跟著信仰走,努力講好中國故事

王興東的作品大多是弘揚(yáng)主旋律的,寫的是“群眾的心聲、群眾的意愿、群眾的期望”,歌頌的是“時(shí)代精神、人民風(fēng)貌”。作為一名編劇,1973年入黨的共產(chǎn)黨員,王興東跟著信仰走,為堅(jiān)定文化自信努力講著中國故事。

創(chuàng)作電影《黃克功案件》就是一個(gè)例子。2014年12月4日,中國第一個(gè)國家憲法日當(dāng)天,這部電影上映,啟發(fā)人們以史為鑒,認(rèn)識(shí)全面從嚴(yán)治國、全面從嚴(yán)治黨的現(xiàn)實(shí)意義。

王興東頭一次聽說這個(gè)案件,還是1975年入長影學(xué)習(xí)編劇時(shí),聽蘇里導(dǎo)演講起的:抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)不久的1937年,抗日軍政大學(xué)第六大隊(duì)隊(duì)長黃克功追求陜北公學(xué)女學(xué)生劉茜,逼婚不成,槍殺女方的事件。

“是赦,還是殺?”一顆戲劇的種子在他心中萌生。后來,王興東到延安參觀了抗大,開始了解案件的始末;又去了江西省井岡山最高人民檢察院展覽館,拿到刑字布告復(fù)印件;在南昌起義紀(jì)念館,看到關(guān)于案件審判長雷經(jīng)天的介紹……

雷經(jīng)天這個(gè)人物像磁鐵般吸引了王興東:一位參加過南昌起義、廣州起義和百色起義的戰(zhàn)士,一位信奉“不是一碗水,而是兩碗水都要端平”審判理念的庭長,一位妻子被反動(dòng)派殺害的丈夫……且從未被影視作品搬上銀屏。

電影是社會(huì)的鏡子,歷史是今天的鏡子。王興東精心安排了鐘聲作為結(jié)尾,“用敲鐘代替今天的法槌,讓銀幕上嚴(yán)懲黃克功的槍聲與當(dāng)今依法審判腐敗分子的法槌共鳴,映照出依法治軍、從嚴(yán)治軍是中國共產(chǎn)黨的一貫原則。”

創(chuàng)作廣播劇、電影《鄒碧華》,王興東講了一名共產(chǎn)黨員的故事。鄒碧華同志生前系上海市高級人民法院副院長,2014年12月10日在工作中突發(fā)心臟病,搶救無效,因公殉職。

敢啃“硬骨頭”,甘當(dāng)“燃燈者”……王興東筆下的鄒碧華深深地感染了觀眾,“深入展示了鄒碧華同志愛崗敬業(yè)勇于創(chuàng)新的時(shí)代精神”“從一個(gè)側(cè)面反映了黨的十八大以來司法改革波瀾壯闊的偉大進(jìn)程與巨大成就”……

巧婦難為無米之炊,米是決定因素。加入人民政協(xié)大家庭的王興東,把政協(xié)文史資料看成是他創(chuàng)作劇本用之不盡的“大糧倉”。在全國政協(xié)的支持下,王興東創(chuàng)作了《建國大業(yè)》《辛亥革命》,為20世紀(jì)發(fā)生在中國的兩次翻天覆地的歷史變革寫史立傳;還把一些政協(xié)委員的故事搬上了銀幕,包括為中國奧運(yùn)第一人、第五屆全國政協(xié)委員劉長春和奧運(yùn)第一奪金者、第十屆全國政協(xié)委員許海峰,創(chuàng)作的《一個(gè)人的奧林匹克》和《許海峰的槍》兩部電影……“老一代政協(xié)委員的故事,傾注著濃濃的民主愛國深情。”

用文化自信點(diǎn)燃民族精神,王興東樂此不疲。問及目前的創(chuàng)作,他剛剛完成一部向黨的十九大獻(xiàn)禮的影片《火星之歌》,寫的是《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》和作者曹火星的故事,他告訴記者“《媽媽教我一首歌》唱的就是這首歌:媽媽教我一支歌,沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國……”

“祖國是人民最堅(jiān)實(shí)的依靠,英雄是民族最閃亮的坐標(biāo)。歌唱祖國、禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題,也是最動(dòng)人的篇章。”去年12月,習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話,極大地鼓舞了王興東,他要繼續(xù)到英模人物閃光的靈魂中,尋覓情感中自信的精神支柱。

王興東深感做編劇是一種榮幸,采擷他人精神,率先淬礪自我,從而構(gòu)建獨(dú)自精神的基石:“寫好每一句臺(tái)詞,在銀幕上為人民代言,講真話,道真情,辨真相,求真理,把電影人物鑄造成一塊塊有印記的城磚,即使我朽,那磚已壘筑在民族精神的城墻上。”