1924年1月10日，愛(ài)德華多·奇里達(dá)出生在圣·塞巴斯蒂安，在他祖父母擁有的比亞里茨酒店附近長(zhǎng)大。奇里達(dá)年輕時(shí)是西甲球隊(duì)皇家社會(huì)隊(duì)的守門(mén)員，因?yàn)橄ドw嚴(yán)重受傷，做了5次手術(shù)，所以結(jié)束了一個(gè)充滿(mǎn)希望的足球明星生涯。隨后，從1943年到1946年，他在馬德里大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。但在1947年他因?yàn)橄矏?ài)藝術(shù)而放棄建筑，第二年移居巴黎，建立了自己的第一間工作室，使用石膏和粘土工作。他從未接受過(guò)正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練，只是上過(guò)短期的私人藝術(shù)課。1948-1955年他長(zhǎng)期住在法國(guó)北部瓦茲省的維萊納森林地區(qū)，并在1950年與皮拉爾·貝厄恩絲（Pilar Belzunce）結(jié)婚，后來(lái)又回到圣·塞巴斯蒂安住在埃爾尼里村附近。1959年后他回到出生的城市，一直住在那里直到在78歲時(shí)去世。

愛(ài)德華多·奇里達(dá) 風(fēng)的梳子 鍛鐵 西班牙圣塞巴斯蒂安海灣 1977年

奇里達(dá)最早的雕塑集中在人類(lèi)形態(tài)上（主要是軀干和半身像），后來(lái)的作品更大更抽象，是一些永恒和不朽的公共藝術(shù)作品。但奇里達(dá)拒絕“抽象”的標(biāo)簽，他說(shuō)自己是“現(xiàn)實(shí)主義的雕塑家”。1951年他回到巴斯克鄉(xiāng)村后，很快就放棄了在巴黎工作室中常用的媒介——石膏，因?yàn)檫@種媒介只適合用來(lái)研究盧浮宮里那些古老具象的雕塑。回到家鄉(xiāng)的他住在埃爾納尼的村子里，開(kāi)始在當(dāng)?shù)罔F匠的幫助下以鍛鐵方式從事創(chuàng)作，很快他的畫(huà)室就成了一個(gè)鐵匠鋪。從1954年到1966年，奇里達(dá)一直在創(chuàng)作名為《夢(mèng)之鐵砧》（Anvil of Dreams）的系列作品，他開(kāi)始時(shí)用木頭作模型，在這個(gè)基礎(chǔ)上，金屬獲得了爆炸性的節(jié)奏曲線。他開(kāi)始用雪花石膏創(chuàng)作雕塑是在1965年。

與許多現(xiàn)代藝術(shù)家一樣，奇里達(dá)從不把作品模型交給鑄造工人，而是在工廠里與鑄造工人緊密合作。他通常會(huì)在鑄造時(shí)添加一種合金，使金屬在氧化時(shí)呈現(xiàn)出耀眼的鐵銹色。從很早開(kāi)始，奇里達(dá)的雕塑就得到了公眾的認(rèn)可。1954年，他為阿蘭特薩蘇的長(zhǎng)方形會(huì)堂制作了四扇門(mén)，其他的巴斯克雕塑家——豪爾赫·奧泰伊扎（Jorge Oteiza）、阿古斯汀·伊巴羅拉（Agustin Ibarrola）和內(nèi)斯特·布爾斯特蕾西婭（Nestor Basterretxea）也在那里工作。第二年，他在圣·塞巴斯蒂安的一個(gè)公園里為青霉素發(fā)現(xiàn)者亞歷山大·弗萊明爵士（Sir Alexander Fleming）雕刻了一座石碑（這件作品后來(lái)不見(jiàn)了，但在圣·塞巴斯蒂安灣的步道上出現(xiàn)了一個(gè)新版本）。到20世紀(jì)70年代初，他的鋼鐵雕塑已經(jīng)安裝在巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部、杜塞爾多夫的蒂森克虜伯集團(tuán)大廈以及華盛頓世界銀行寫(xiě)字樓前的院子里。

這些最經(jīng)典的作品，巨大而威猛，暗示著運(yùn)動(dòng)和張力，這是因?yàn)槠胬镞_(dá)受到西班牙巴斯克地區(qū)鑄鐵文化的影響，鋼筋鐵骨成為他的作品的基本風(fēng)格，他的許多雕塑作品也都使用巴斯克語(yǔ)言來(lái)命名。例如，他在美國(guó)最大的作品是一件81噸重的鋼雕塑，上面有兩根柱子相對(duì)著伸出來(lái)，但不碰觸。他在1959年之后也創(chuàng)作一些卓越的銅版畫(huà)、石版畫(huà)和木刻版畫(huà)，包括為喬治·吉倫（Jorge Guillen）的《瑪斯阿拉》和其他各種書(shū)籍作插圖。

在上世紀(jì)90年代，奇里達(dá)還為展示自己的作品在巴斯克鄉(xiāng)村的一個(gè)舊農(nóng)舍建立了奇里達(dá)·勒庫(kù)（Chillida Leku）中心，現(xiàn)在這里有一個(gè)戶(hù)外雕塑花園，專(zhuān)門(mén)用來(lái)陳列他的作品。

