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一歸于正——從明代王履的《華山圖序》說起

2017年09月30日 16:26 | 作者:陳文璟 | 來源:人民網(wǎng)-書畫頻道
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人生際遇雖然看似難以琢磨,實則有必然規(guī)律。當(dāng)初衛(wèi)國內(nèi)亂,夫子即知子羔當(dāng)活,子路必死。性格決定命運,態(tài)度決定成敗,無論如何,最終堅持的那一口氣不能自我解構(gòu)。失敗可以接受,但不能亂了陣腳,胡亂作為。該堅持的還得堅持,天塌下來畢竟還有高個子頂著。是以對中國繪畫領(lǐng)域的諸君來說,環(huán)境或好或壞,際遇或順或舛,做好自己永遠是第一位的。

《華山圖》 王履  縱34.5厘米 橫50.5厘米  北京故宮博物院藏

《華山圖》 王履  縱34.5厘米 橫50.5厘米  北京故宮博物院藏

明初王履主業(yè)是醫(yī)生,有醫(yī)學(xué)專著留世,所以他喜歡畫畫,更喜歡寫繪畫心得,留有《華山圖序》一文,其中“吾師心,心師目,目師華山”一句,近代以來被行內(nèi)人士多視為絕妙好辭,堪比唐代張璪“外師造化,中得心源”,為繪畫的寫實主義做了最好的注腳。那些持有不同意見的人礙于情面或者時勢也沉默不語,沉默是金子不假,吞下去卻會死人。熱心腸的孟子說:“予豈好辯哉?予不得已也!”不得已,所以他對文化傳統(tǒng)采取了“不放棄、不拋棄”的人生態(tài)度。

近代繪畫逐步以寫實為尚,源自于明代以來出現(xiàn)了世俗化風(fēng)氣,不僅僅是作為皇帝的高層領(lǐng)導(dǎo)不再愛好典雅,整個文人群體也隨著社會的逐漸商業(yè)化變得更加庸俗和瑣碎。明永樂帝喜歡霸道通俗的繪畫主題,對于宋代繪畫之巔峰的馬夏風(fēng)格不屑一顧,說:“是殘山剩水,宋偏安之物也,何取焉?!币袁F(xiàn)實世界的責(zé)任擔(dān)當(dāng)去要求繪畫精神世界的絕對服從,這是文化精神上的禁錮,體現(xiàn)的是皇權(quán)的霸氣和整個社會格調(diào)的低俗和墮落,是以無論戴進、吳小仙為主的浙派繪畫如何努力,其風(fēng)格氣息的粗略卑俗必然導(dǎo)致明代文人不參與,令其在畫壇曇花一現(xiàn)的根本原因。在此,我必須承認(rèn),雖然我不怎么喜歡明代文人的黨爭習(xí)氣,但在價值操守這個層面,縱觀明代近三百年歷史,他們還是基本堅持了基本的文化立場。

不過,社會的發(fā)展總有不可抵擋的大勢,清末慈禧太后特別喜歡傳教士郎世寧的畫,民國徐悲鴻倡議“以寫實主義改良中國畫”,近代以來,我們中間的許多人又把王履的“師華山說”當(dāng)作中國畫寫實主義的傳統(tǒng)加以肯定和推崇,緣木求魚,莫過于此。于中國畫來說,寫意是虛不假,但寫實又何嘗是實?黑白、有無、虛實之變化,又怎么能以一個簡單的“實”或者“虛”能說明清楚呢?王履之說,由心外求,張璪之意,得于心內(nèi),一外一內(nèi),不惟境界上截然不同,在效果上也是大相徑庭。王履的畫顯得粗略淺陋,格調(diào)不高,張璪的畫雖世已不存,但內(nèi)行人荊浩推崇其“筆墨積微,不貴五彩”。對了,荊浩也曾入太行山中寫送樹萬本,也被當(dāng)下許多人當(dāng)作中國畫寫實主義傳統(tǒng)的代表。

事實上,當(dāng)前的寫實主義風(fēng)氣跟王履、荊浩沒有任何關(guān)聯(lián),他們只是被迫做了回站臺道具。若具體到中國繪畫的一筆一劃,談及筆墨審美,哪里需要去計較寫實或者寫意呢?這都是形而下的意識形態(tài)作怪。畫畫寫字,散懷抱而已。宗炳眷戀匡廬,欲令群山響,不妨偏重于相;倪瓚不計蘆麻與竹,就想舒緩情懷,且作非相看。相與非相,皆過河之舟,執(zhí)著一處,即落下乘。所以,即使高居翰怎樣推崇張宏,將其與董其昌并列為明末大畫家,都不會得到中國畫家群體的響應(yīng),畢竟他于中國文化底蘊還是隔閡太深了。

當(dāng)然這也不妨礙高居翰以他的見地來解構(gòu)中國繪畫,甚至有所謂大美學(xué)家希望能用“西體中用”的方式來改變中國藝術(shù)審美的根本存在,我們也表示理解,文化寬容不能止于口頭表述,精神于現(xiàn)實世界也擺脫不了物質(zhì)基礎(chǔ)。西方傳教士自明末清初即入中國傳教,明代利瑪竇或儒或道或釋,乃至化身為煉金師,種種變化,不過是為了傳道而已??上В袊烁畹俟痰难}宗親概念是那樣的“僵固不化”,以致有教士回信羅馬教廷,說只有以戰(zhàn)艦大炮征服中國之后,才有可能改變傳道不暢的局面。歷史證明這個人的確有遠見卓識,自鴉片戰(zhàn)爭之后,中國真心實意地掀起了反對傳統(tǒng)文化的浪潮,一浪高過一浪,乃至于今天,我們許多藝術(shù)家,藝術(shù)評論家都將王履這樣的淺顯語錄當(dāng)成了繪畫原則,無論真心還是假意,都彰示了這個時代的文化風(fēng)氣還沒有得到足夠多的改善。這令人多少有些遺憾,也是藝術(shù)圈長久浮躁,不能沉靜的一個原因。

唐代韓愈借著“古文運動”反對所謂的傳統(tǒng),蘇東坡贊許為:“文起八代之衰,而道濟天下之溺?!边@跟韓愈“一歸于正”的人文認(rèn)識有絕大關(guān)系。自古以來,不破不立,我們不怕任何層面的反傳統(tǒng)思潮,甚至經(jīng)不起風(fēng)吹雨打的傳統(tǒng)也不值得去珍惜。只要把握好那個度,對文化傳統(tǒng)的發(fā)心歸于正,則一切都好

何謂正?《易》曰:“積善之家必有余慶,積不善之家必有余殃。”子曰:“道二,仁與不仁而已?!?/p>


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:王履 繪畫 明代 《華山圖序》

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