扎那巴札爾造像多以大持金剛、觀音、文殊、彌勒、度母為主，而祖師像是極罕見的，鑄造的大像更為稀少，這一尊祖師像是第一次出現(xiàn)。

近幾年，蒙古風(fēng)格造像在國內(nèi)拍場(chǎng)表現(xiàn)十分活躍。但從佛像市場(chǎng)來看，在整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)走弱的情況下，能逆勢(shì)火熱，熱點(diǎn)從永宣、雍乾宮廷造像，再到藏傳、東南亞造像，已十分不易。2016年遇到“瓶頸期”，起拍價(jià)都紛紛調(diào)低。

九 南宋油滴天目茶盞

2016年9月15日，佳士得紐約拍賣會(huì)上，中國南宋時(shí)期的油滴天目茶盞以1170.1萬美元（約合人民幣7805萬元）成交，創(chuàng)造了南宋茶盞拍賣的最高紀(jì)錄。一件其貌不揚(yáng)的黑色小碗，怎么會(huì)值這么多錢呢？說起宋代瓷器，眾所周知是汝、哥、官、定、鈞，除了定窯是白瓷外，其它四個(gè)都是以青瓷出名。但除了五大名窯外，建窯的黑瓷茶盞也是享有盛名的一代名器。建窯在宋代之盛，足以同汝窯、定窯等名窯相媲美。

建窯又稱“建安窯”、“烏泥窯”，以燒黑色釉瓷聞名于世。由于在宋代崇尚斗茶之風(fēng)，故除了提供優(yōu)質(zhì)的茶葉之外，還要有最適于斗茶所用的茶具。建窯茶盞為文人們津津樂道，蘇軾、蔡襄、黃庭堅(jiān)都曾留下過詩文贊美建窯瓷器。宋人燒制的黑釉茶盞，極具藝術(shù)表現(xiàn)力，色如墨玉，彩如夜空，通過窯火的自然造化，在黑色釉面上產(chǎn)生鐵結(jié)晶花紋，有鷓鴣斑和銀星斑。有“銀星斑”的茶盞后被稱為“油滴盞”。此次天價(jià)成交的南宋油滴天目茶盞來自日本，十分珍貴。

長期以來，國內(nèi)拍場(chǎng)上一直是元青花，明代永樂、宣德瓷器，清三代瓷器占據(jù)主流，高古瓷很少有市場(chǎng)表現(xiàn)，價(jià)格一直在低位徘徊。高古瓷在國外受到推崇，反觀國內(nèi)，審美還圍繞在清三代青花瓷、粉彩瓷的繁復(fù)、華麗上，對(duì)高古瓷的認(rèn)同感與國外有不小距離。此番此茶盞在美國天價(jià)拍出，證明了稀有的高古瓷品種的“實(shí)力。相信未來國內(nèi)高古瓷市場(chǎng)會(huì)逐漸升溫。

十 周毛公鼎六名家題跋本

2016年11月，在嘉德秋拍上，一件清晚期拓本周毛公鼎六名家題跋本以140萬元起拍，最終成交價(jià)1138.5萬元。一件拓本拍出超千萬元的高價(jià)，令人稱奇。之所以拍出高價(jià)，其一，毛公鼎是青銅重器，鼎鼎大名；其二，此拓本年代較早，為吳隱舊藏陳介祺監(jiān)拓本；其三，最重要的是有吳昌碩、張祖翼、陸恢、吳臧龕、褚德彝、王國維六名家題跋。此六名家題跋本，洋洋灑灑數(shù)千言，確實(shí)是傳世毛公鼎拓本第一，名不虛傳。

金石之學(xué)，自乾嘉始成為士大夫收藏與研究的重要門類，民國后更為興盛，金石學(xué)家輩出。毛公鼎，清道光二十三年（1843年）于陜西寶雞岐山出土，清咸豐二年（1852年）為陳介祺所得，又歸兩江總督端方所有，后輾轉(zhuǎn)歸大畫家葉恭綽。葉家因生活所迫，將此鼎抵押給銀行，由巨賈陳永仁、陳利仁出資贖出，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。毛公鼎的價(jià)值，非同尋常，商周青銅器，文字最多、字體古貌者首推毛公鼎。

近兩年國內(nèi)拍場(chǎng)金石碑帖行情明顯升溫，“黑老虎”精品成為藏家追捧對(duì)象。2016年春拍上，谷牧舊藏，康生、郭沫若題跋的“漢代萊子侯刻石”以2070萬元天價(jià)成交，創(chuàng)造了金石碑帖成交紀(jì)錄。但碑帖收藏有三大要點(diǎn)需要注意：其一，所拓器物必須是重器，在歷史有名；其次，拓制年代要早，要精；其三，也是最關(guān)鍵的是要有名家題跋，否則價(jià)位將大打折扣。碑帖因涉及金石學(xué)、書法、文物、歷史等知識(shí)，門檻較高，大眾化還有一定難度。