學(xué)院的教學(xué)不僅傳承吳昌碩等海派前輩的繪畫(huà)技法，更重要的是傳承中國(guó)文化優(yōu)秀傳統(tǒng)中的寫(xiě)意精神，并進(jìn)行當(dāng)代拓展。《詞源》中注釋“寫(xiě)”是“瀉”的古字，宣泄是“寫(xiě)”的古意：瀉胸中塊壘，筆筆見(jiàn)筆的書(shū)寫(xiě)性具有豐富的表意功能，如韓愈觀懷素草書(shū)卷能品味出其點(diǎn)畫(huà)如歌如泣、如悲如嘆的意蘊(yùn)。海派花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)志性成果之一是筆筆見(jiàn)筆、筆筆表意，凡大名家之每一筆都有“質(zhì)”的含量和一筆造型的能力，其點(diǎn)畫(huà)中富涵文心與性靈，關(guān)鍵是揮運(yùn)過(guò)程中線條的某種秩序感。許多人談及中國(guó)畫(huà)危機(jī)的問(wèn)題，但問(wèn)題核心是關(guān)于中國(guó)畫(huà)的“寫(xiě)意”許多人看不懂，看不懂如何發(fā)揚(yáng)，比如徐渭、八大作品的點(diǎn)畫(huà)，如何傳授后學(xué)，因此亟需對(duì)“寫(xiě)意表現(xiàn)方式”與“寫(xiě)意精神”進(jìn)行正解。

這里有幾個(gè)問(wèn)題：

第一個(gè)問(wèn)題是流派傳承如何發(fā)揚(yáng)，海派花鳥(niǎo)畫(huà)還能走多久。馬其寬先生經(jīng)常談及流派傳承的重要性。但是近年的美術(shù)院校中國(guó)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)生作品，細(xì)筆勾染、側(cè)重寫(xiě)實(shí)的工筆畫(huà)居多，直抒胸臆、內(nèi)涵深刻的寫(xiě)意畫(huà)偏少，海派大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)人才培養(yǎng)也許正面臨困境。有專家指出：當(dāng)下花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)成果的現(xiàn)狀是畫(huà)得“淡淡的”居多。這個(gè)“淡”：一是筆墨審美因子與對(duì)比關(guān)系的趨向淡弱化；二是筆墨精神內(nèi)涵的淺薄化與小情趣化，更是缺少對(duì)中華文化精神、民族精神的彰顯。藝術(shù)院校擴(kuò)招以后，未經(jīng)社會(huì)的大浪淘沙般歷練的大量后學(xué)們，如何在筆墨中融入當(dāng)下安逸情趣表象背后發(fā)掘更深層的生活感受，如何融入真切的人文關(guān)懷、人文精神，其解決的辦法之一是技法傳授與深入生活緊密結(jié)合。

第二個(gè)問(wèn)題是審美需求自清代以來(lái)崇尚的“金石味”之后，可能的新需求會(huì)是什么，中國(guó)畫(huà)如何去表現(xiàn)人們新的審美需求。

第三個(gè)問(wèn)題是寫(xiě)意畫(huà)以班級(jí)式學(xué)院制傳承機(jī)制與中國(guó)畫(huà)的流派傳承藝術(shù)發(fā)展自身規(guī)律如何結(jié)合。在中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)教學(xué)中，以潘天壽先生等花鳥(niǎo)教研室前輩1956年在中國(guó)美院制定的花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)大綱為根基，按本科一年級(jí)以白描、工筆入手，二年級(jí)是沒(méi)骨、兼工帶寫(xiě)，三年級(jí)是大寫(xiě)意，四年級(jí)是大寫(xiě)意與創(chuàng)作為課程安排。盡管寫(xiě)意課程占大半時(shí)間，但近年來(lái)畢業(yè)創(chuàng)作寫(xiě)意畫(huà)卻越來(lái)越少，其原因之一或許是學(xué)生認(rèn)為比較拿手與易于控制效果的是工筆畫(huà)，由于對(duì)寫(xiě)意筆墨的基本功訓(xùn)練與消化之不足，故對(duì)寫(xiě)意畫(huà)缺乏自信。

第四個(gè)問(wèn)題是中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化是什么？有學(xué)者曾提出：從藝術(shù)的現(xiàn)代性來(lái)說(shuō)，西方藝術(shù)的現(xiàn)代是由杜尚的作品《泉》開(kāi)始，其是西方藝術(shù)的現(xiàn)代之始，同時(shí)也是西方傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的消亡之始。其原因可能主要是在于它打破了生活和藝術(shù)之界限，可以“人人是藝術(shù)家”。而中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代是從明清時(shí)期的詩(shī)書(shū)畫(huà)印融合就開(kāi)始了，八大、吳昌碩等的藝術(shù)就極具現(xiàn)代性。

最后一個(gè)問(wèn)題是當(dāng)下中國(guó)畫(huà)人才培養(yǎng)的目標(biāo)設(shè)定。潘天壽先生37歲前就已編就了兩本專著《中國(guó)繪畫(huà)史》和《中國(guó)書(shū)法史》，黃賓虹先生也是42歲，已在上海寫(xiě)就《賓虹論畫(huà)》，相比他們的學(xué)術(shù)水平，我們?cè)谙嗨频哪挲g段對(duì)中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)與功力水平有一定的差距。

當(dāng)下如何在前人的基礎(chǔ)上把學(xué)術(shù)傳承并發(fā)揚(yáng)下去，也可以歷史倒敘的方式，與前輩大師較勁，不僅學(xué)習(xí)技術(shù)與中國(guó)寫(xiě)意精神，更要從大的藝術(shù)史觀中找到差距并補(bǔ)充中國(guó)畫(huà)藝術(shù)必須之各種素養(yǎng)，這或許是我們迫切要做的。