東方不亮西方亮，藝術(shù)重心輪轉(zhuǎn)向前

而在佳士得提出打造香港為“亞洲藝術(shù)交易中心”概念的同時(shí)，他的老對(duì)手蘇富比卻在2004年于香港舉辦了首場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，由此正式掀開(kāi)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大放異彩的序章。蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如回憶道：“當(dāng)年除了幾家畫廊之外，作為國(guó)際第一家做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司，香港蘇富比可以說(shuō)是從零開(kāi)始。但在最初的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，大陸藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)了解不多，反而是歐美藏家是主要購(gòu)買力。”

2004年香港蘇富比秋拍首場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)圖錄。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在90年代初經(jīng)由威尼斯雙年展以及漢雅軒主人張頌仁和國(guó)內(nèi)策展人栗憲庭在國(guó)際上的積極推出，逐步參與到全球當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)生中，并積累了一批歐美藏家力量，這為2005年以后逐步發(fā)展的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。

而在此之外，由于全球資金流量過(guò)剩，開(kāi)始在歐美藝術(shù)市場(chǎng)中蔓延的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)熱也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)添了一把火。據(jù)TEFAF（歐洲古董藝術(shù)博覽會(huì)）2016年報(bào)指出：戰(zhàn)后及當(dāng)代板塊從2003年至2007年的時(shí)間段里開(kāi)始成為全球收藏者和投資者的主要目標(biāo)之一，該板塊的銷售額增長(zhǎng)了將近500%。然而，作為最具投機(jī)性的板塊之一，它也在經(jīng)濟(jì)衰退中也遭受過(guò)最嚴(yán)重的打擊，在2007年至2009年的兩年時(shí)間里銷售額銳減60%。

2007年，中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港佳士得秋拍中以7，425萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)畫作及蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)人作品世界拍賣最高成交價(jià)的三項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄。

購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，即使不失為一個(gè)有快速回報(bào)的經(jīng)濟(jì)投資，從藝術(shù)史來(lái)說(shuō)也是一個(gè)好的投注，令中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2005-2007年間受到了眾多歐美藏家和機(jī)構(gòu)的垂青。而當(dāng)時(shí)正值人民幣進(jìn)入快速增值通道，加之改革開(kāi)放幾十年的財(cái)富的累計(jì)，國(guó)人到港旅游、購(gòu)物逐漸流行，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的快速膨脹也必然吸引了眾多國(guó)內(nèi)投資力量、機(jī)構(gòu)及個(gè)人買家的進(jìn)入，大量資金的涌入極大地推高了中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格。

2008年后，經(jīng)濟(jì)危機(jī)蔓延全球，當(dāng)代藝術(shù)版塊整體遭遇重挫，歐美藏家大量賣出了之前幾年的累積。而中國(guó)購(gòu)買力由于國(guó)內(nèi)激進(jìn)的貨幣政策，在短暫的觀望后卷土重來(lái)，不僅接收了歐美藏家的地位和收藏，也向西方市場(chǎng)彰顯了中國(guó)強(qiáng)大的購(gòu)買力。

2011年春拍，香港蘇富比重磅推出“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的追本溯源”晚間拍賣，106件作品總成交額達(dá)4.27億港元，超出其1.3億港元的估價(jià)上限的3倍，成交率也高達(dá)99.06%。其中，張曉剛1988年的畫作《生生息息之愛(ài)》以7，906萬(wàn)港元成交，刷新了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的世界紀(jì)錄。

2010年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品雖在香港市場(chǎng)中屢有高價(jià)，但市場(chǎng)卻整體步入了調(diào)整期。不過(guò)香港卻在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之后，發(fā)掘了中國(guó)二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、東南亞藝術(shù)、日韓戰(zhàn)后藝術(shù)作為新的市場(chǎng)重心，直至近年將西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)引入亞洲市場(chǎng)，多核推進(jìn)，持續(xù)保持了香港當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。而近幾年，隨著中國(guó)藝術(shù)品不斷被全球收藏者追求，這里不斷涌來(lái)世界各地的拍行和形形色色的藝術(shù)品買家，使香港真正成為了“亞洲藝術(shù)交易中心”。

2013年香港蘇富比40周年秋拍，香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門合影，背景為曾梵志作品《最后的晚餐》，在后來(lái)的拍賣中，《最后的晚餐》以1.8044億港元成為首件過(guò)億的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。

回顧這十幾年跌宕起伏的變化，林家如認(rèn)為，2008年前后，面對(duì)一個(gè)新興的市場(chǎng)，藏家由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，不了解藝術(shù)家本身，只通過(guò)拍賣的方式盲目追求藝術(shù)家的知名度。而當(dāng)下，藏家以更全的視野去看待藝術(shù)家的作品，也會(huì)根據(jù)作品的重要性和特殊性來(lái)決定是否購(gòu)買。隨著市場(chǎng)的國(guó)際化、資訊的開(kāi)通，藏家的視野也在擴(kuò)大。越來(lái)越多的西方當(dāng)代藝術(shù)參與到亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了良性的競(jìng)爭(zhēng)。越來(lái)越多的西方畫廊代理中國(guó)藝術(shù)家，提升了中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的地位。無(wú)論是走進(jìn)來(lái)，還是帶出去，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)疑在國(guó)際化進(jìn)程中越加深入。

2015年紐約佳士得秋拍中，中國(guó)藏家劉益謙以1.7億美元（約合人民幣10.84億元）競(jìng)得莫迪利安尼作于1917-1918年的《側(cè)臥的裸女》。