近年，隨著盜墓小說(shuō)的興盛，涉及盜墓內(nèi)容的影視劇也逐漸火了起來(lái)，如時(shí)下熱播的《盜墓筆記》《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》等。實(shí)際上，同樣題材的影視劇早就有了，如1989 年《夜盜珍妃墓》、2007 年《國(guó)家寶藏之覲天寶匣》《墓道》《關(guān)中義事》、2009 年《盜墓之王》等等。以上影視劇，有的也有以家國(guó)情懷為鋪墊，宣揚(yáng)國(guó)寶不能流失的情節(jié)。類似《盜墓筆記》這類影視劇，雖然打著保護(hù)文物的口號(hào)，但是劇中的每一步都在向大眾傳達(dá)盜墓的驚險(xiǎn)與刺激、驚悚與神秘，有人誤認(rèn)為這就是考古，甚至將其戲謔為《考古筆記》。

誠(chéng)然，無(wú)論是考古學(xué)者，還是盜墓賊，在整個(gè)大眾視野中都是極少部分。對(duì)于廣大不了解考古學(xué)家辛勤發(fā)掘和整理的人來(lái)說(shuō)，很難理解考古人摯愛(ài)探方孤寂一生的情懷；對(duì)于沒(méi)有見(jiàn)過(guò)盜墓賊為盜取文物牟利而肆意破壞古代墓葬的人來(lái)說(shuō)，很難懷有盜墓賊自私自利無(wú)顧人倫的憤懣。一個(gè)令人尷尬的現(xiàn)象是，凡是涉及到盜墓題材的影視劇的播出，幾乎都會(huì)讓考古學(xué)者招致誤解和非議，而涉及到考古題材的科普節(jié)目在這個(gè)問(wèn)題上似乎力量顯得有些薄弱。在這種形勢(shì)下，如何拍攝考古類影視劇，讓考古在信息時(shí)代能夠占據(jù)宣傳輿論的有利陣地便成了一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

考古類影視劇難以走向大眾的原因

通過(guò)對(duì)時(shí)下影視劇的分析可以發(fā)現(xiàn)，一部影視劇如果拍得好，甚至可以炒熱一個(gè)行業(yè)，如1992 年《壹號(hào)皇庭系列》，2006 年《法證先鋒系列》《東京審判》等影視劇讓法律行業(yè)的社會(huì)關(guān)注度大幅增加，2015 年《何以笙簫默》的開(kāi)播更是讓律師的魅力和顏值走向頂峰。在公眾的法律知識(shí)和普法意識(shí)還有待加強(qiáng)的今天，這個(gè)行業(yè)卻取得了如此之高的正性評(píng)價(jià)。涉及盜墓內(nèi)容的影視劇的火熱，其原因大概有以下幾點(diǎn)：

其一，法律類影視劇以其對(duì)抗性、觀賞性取勝，盜墓類影視劇憑借驚悚刺激、窺寶探秘博人眼球，而考古工作因?yàn)樾袠I(yè)屬性，工作周期長(zhǎng)（田野發(fā)掘只是考古工作的一部分，然而不了解考古的公眾卻以為這就是考古的全部），只能數(shù)十年如一日的默默付出，在快餐式的影視劇中顯然是難以被取材的。以盜墓類影視劇來(lái)講，影片的極大篇幅都是在古墓中進(jìn)行，加上昏暗的燈光、局促的空間和驚悚的音樂(lè)，很容易營(yíng)造出一種壓迫感。同時(shí)，盜墓一定是快、準(zhǔn)、狠，即挖洞要快、找寶要準(zhǔn)、毀壞要狠，這就給觀眾帶來(lái)了極大的場(chǎng)景變換和視覺(jué)沖擊，引導(dǎo)觀眾的注意一直跟隨劇情的發(fā)展。盜墓活動(dòng)屬于短暫性、瞬時(shí)性的，渲染力強(qiáng)，考古發(fā)掘則屬于長(zhǎng)久性、延時(shí)性的，渲染力弱，所以導(dǎo)致盜墓題材影視劇受到極大追捧。

