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梅蘭芳舊藏齊白石書畫及珍貴影像現(xiàn)身西泠春拍
豐子愷曾寫道:“我平生自動(dòng)訪問素不相識(shí)的有名的人,以訪梅蘭芳為第一次?!泵诽m芳于舞臺(tái)之成就,梨園皆望其項(xiàng)背,畫壇中與梅郎惺惺相惜者,也不止豐子愷一人。
梅蘭芳與繪畫的緣分始于民國初年,十九歲的梅蘭芳在滬演出期間與吳昌碩結(jié)為忘年之交,梅蘭芳自幼喜愛花卉,得吳昌碩花卉圖欣喜若狂,而吳昌碩亦極愛梅蘭芳謙恭認(rèn)真。1915年梅蘭芳回京后即拜王夢(mèng)白為師開始學(xué)畫,后又從陳師曾學(xué)畫人物,從陳半丁學(xué)刻印章。1921年,他托人給吳昌碩帶去自繪的花鳥成扇,吳昌碩大悅題跋道“畹華之貽畫尤美妙”。
2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 篆書 無雙
紙本 鏡片
70. 5×30.5cm
說明:梅蘭芳上款。
2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 牽?;▓D
設(shè)色紙本 立軸 64.5×34cm
款識(shí):九十四歲白石。
鈐?。宏滴?朱)
說明:梅蘭芳舊藏。存原裝裱。
梅蘭芳愛花與愛畫,最終都通向?qū)徝赖恼J(rèn)知。在《舞臺(tái)生活四十年》中,梅蘭芳回憶自己1916年改善住所后開始養(yǎng)牽?;?,起初覺得牽?;ㄉ匮糯蠓?,隨后想到舞臺(tái)行頭都可以借鑒這種天然的配色。愛好與工作相通是一件幸事,梅蘭芳愛牽牛花之興致因此越發(fā)高昂,培育出層出不窮的牽牛花品種。與此同時(shí),梅蘭芳與齊如山等人開始排演時(shí)裝新戲與古裝新戲,對(duì)京劇舞臺(tái)與表演方式進(jìn)行大膽改革。梅蘭芳一生不怕改變,在其嘗試?yán)L畫、培育新花種時(shí)就已露出了端倪。
綴玉軒中漸漸聚集起一群愛梅蘭芳與愛牽?;ㄖ?,齊白石也是其中之一。1920年秋,在齊如山的引薦下,梅蘭芳與齊白石首次相見于綴玉軒中。自那以后每逢綴玉軒牽?;ㄆ?,齊白石都頻頻前來觀賞寫生,題畫詩中“百本牽?;ㄍ氪?,三年無夢(mèng)到梅家”即是記綴玉軒中所見。梅蘭芳敬佩齊白石草蟲之畫技,1924年正式拜齊白石為師后,二人往來更為密切,梅蘭芳草蟲畫法亦有精進(jìn)。在梅蘭芳看來,草蟲、翎毛、花木對(duì)戲曲舞臺(tái)選擇顏色、布局構(gòu)圖均有所補(bǔ)益,正如其從牽?;ㄖ兴弥渖`感。而齊白石愛綴玉軒中清雅之氣氛與梅蘭芳恬淡之人格,有感于梅蘭芳謙遜為其研墨,齊白石曾有“飛塵十丈暗燕京,綴玉軒中氣獨(dú)清。難得善才看作畫,殷勤磨作墨三升”之詩。
齊白石在回憶錄中曾記自己至官宦人家做客,一身布衣無人理睬,梅蘭芳進(jìn)門后,畢恭畢敬與之寒暄,令其他賓主盡訝異羞愧。齊白石為此作《雪中送炭圖》相贈(zèng),并有“記得前朝享太平,布衣尊貴動(dòng)公卿。如今淪落長(zhǎng)安市,幸有梅郎識(shí)姓名”詩一首。
梅蘭芳漸得繪畫門徑后,人物花鳥俱精,而繪畫也占據(jù)了其大量時(shí)間精力,大有本末倒置危險(xiǎn)。齊如山勸說道,你是唱戲唱成梅蘭芳的,畫畫畫不成梅蘭芳。梅蘭芳聽后有所悟,由此重拾本心。據(jù)許姬傳回憶,1944至1945年是梅蘭芳一生繪畫之高峰,而這一作品大量產(chǎn)出的時(shí)期,又實(shí)屬無奈。1941年香港失守后梅蘭芳返回上海,蓄須罷演閉門不出,而家中油米缺乏,梅蘭芳不得不重拾畫筆貼補(bǔ)家用。梅蘭芳早年憑謙虛刻苦習(xí)得的技藝,竟在其困苦時(shí)成為了唯一的出路,梅蘭芳與繪畫的緣分也算善始善終,相輔相成。
2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 大富貴喜堅(jiān)固
設(shè)色紙本 立軸 109.5×33cm
說明:梅蘭芳上款。
2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 花石蜻蜓圖
設(shè)色紙本 立軸 117.5×33.5cm
款識(shí):寄萍堂上老人齊白石晨起一揮。
鈐印:白石翁(朱)
說明:梅蘭芳舊藏。存原裝裱。