《寬容紀(jì)念碑》（1993），是奇里達(dá)在富埃特文圖拉島上實(shí)施的一個(gè)龐大計(jì)劃：一直被荒島居民所尊崇的一座山中開(kāi)鑿出一個(gè)巨大的人工洞穴，這個(gè)立方體洞穴每邊長(zhǎng)有40米，開(kāi)鑿后大約64000立方米的巖石將被帶走，用來(lái)在這個(gè)島嶼北部干旱地區(qū)堆出一座小山——《寬容紀(jì)念碑》。奇里達(dá)最初的想法是讓游客在荒島上體驗(yàn)太空的浩瀚，該項(xiàng)目從1994年開(kāi)始規(guī)劃（奇里達(dá)死亡前8年），到2011年，盡管有很多環(huán)保主義者擔(dān)心，當(dāng)?shù)卣匀粵Q定在富埃特文圖拉島的廷達(dá)雅火山啟動(dòng)奇里達(dá)的這個(gè)項(xiàng)目；到2013年，當(dāng)?shù)卣畬で蟮?500萬(wàn)歐元的私人贊助。

20世紀(jì)60年代早期，愛(ài)德華多·奇里達(dá)與德國(guó)哲學(xué)家馬丁·海德格爾有過(guò)較為深入的對(duì)話(huà)，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)從不同角度看，他們是用同樣的方式在工作。與傳統(tǒng)的空間觀念不同，海德格爾把空間理解為身體運(yùn)動(dòng)的容器，他認(rèn)為奇里達(dá)的作品表達(dá)出在空間作為物質(zhì)聯(lián)系媒介的世界中，身體已經(jīng)超越了自身，雕塑向我們展示了我們是如何屬于這個(gè)世界的，這個(gè)世界正處于被連根拔起和無(wú)家可歸的技術(shù)過(guò)程中。海德格爾提出我們?nèi)阅苷业娇梢詶拥目臻g，而奇里達(dá)說(shuō)：“我的全部工作是在空間中的旅行?？臻g是充滿(mǎn)活力的，是環(huán)繞我們的事物。我不太相信經(jīng)驗(yàn)。我認(rèn)為這是保守的。我相信生理知覺(jué)，它是了不起的。它是冒險(xiǎn)的和更有進(jìn)步意義的。它包含了仍想前進(jìn)和成長(zhǎng)的東西。同樣，我認(rèn)為這就是你所感知到的，感知對(duì)當(dāng)下有直接作用，但同時(shí)也指向未來(lái)。另一方面，經(jīng)驗(yàn)卻恰恰相反：你是在當(dāng)下，但它只停留在過(guò)去。換句話(huà)說(shuō)，我更喜歡感知的狀態(tài)。我所有的作品都是這個(gè)狀態(tài)下的結(jié)果。我是提出問(wèn)題的專(zhuān)家，有些沒(méi)有答案?！背撕５赂駹栔?，其他對(duì)奇里達(dá)和他的作品表達(dá)敬意的哲學(xué)家還有加斯頓·巴什拉（Gaston Bachelard）和奧克塔維奧·帕茲（Octavio Paz）。

奇里達(dá)平生完成很多重大的公共工程項(xiàng)目，這些工程出現(xiàn)在巴塞羅那、柏林、巴黎、法蘭克福和達(dá)拉斯等地。更有不少作品出現(xiàn)在他的家鄉(xiāng)圣·塞巴斯蒂安，其中最廣為人知的是鑄鐵作品《風(fēng)的梳子》（1976），由奇里達(dá)與巴斯克建筑師路易斯·佩納·加切吉（Luis Pena Ganchegui）合作完成，它是三座大型鋼雕塑，狀若鐵鉗，每件重達(dá)10噸，深深嵌在從坎塔布里亞海升起的天然巖石中，其面向大海、搏擊風(fēng)浪的豪邁之姿，永遠(yuǎn)吸引著前來(lái)參觀的人群。

從藝術(shù)市場(chǎng)的信息看，2006年，奇里達(dá)經(jīng)典雕塑《謠傳的限制》（1961）在倫敦以超出估價(jià)兩倍的200萬(wàn)英鎊價(jià)格賣(mài)給一位來(lái)自伊比利亞半島的收藏家。2001年，他的耐候鋼雕塑《尋找光線4號(hào)》在倫敦佳士得拍賣(mài)行以410萬(wàn)英鎊價(jià)格售出。當(dāng)然，奇里達(dá)的大多數(shù)在地性作品是無(wú)法被個(gè)人收藏的，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)成為城市或鄉(xiāng)村景觀的一部分，這些位于廣闊空間中的巨大雕塑，傳達(dá)出德里達(dá)特有的對(duì)自然的理解和尊敬，其剛硬、執(zhí)拗和堅(jiān)忍的氣質(zhì)，正如研究者說(shuō)的“在人類(lèi)藝術(shù)史中并不多見(jiàn)”，奇里達(dá)自己說(shuō)，“我的作品是對(duì)重力的反抗”。