觀眾一笑你就興奮,觀眾不樂你馬上崩潰

人物工作室:您今年頻頻在大銀幕上露面,《父子雄兵》是第三部了,而且三部都是商業(yè)片。您是有意轉(zhuǎn)向商業(yè)片市場嗎?

范 偉:有點這個意思吧,另外現(xiàn)在拍片的機會也多了,類似這個年齡段的這種角色也有需求吧,所以有意地做一些。

人物工作室:文藝片和商業(yè)片的話,您以后會偏重哪個?

范 偉:唉呀(嘆氣)!反正個人還是喜歡文藝片吧,但商業(yè)片也得做啊。主要是別讓自己覺著過不去,別那么胡來,我覺得就行啦。

在文藝片里當主演,在商業(yè)片里當綠葉,是很長一段時間里范偉的常態(tài)。他憑借《看車人的七月》《芳香之旅》等文藝片,獲得了演技的認可。

人物工作室:最近幾年,喜劇片是電影市場的一個熱門題材,票房比較客觀,另一方面喜劇電影又陷入了一種模式化、套路化,有一種觀點認為真正的喜劇不等于廉價的笑聲。所以我也想請教您,好的喜劇應(yīng)該是什么樣子?

范 偉:電影喜劇一定是性格喜劇。我覺著靠外在的、夸張的、浮夸的表演包括語言上的各種所謂的包袱,都會流于輕浮。還是要把性格找準了再拍。喜劇要不要在笑聲之外帶給觀眾思考?當然也有那種雅俗共賞的,但現(xiàn)在,在演員之前的劇本、投資方,各方面在做選擇的時候都會有點犯嘀咕:你給大家留的思考太多了,會不會影響商業(yè)性啊,等等,也就導(dǎo)致了目前大家不滿意的喜劇比較多。

像我們這個年齡的演員就獨善其身吧(笑),首先把自己的表演做好。因為演員在一部電影當中太被動了,你所能做的,只是說把這個角色演好了,不灑湯、不漏水,可能也就到這兒了。如果有幸碰上一個好導(dǎo)演,好編劇,那可能就是一個完整的好東西。如果碰不到呢,比如有時候劇本可能很好,導(dǎo)演就差一點,那也沒法,因為你事先并不知道導(dǎo)演什么能力。

人物工作室:開拍之前,要不要演這個角色的主動權(quán)是在演員手里的吧。

范 偉:對,但是,有時候?qū)а莸哪芰]法量化。比如說,我們拿來一個劇本,導(dǎo)演、演員都按著這個戲一場一場地拍,拍的時候都沒問題,最后攢到一起就不是那么回事了。因為他本身的意識好像還沒到那兒,不夠成熟,最后這個片子就不太滿意吧。反正一部電影導(dǎo)演特別重要。

人物工作室:是的,我們通常認為電視劇是編劇的藝術(shù),電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。去年,您憑借《不成問題的問題》拿了金馬獎之后,許多人重新來關(guān)注和討論您的表演,有一種聲音認為,您是長期以來被低估的男演員之一。

范 偉:(笑)沒低估,給我這樣一個殊榮就高估了,沒低估。

人物工作室:假如一開始就從事影視表演呢?范偉在表演上的成就會不會超過今天?

范 偉:我過去演小品,包括我最早學(xué)的相聲,對后來的表演都提供了很多營養(yǎng)。你比如說喜劇表演,最重要的就是節(jié)奏,小品、相聲都是節(jié)奏。同樣一句話,你節(jié)奏對了,包袱就響了。節(jié)奏不對,包袱就不響。用相聲的行話就是:你多一個字、少一個字,包袱就不對。多一個字、少一個字不就是節(jié)奏的變化嘛。其實就是過去的相聲、小品都是在節(jié)奏上得到很多鍛煉,我覺得缺一不可。

雖然說是營養(yǎng),當然對后面的表演也留下了痕跡。你演小品、說相聲,再去演電影、電視劇,肯定剛開始會有痕跡,那一點一點把它這個痕跡給磨掉了,可能就會完全變成一個演員。