其二，明星效應(yīng)對(duì)于影視劇的推動(dòng)是巨大的，以《盜墓筆記》為例，唐嫣作為明顯的盜墓反派人物，卻因?yàn)榫薮蟮膫€(gè)人影響力，導(dǎo)致部分觀眾分不清劇中角色和劇外本人，不能正確評(píng)價(jià)劇中人物形象。李易峰在劇中扮演了文物保護(hù)的角色，雖然參與盜墓，卻是為了保護(hù)文物不被流失國(guó)外，這也是網(wǎng)絡(luò)上諷刺《盜墓筆記》為《護(hù)墓筆記》的原因。毫不客氣地說(shuō)，在盜墓類影視劇中穿插保護(hù)文物的理念無(wú)異于變相的“此地?zé)o銀三百兩”。因?yàn)橹庇^來(lái)講，同樣是進(jìn)入一座古墓，無(wú)論取出來(lái)的文物用于私藏或販賣(mài)，還是用來(lái)上交國(guó)家，因其沒(méi)有科學(xué)的發(fā)掘方式以及對(duì)古墓中不可移動(dòng)文物的保護(hù)措施，最終的結(jié)果都是破壞了文化遺存，無(wú)論再珍貴的文物，如此這般離開(kāi)最初的埋藏地，它的價(jià)值都會(huì)遭到無(wú)限下降。

其三，無(wú)論考古也好，盜墓也罷，對(duì)于公眾而言，他們真正感興趣的并不是墓中出土的文物，而是出土文物能否引起他們的好奇心和吐槽欲。涉及盜墓內(nèi)容的影視劇集獵奇、王侯八卦、懸念于一身，無(wú)疑就成了他們的對(duì)象。反觀互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)中似乎有那么一種思維模式，那就是傳播正能量的行動(dòng)往往被看作假大空的作秀，甚至有時(shí)候到了“談善而色變”的地步，這顯然是不正常并需要想辦法改變的。

考古在影視劇選題上的優(yōu)勢(shì)

無(wú)論涉及盜墓內(nèi)容的影視劇在現(xiàn)實(shí)中多么火爆，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)便是由于其取材的負(fù)面性，不會(huì)成為社會(huì)宣傳的正面和主流。反觀考古類影視劇，則會(huì)給“考古盲”補(bǔ)上重要的一課，而且考古類影視劇還有著重要的自身優(yōu)勢(shì)。

首先，考古類影視劇在塑造人物成長(zhǎng)歷程中有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。從一身古銅色、風(fēng)餐露宿的田野工作者，到西裝革履、文質(zhì)彬彬的學(xué)術(shù)發(fā)言人，考古人詮釋了當(dāng)前社會(huì)“全能型人才”的境界。校園學(xué)習(xí)時(shí)他們研究經(jīng)典、洗盡鉛華；田野發(fā)掘時(shí)他們管理工地、入鄉(xiāng)隨俗；學(xué)術(shù)研究時(shí)他們發(fā)揮才智、復(fù)原古代；發(fā)布成果時(shí)他們目光深邃、言辭沉穩(wěn)。總之，一個(gè)合格考古學(xué)者的養(yǎng)成，較好地展現(xiàn)了他們有學(xué)養(yǎng)、善實(shí)踐、接地氣、有視野的過(guò)程。這樣的影視劇拍攝出來(lái)，未必會(huì)比涉及盜墓內(nèi)容的影視劇營(yíng)造的效果差。當(dāng)然，任何影視劇情的跌宕起伏都是難免的，考古類影視劇可以在拍攝中加入一些不安定因素，以增加其神秘性和觀賞性。

其次，考古類影視劇能夠有效避免公眾對(duì)考古發(fā)掘的誤解。以往的考古工作往往是憑借“挖”的動(dòng)態(tài)性來(lái)博得關(guān)注，而資料整理研究則因周期長(zhǎng)而難以報(bào)道，這于考古學(xué)者無(wú)妨，但對(duì)于非考古行業(yè)的人們來(lái)說(shuō)卻極易造成考古只是挖的假象，而對(duì)他們真正的戰(zhàn)場(chǎng)——整理室卻知之甚少。雖然近些年開(kāi)播了很多考古科普欄目如央視《考古進(jìn)行時(shí)》等，但是純紀(jì)錄片性質(zhì)的節(jié)目很容易讓人產(chǎn)生厭倦，除非是抱著摯愛(ài)考古之心，否則觀看幾次就容易放棄。放眼整個(gè)社會(huì)各方面的人群，“追劇”一詞可謂是家喻戶曉，而“追劇”的本質(zhì)就是故事情節(jié)的吸引，中國(guó)人愛(ài)聽(tīng)故事是自古以來(lái)的傳統(tǒng)。考古工作的宣傳確實(shí)應(yīng)該融入故事情節(jié)，這種情節(jié)不一定是寫(xiě)實(shí)的，因?yàn)樗囆g(shù)本來(lái)就是源于生活而又高于生活的，只要是與考古學(xué)的基本理念無(wú)悖，能夠完整展示考古工作的流程即可接受。由于考古類影視劇能夠彌補(bǔ)考古科普節(jié)目受眾性不強(qiáng)的短板和田野發(fā)掘展示性不全的現(xiàn)狀，因而對(duì)于考古學(xué)科的宣傳十分重要。

