九丈崖夕照（油畫）張洪祥

暖冬（油畫）鐘涵

桂林山村（油畫）吳冠中

油畫來到中國經歷了獨特的命運。早在明末，它便由傳教士傳入，帶給我們悠遠的觸動。20世紀初，一批批前輩畫家留洋歸來，辦學傳播。中國逐漸建立起初具規(guī)模的油畫家隊伍與專業(yè)系統(tǒng)。我在20世紀50年代進入中央美術學院學習，從此在這里開始了油畫生涯。這個時期，油畫延續(xù)了以寫實為主的做法，不僅作為具象再現(xiàn)的語言手段，更是作為創(chuàng)作原則的現(xiàn)實主義方法。我在中央美術學院的學習中，對此有切身體會。油畫的學習需要磨煉技藝，使其基礎扎實而有體系，還要深入生活并參加創(chuàng)作實踐。學院里師生的教與學熱忱而充實，并通過進修等制度與校外美術界交流，培育了大批人才，成為引領全國的行之有效的教學體系。眾多畫家在探索中付出心血，王式廓在河南農村作畫，揮筆倒在未完成的作品前；吳冠中在農村用拾糞筐架起畫板寫生，畫出飽含真情的作品。隨著油畫需求量的迅猛增長，許多知識青年如饑似渴地進行油畫進修，成為后來油畫界的中堅力量。

峰回路轉，中國油畫在大發(fā)展中實現(xiàn)了轉型，從后來者，變成了后起者，油畫呈現(xiàn)出多樣共生的局面。在我看來，油畫的轉型是多方面因素共同作用的結果。寫實油畫仍然具有相當大的發(fā)展空間和生命力。一個重要現(xiàn)象是，由于寫實油畫的根基之厚，青年畫家的畫風往往是從寫實開始逐步挪移、變化，在有所借鑒之后，從再現(xiàn)到表現(xiàn)、從具象到抽象、從單純到多元、從架上作品到公共藝術，異彩紛呈。我們看到，在作品介于寫實性與表現(xiàn)性之間的中青年畫家們創(chuàng)作力旺盛，由傳承到創(chuàng)新，產生了各擅勝場的可喜成果。有組織的風景寫生以及諸多歷史畫創(chuàng)作工程，都是當代寫實油畫發(fā)展的藝術特色。中國油畫從傳統(tǒng)寫實到現(xiàn)代新變的轉型發(fā)展有很多值得重視和研究的新經驗。

當然，在大發(fā)展的形勢下，寫實油畫的創(chuàng)作也存在著弊病。近年來出現(xiàn)了粗陋的創(chuàng)作方式：將彩色照片用電腦拼接，再照抄到畫布上，不用構思、推敲、經營等一系列步驟的辛勞即可完成。越企圖用不費力的手段求得成品，就越達不到藝術的高度。由于各地高校紛紛辦油畫專業(yè)并且擴招，急于求成，導致學生難以達到應有的訓練強度。油畫學習如果淺嘗輒止，便很容易故步自封。我們需要把群體性的精神發(fā)揚起來，繼續(xù)深研。例如，在再現(xiàn)與表現(xiàn)的關系上，我們應遵循“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)，兼重兩端，中國傳統(tǒng)繪畫“妙在似與不似之間”對于闡釋具象與抽象以及程式的關系亦然。對于油畫的本體語言基礎，要深入掌握審美形式的原理與品格，如果我們能夠繼續(xù)深究寫實油畫的內涵和技法，假以時日，將有效地把它推到更高水準。

中國不只是油畫的后來者，而且是后起者。在未來，我們應該以后起者的自覺走向寫實油畫的新境域，找到有中國特色的寫實油畫創(chuàng)作之路。

（作者：鐘涵，系中國油畫院特約藝術顧問）