繼《南渡記》《東藏記》《西征記》后，89歲作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主宗璞醞釀多年的　《北歸記》　終于出爐，為“野葫蘆引”系列四卷長(zhǎng)篇?jiǎng)澤暇涮?hào)。這部新小說(shuō)首發(fā)于剛面世的今年第12期　《人民文學(xué)》　雜志，距第一部《南渡記》　過(guò)去了整整30年，半個(gè)甲子里，書(shū)中人物的命運(yùn)也經(jīng)歷了一個(gè)循環(huán)——前輩澹臺(tái)瑋在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)捐軀，年輕人孟靈己成長(zhǎng)為意氣風(fēng)發(fā)的接棒者。

漫長(zhǎng)的時(shí)間流轉(zhuǎn)中，宗璞始終未停止對(duì)《北歸記》的醞釀與思索，“長(zhǎng)篇是件累人的事，放不下，就老壓在身上，寫(xiě)得很苦，實(shí)在很不瀟灑。但即使寫(xiě)得淚流滿面，內(nèi)心總有一種創(chuàng)造的快樂(lè)。”年近九旬的宗璞受眼疾所困，只能口述后請(qǐng)人筆錄，但她不懼暑往冬來(lái)，反復(fù)念，反復(fù)改，一段段一章章“磨出來(lái)”了。

《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍感慨，《北歸記》是杰出的青春文本，區(qū)別于“野葫蘆引”前三部長(zhǎng)篇，《北歸記》中的年輕一代蛻變成時(shí)代主角，在活力豐沛的生命韻律中，小說(shuō)揮灑著青春敘事的魅力。

從“南渡”到“北歸”，書(shū)寫(xiě)一曲動(dòng)人心魄的民族浩歌

“嘉陵江浩蕩奔流。夏天的江水改去了春天的清澈，濁浪卷起一層層白色的浪花。奔流到重慶朝天門碼頭和金沙江相會(huì)，合成了萬(wàn)里長(zhǎng)江，載著中華民族奮斗的歷史，穿山越嶺，晝夜不息，奔向大海。”———《北歸記》開(kāi)篇大開(kāi)大闔，以西南聯(lián)大為背景的故事情節(jié)鋪陳紙上，明倫大學(xué)教授孟樾為人正直慷慨，呂清非學(xué)識(shí)淵博心系家國(guó)，大學(xué)生澹臺(tái)瑋參軍后壯烈犧牲，孟靈己、莊無(wú)因、玹子等新一代年輕人迅速成長(zhǎng)……這些人物共同書(shū)寫(xiě)了民族浩歌般的抗?fàn)幨泛途袷罚柡覈?guó)情懷。

所謂“野葫蘆”，是源自真實(shí)生活的動(dòng)人敘說(shuō)。“七七事變”后，一大批學(xué)者在戰(zhàn)火硝煙中跋山涉水，來(lái)到西南邊陲，在物質(zhì)極其艱苦的條件下，他們精神富有，理想不滅。當(dāng)時(shí)宗璞和全家隨父親馮友蘭自北京南渡昆明，在西南聯(lián)大度過(guò)了八年時(shí)光。流離之苦、父輩氣節(jié)，給少年宗璞留下了難以磨滅的記憶和創(chuàng)作素材。

“我一直放不下，小說(shuō)里的故事和人物在腦海里翻騰，揮之不去，不寫(xiě)完睡不著覺(jué)。煉丹需要真火，真火是靠生命燃燒的。”宗璞還寫(xiě)過(guò)一首散曲吐露心境：癡心腸要在葫蘆里裝宇宙，只且將一支禿筆長(zhǎng)相守。

王蒙說(shuō)過(guò)，“野葫蘆引”系列“噴發(fā)著一種英武，一種凜然正氣，一種與病弱之軀成為對(duì)比的強(qiáng)大與開(kāi)闊”。在評(píng)論家賀紹俊看來(lái)，《北歸記》　是對(duì)青春的謳歌和對(duì)未來(lái)的熱切期待。

