當(dāng)前,我國少數(shù)民族戲劇的保護(hù)和傳承工作取得很大成績,很多原本瀕臨滅絕的劇種得到政府有效保護(hù)。但我國少數(shù)民族戲劇發(fā)展仍面臨一些劇種在謀求自身發(fā)展、努力前行的過程中出現(xiàn)同質(zhì)化傾向的問題。具體表現(xiàn)有三:一是小戲?qū)W大戲、大戲?qū)W歌劇;少數(shù)民族戲劇學(xué)漢族傳統(tǒng)戲劇,漢族傳統(tǒng)戲劇學(xué)洋戲;二是追求所謂“現(xiàn)代化”的表現(xiàn)形式,輕內(nèi)容表現(xiàn)、重外在形式,把大樂隊(duì)和“聲光電”舞美作為追求重點(diǎn);三是以“創(chuàng)編新劇目”“表現(xiàn)當(dāng)代生活”為口號,不顧及本劇種久已形成的特點(diǎn)和特色,盲目“創(chuàng)新”,花重金請名作家寫劇本、請專業(yè)作曲家編曲配器、請電影、話劇、舞劇的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

結(jié)果造成不同劇種迅速同質(zhì)化,許多優(yōu)秀傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和特色喪失,形成“話劇加唱”模式,僅僅保留本民族語言。原因有兩點(diǎn):一是沒有樹立堅(jiān)定的“文化自信”,沒有把傳承作為“創(chuàng)新”基礎(chǔ),對本劇種的優(yōu)秀傳統(tǒng)缺乏認(rèn)識和良好傳承;二是沒有把本劇種獨(dú)有特色當(dāng)成劇種的生命,盲目求新,但“新”的標(biāo)準(zhǔn)又沒有多樣化,只把“大歌劇”“音樂劇”當(dāng)成效法對象。

必須看到,和漢族戲劇的悠久歷史與劇種繁多不同,大多數(shù)少數(shù)民族戲劇歷史較短、是在漢族戲劇影響下結(jié)合本民族歌舞傳統(tǒng)形成的,盡量保持本民族特色是少數(shù)民族戲劇發(fā)展的關(guān)鍵。建議:一、努力學(xué)習(xí)本民族文化傳統(tǒng),找到自己的“根”和“魂”,找到自己民族文化基因;二、堅(jiān)定“文化自信”和樹立“文化多樣性”觀念,以自己的傳統(tǒng)文化為榮;三、樹立多元發(fā)展觀,不把西方文化作為唯一模仿對象。