戲劇作品若是缺失了精神世界、喪失了思想的光芒，任何所謂的新技術(shù)、新方法甚至新形式都難逃被迅速遺忘和淘汰的命運(yùn)。在舞臺(tái)技術(shù)性大幅提升的情況下，戲劇返璞歸真，加強(qiáng)劇作和演出的精神內(nèi)涵越發(fā)顯得迫切。

今年是話劇進(jìn)入中國110周年，戲劇界為此進(jìn)行了各種紀(jì)念和演出活動(dòng)。話劇初入中國之時(shí)，啟發(fā)民智，勢不可擋。之后的幾十年，話劇對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生巨大影響。百余年來，話劇界涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家、演出團(tuán)體以及《雷雨》《北京人》《茶館》等大批優(yōu)秀的本土原創(chuàng)作品。隨著政府大力發(fā)展文化藝術(shù)，有關(guān)部門制定和實(shí)施了許多扶持政策，對(duì)于當(dāng)代本土戲劇的發(fā)展助力很大，形貌多樣的演出劇目如雨后春筍般出現(xiàn)。

各種鼓勵(lì)原創(chuàng)的政策和措施激發(fā)了戲劇從業(yè)者的創(chuàng)作熱情，盤活了演出市場。同時(shí)，難免有各種力量爭相加入戲劇的運(yùn)作，只為資助和獎(jiǎng)勵(lì)，而置藝術(shù)于不顧。這也是全國上演的劇目數(shù)量雖多，但具有時(shí)代特征、民族特色，能夠引人思考的佳作依然稀少，在舞臺(tái)技術(shù)和表演、導(dǎo)演技藝大幅提升的同時(shí)，很多戲劇作品的精神品質(zhì)反而下滑的原因之一。

戲劇常常是社會(huì)的縮影，折射出世態(tài)人情。伴隨著市場經(jīng)濟(jì)和全球化、娛樂化的浪潮，近年來，戲劇界經(jīng)歷了前所未有的震蕩和變化，戲劇乃至藝術(shù)的生存環(huán)境、審美情趣都已發(fā)生了巨大變化。尤其應(yīng)該引起注意的是，放任票房、收視率成為作品效果唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，功利主義對(duì)于制作方、創(chuàng)作者乃至觀眾的引導(dǎo)作用不可小覷。一些原創(chuàng)劇目舍本逐末，追求外在呈現(xiàn)形式的新奇，卻忽視作品的內(nèi)涵和本質(zhì)；一些劇目明知文本基礎(chǔ)差、有硬傷，卻由于種種原因倉促上馬；盲目投資、拔苗助長等問題也陸續(xù)出現(xiàn)。精美的舞臺(tái)呈現(xiàn)配上嚴(yán)重缺失舞臺(tái)劇特質(zhì)的電視劇化、空洞、平庸的劇本，都阻礙著戲劇的進(jìn)一步發(fā)展。戲劇作品若是缺失了精神世界、喪失了思想的光芒，任何所謂的新技術(shù)、新方法甚至新形式都難逃被迅速遺忘和淘汰的命運(yùn)。在舞臺(tái)技術(shù)性大幅提升的情況下，戲劇返璞歸真，加強(qiáng)劇作和演出的精神內(nèi)涵越發(fā)顯得迫切。

藝在于技，更在于心，如果創(chuàng)作者沒有發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作沖動(dòng)，戲劇人物的心靈碰撞與選擇必然顯得虛假。創(chuàng)作態(tài)度在很大程度上決定著作品藝術(shù)水平的高低，敬業(yè)和操守是一切成長和發(fā)展的前提與保證。創(chuàng)作者如果仍處于就事論事或者堆積材料的階段，作品就會(huì)在整體上缺少創(chuàng)意和思想的火花，更多的是以戲劇的形式來講述一段生活、故事，側(cè)重展示現(xiàn)象而忽略對(duì)本質(zhì)的抓取，這就沒有深入到塑造獨(dú)特角色，探索人物心靈軌跡以及體現(xiàn)獨(dú)特情感色彩的創(chuàng)作軌道上來。

戲劇水平的提升不是一日之功，只有精益求精，才能破除創(chuàng)作上的僵硬化、同質(zhì)化和模式化，從而讓戲劇作品透過外在形式，深入人物的內(nèi)心，找到直抵人類心靈之路，煥發(fā)出戲劇創(chuàng)作內(nèi)在的精神力量。當(dāng)戲劇創(chuàng)作者自覺抵御外部環(huán)境的各種誘惑，更多關(guān)注作品的內(nèi)涵及其內(nèi)在精神提煉的時(shí)候，中國話劇的潛力和活力才能真正迸發(fā)。