追溯戲劇與繪畫的源流,二者均為表現(xiàn)之藝術(shù)。舞臺(tái)的營造、道具的布置、演員的表演,都是為在虛擬場(chǎng)景之中完成戲劇敘事。演員作為主體發(fā)出的動(dòng)作,是根據(jù)自己對(duì)于角色理解所進(jìn)行的模仿,以與觀眾心中所預(yù)期的角色形象盡量重合。而繪畫則是以線條、陰影于畫面上再現(xiàn)畫家心中的構(gòu)思。畫家在創(chuàng)作過程中,與面對(duì)作品的觀者在視知覺上達(dá)成共識(shí),共同將筆墨投射為已知的概念與形象,于是畫面便與舞臺(tái)一樣,成為了一種虛擬的空間。
梅蘭芳以筆墨紙硯為唱念做打,將構(gòu)圖之理應(yīng)用于舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的安排,將梅派的質(zhì)樸古雅應(yīng)用于繪畫,其審美于優(yōu)孟衣冠中首屈一指。而畫外戲外,梅蘭芳在動(dòng)蕩的生活中也始終追尋著大方之美,正如其1945年之詩“穴居面壁,不畏魍魎。壁破飛去,一葦橫江。”
2017西泠春拍 梅蘭芳 一生訪問日本珍貴影像及史料自留孤本
紙本一函(八十五頁)
著錄:1. 《東游記》,梅蘭芳著,載于《新觀察》P24,1956年第17期。
2. 《東游記》P3,梅蘭芳著,中國戲劇出版社,1957年。
3. 《1956梅蘭芳第三次訪問日本紀(jì)實(shí)》,胡逢著,《檔案春秋》pp167-168,2009年第7期。
說明:
梅蘭芳作為中國京劇藝術(shù)的代表人物,為京劇邁向世界舞臺(tái)做出了重要貢獻(xiàn)。梅蘭芳五十余年舞臺(tái)生涯中數(shù)次出國演出,令世界為“梅派”著迷,也讓京劇藝術(shù)在海外發(fā)揚(yáng)光大。
本目標(biāo)紀(jì)念簿涵蓋梅蘭芳一生歷次訪問日本的珍貴照片、信札、繪畫等資料,梅蘭芳先生《東游記》中記載,1956年5月27日梅蘭芳第三次訪問日本時(shí)“帶了一本粘貼著前兩次東游的圖片、文件的數(shù)據(jù),請(qǐng)他們指出還有那些人健在”,即是此冊(cè)。1919年率團(tuán)訪問日本演出,是梅蘭芳將京劇藝術(shù)帶向世界的開始;1924年的訪日演出,標(biāo)志著梅蘭芳藝術(shù)事業(yè)日臻成熟;1930年訪問美國前后路過日本,受到了日本友人熱情的歡迎;1956年訪問日本演出,則是重獲和平后對(duì)友誼的紀(jì)念。
本目標(biāo)紀(jì)念簿分為三部分:正文十章,記錄梅蘭芳日本演出之經(jīng)過;附載七章,記錄梅蘭芳日本演出周邊之活動(dòng);其它十四章,記錄梅蘭芳在日本之生活與交游。共收錄珍貴照片近八十幀,其中簽名照四幀,另有照片明信片約三十五幀;信札約十通;演出戲單及介紹近十種;梅蘭芳上款繪畫四幀;賀年片七種;名刺三十二枚。
涉及日本各界人士包括財(cái)閥大倉喜八郎、日本駐華公使芳澤謙吉、東京文士龍居賴三、龍居松之助父子、箱根畫家小室翠云、歌舞伎名家第五代中村歌右衛(wèi)門、第十四代市村羽右衛(wèi)門初代坂東家橋、第八代松元幸四郎、女話劇演員森律子、歌舞伎演員市川左團(tuán)次、守田勘彌、村田嘉久子,以及與梅蘭芳結(jié)下深厚友誼的今井醫(yī)生一家等;涉及梅劇團(tuán)及中方人士包括梅蘭芳原配王明華、平妻福芝芳、梅劇團(tuán)成員齊如山、姚玉英、沈亮超、許伯明、尚小云、陳彥衡以及在日華僑東京山水樓主人等。
此紀(jì)念簿約整理于三十年代初,經(jīng)梅蘭芳多年珍藏,并于1956年最后一次訪問日本前夕囑人補(bǔ)跋。章節(jié)清晰,內(nèi)容豐富,大量?jī)?nèi)容未見公布,極為難得。
2017西泠春拍 梅蘭芳 罕見自留簽名照
照片 一幀
1924年作
說明:此幀罕見的梅蘭芳早年自留本簽名照,拍攝于1924年,梅蘭芳時(shí)于日本訪問演出。正面卡紙上有梅蘭芳毛筆題字并署名“阿瀾”,為市場(chǎng)首見。
1919年,梅蘭芳第一次率團(tuán)訪問日本演出,不僅轟動(dòng)了整個(gè)日本,也為京劇走向世界邁出了重要一步。梅蘭芳訪問日本期間,與日本文藝界人士以及日本人民結(jié)下深厚友誼。1923年日本大地震后,梅蘭芳積極倡辦賑災(zāi)義演,并于1924年再次赴日演出,以支持重建后的東京帝國劇場(chǎng)開業(yè)。此幀照片即攝于梅蘭芳在東京期間。此照片由東京東方攝影公司(Oriental P.I. Co. Ltd,.)拍攝。
19. 5×14.5cm(照片尺寸) 25.5×18cm(卡紙尺寸)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:梅蘭芳 齊白石 日本