不刻意追求傳奇性，定格和平生活中的華彩

站在歷史關(guān)口的年輕人，各自尋求著報(bào)效國(guó)家和實(shí)現(xiàn)自我的出路。但宗璞并不刻意追求故事的傳奇性和情節(jié)化，更看重生活細(xì)節(jié)的挖掘。

比如寫(xiě)到舞會(huì)上的心動(dòng)和默契時(shí)，“十幾對(duì)舞者在場(chǎng)地上旋轉(zhuǎn)成一朵大花，一層層花瓣疊合又分開(kāi)，仿佛每個(gè)人都在創(chuàng)作一種屬于自己的舞步”。評(píng)論家孟繁華說(shuō)，《北歸記》　中對(duì)日常生活的盎然興致，表達(dá)的恰恰是作家對(duì)和平生活的向往和熱愛(ài)。玹子與衛(wèi)葑、嵋與無(wú)因、之薇與穎書(shū)、峨與家轂等，無(wú)論熱烈或溫婉，愛(ài)情既是他們的相互選擇，也是對(duì)未來(lái)和進(jìn)步的選擇。

沿襲了前三卷的寫(xiě)作風(fēng)格，《北歸記》　依然從平實(shí)中透出典雅氣。作家劉汀評(píng)價(jià)，這種寫(xiě)法同中國(guó)古典小說(shuō)有著細(xì)密的淵源，其內(nèi)里承接的是　《紅樓夢(mèng)》　和新文學(xué)的傳統(tǒng)；又像中國(guó)水墨畫(huà)，很少工筆細(xì)描，但在樸素文雅的渲染中，人的形象和魂魄栩栩如生、立于眼前。“它是日常的，也是書(shū)面的，合起來(lái)形成了文雅而通暢的語(yǔ)感。”小說(shuō)的寫(xiě)作借用了許多散文的筆法，從而讓“整個(gè)故事舒緩卻不松散，暗含力量而表面平和。”

宗璞的作品，一向追求“誠(chéng)”和“雅”。“誠(chéng)”要正視生活的很多問(wèn)題，“雅”便是文章的藝術(shù)性，這只能靠不厭其煩地改。作家張抗抗就曾滿懷敬佩地說(shuō)，宗璞先生是一本羊皮紙做的韌性大書(shū)，怎樣翻閱，都不會(huì)被磨損；而她語(yǔ)言風(fēng)格中重要的美學(xué)特質(zhì)之一，正是歷經(jīng)歲月后的韌性之美。

相關(guān)鏈接

作家宗璞代表作

■成名作《紅豆》

1957年首發(fā)于《人民文學(xué)》，講述了大學(xué)生江玫與齊虹剪不斷、理還亂的愛(ài)情悲劇，折射出時(shí)代巨變前不同人生道路的碰撞。小說(shuō)遠(yuǎn)超出一般意義上的愛(ài)情故事，真實(shí)的人性剖析，令《紅豆》散發(fā)著人文關(guān)懷。

■短篇《弦上的夢(mèng)》

獲1978年度全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，通過(guò)寫(xiě)一個(gè)女孩的十年坎坷經(jīng)歷，描述了曾被傷害又在災(zāi)難中奮起的年輕一代。

■長(zhǎng)篇《東藏記》

“野葫蘆引”系列第二部，獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)勾勒了明侖大學(xué)南遷昆明后孟樾一家的生活，對(duì)師生間亦雅亦俗的人情世態(tài)、青年人朦朧純真的思想，均施以委婉細(xì)致的筆墨，既有妙趣，又見(jiàn)真情。

■散文《紫藤蘿瀑布》

因弟弟身患重癥，作者悲痛徘徊于庭院中，見(jiàn)一樹(shù)盛開(kāi)的紫藤蘿花，睹物釋?xiě)眩苫▋鹤运サ绞ⅲD(zhuǎn)悲為喜，感悟到人生的美好和生命的永恒。