被譽(yù)為“奪得千峰翠色來”的龍泉青瓷，創(chuàng)燒于三國(guó)兩晉，興于五代，盛極于宋元，衰敗于明中葉，清中后期淡出歷史舞臺(tái)。龍泉窯被譽(yù)為是中國(guó)古代陶瓷發(fā)展歷史上最后形成，其文化內(nèi)涵龐雜而生產(chǎn)地域廣闊和規(guī)模最為壯觀的一個(gè)青瓷窯業(yè)系統(tǒng)。它既是大江南北兩大瓷窯業(yè)文化交流和融合的典型范例，也是宋代官窯和民窯不同文化層次相關(guān)聯(lián)又互相激蕩的產(chǎn)物，乃至可以認(rèn)作是中國(guó)歷代青瓷工藝技術(shù)發(fā)展的歷史總成。在釉色、器型、裝飾等方面，龍泉窯的藝術(shù)成就均達(dá)到了傳統(tǒng)青瓷的最高水平，尤其是宋代開創(chuàng)的粉青、梅子青原釉青瓷，其失透如玉的效果，使其在宋代的瓷器中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并由此進(jìn)入了宋代名窯的行列。龍泉窯燒造時(shí)間貫穿了整整1600余年，成為中國(guó)歷史上延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)且從未斷燒的名窯。

青瓷之美，當(dāng)在龍泉，它以古樸典雅的造型，渾厚如玉的釉色，贏得了人們的青睞，為世人所矚目。盡管歐窯青瓷曾被晉人譽(yù)為“漂瓷”，越窯青瓷被唐人稱作“秘色”“似冰似玉”“千峰翠色”，但其造型與釉色遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與龍泉青瓷媲美。只有龍泉窯才創(chuàng)造出青玉般的粉青和翡翠般的梅子青釉色，其釉色與質(zhì)地之美是前無古人，后無來者，是巧奪天工的人造翠玉。本文介紹一組歙縣博物館收藏的五代至宋元明清時(shí)期的龍泉青瓷，讓讀者一睹龍泉青瓷的風(fēng)采。

五代龍泉窯青釉碗（圖1），口徑8.3厘米，底徑4厘米，高4.5厘米。斂口，斜直腹，圈足，碗外壁通體施青釉，內(nèi)部施釉不及底，底不施釉。腹底有三足。

宋龍泉窯筆洗（圖2），口徑13厘米，底徑6厘米，高4.2厘米；洗敞口、淺腹、圈足，通體施青釉，洗內(nèi)底飾花卉紋。此洗胎體厚重，釉色瑩潤(rùn)。

元龍泉窯影青釉高足碗（圖3），口徑13厘米，底徑4.7厘米，高12.5厘米；花口，折腹，平底，高圈足；碗內(nèi)壁飾纏枝花卉紋，外壁飾蓮瓣紋；足呈竹節(jié)狀，內(nèi)外施影青釉。

明龍泉窯魚簍紋尊（圖4），口徑7厘米，底徑6厘米，高14厘米；平口，豐肩，腹內(nèi)收至底，圈足；外壁刻畫魚簍紋，肩與腹、腹與腰皆以弦紋隔開，口與底不施釉，其余施青釉，釉色盈潤(rùn)。

清龍泉窯青釉暗花紋盤（圖5），口徑31.6厘米，底徑15厘米，高5.2厘米；敞口，菱花形折沿內(nèi)凹，口沿飾雙線水波紋一周，弧壁作扇骨狀。內(nèi)壁飾一圈纏枝花卉紋。整器施青釉。