最后，考古類影視劇的專業(yè)性和科普性較強(qiáng)，這是涉及盜墓內(nèi)容的影視劇難以做到的?？脊胚@一小眾學(xué)科如何走向大眾、為人所知，在21 世紀(jì)的信息爆炸時(shí)代至關(guān)重要，同樣，面臨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的熱潮，全國(guó)各地的基本建設(shè)絡(luò)繹不絕，地下的文化遺存存在較大危險(xiǎn)，當(dāng)考古遇上基建，注定是一場(chǎng)你追我趕的“邂逅”。因此，我們需要社會(huì)各界人士去了解考古、支持考古，而不僅僅是停留在涉及盜墓內(nèi)容的影視劇的行外獵奇。那么，考古類影視劇的播出，一定程度上能夠向公眾、媒體以及建筑工地的開(kāi)發(fā)商傳播保護(hù)文物和文化遺跡的觀念，當(dāng)考古類影視劇融入專業(yè)性、科普性和故事性之后，將會(huì)爆發(fā)巨大能量，這比考古科普欄目起到的作用要大得多。

考古類影視劇——公眾考古傳播的一匹黑馬

盜墓題材的影視劇中充斥的絕大部分都是盜竊文物、破壞文化遺跡的行為，以及“一夜暴富”等不正確價(jià)值觀的渲染，所有這些，顯然會(huì)給公眾考古的宣傳帶來(lái)反作用，考古類影視作品是不能走這條道路的。其正確內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是合理引導(dǎo)公眾從關(guān)注前期田野發(fā)掘到中期的室內(nèi)整理乃至后期的成果發(fā)表和社會(huì)共享。一部真正的考古影視作品，需要在整部劇集中不斷營(yíng)造懸念，引導(dǎo)觀眾看到從發(fā)掘、整理、綜合研究到社會(huì)普及的完整畫(huà)卷，而片面靠出土文物來(lái)獲取關(guān)注根本不能完整傳遞考古學(xué)科的真正理念和內(nèi)涵。

涉及盜墓內(nèi)容的影視劇雖然收視率高，但難以在普及國(guó)家文物保護(hù)政策和公眾考古發(fā)展的道路上產(chǎn)生積極作用，我們應(yīng)該支持考古類影視劇并為其發(fā)展增添動(dòng)力。從考古科普節(jié)目、考古宣傳片到考古類影視劇，應(yīng)該是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程經(jīng)歷的時(shí)間，應(yīng)該是與公眾考古傳播的效果呈正比的。

結(jié)合以上分析，我們認(rèn)為考古類影視劇的大眾化之路要想走得順利，可以從以下幾點(diǎn)努力：一是與涉及盜墓內(nèi)容的影視劇劃清界限；二是在拍攝考古類影視劇時(shí)，有選擇性地利用明星效應(yīng)；三是增加考古影片中的故事情節(jié)；四是同熱心考古行業(yè)的媒體記者緊密合作，尋找考古發(fā)掘報(bào)道的圈外發(fā)言人?？脊蓬愑耙晞】赡苁枪娍脊艂鞑サ囊黄ズ隈R，可以扭轉(zhuǎn)公眾對(duì)考古事業(yè)不夠熱心的氛圍，培養(yǎng)公眾考古宣傳的穩(wěn)定人群，還可以為公眾勾勒出考古工作的完整“輪廓”?？傊?，考古類影視劇走向大眾，并非無(wú)源之水，反而前途光明，大有可為。