王德芳很有創(chuàng)造力。在歷代先賢高峰林立的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，她從內(nèi)心出發(fā)，聚焦真實(shí)生活中的尋常花草、常見(jiàn)小動(dòng)物，以真摯的愛(ài)糅合高妙的技法將它們?cè)V諸筆端，創(chuàng)造出不輸文人畫(huà)最常吟詠的四君子的藝術(shù)格調(diào)與魅力，讓觀(guān)者重新發(fā)現(xiàn)日常生活的美與詩(shī)意，無(wú)心另辟出一條今人作寫(xiě)意花鳥(niǎo)的蹊徑。

雞冠花  王德芳

王德芳又很傳統(tǒng)。她深?lèi)?ài)傳統(tǒng)藝術(shù)，認(rèn)為繼承傳統(tǒng)不是空話(huà)，要俯下身深深扎根在歷史的沃土里，同時(shí)抬起頭觀(guān)察、表現(xiàn)今天的生活。

尋常事物  不落俗套

4月19日， “文化傳承丹青力量——中國(guó)藝術(shù)研究院中青年藝術(shù)家系列展”中王德芳以“護(hù)生”為主題的個(gè)人展覽在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕， 40幅以小動(dòng)物為題材的畫(huà)家近年精品力作與北京觀(guān)眾集中見(jiàn)面。“這次展覽要求每個(gè)人都自設(shè)一個(gè)主題，我的‘護(hù)生’就是取保護(hù)生命之意。 ”

小兔子、小貓、小豬、小羊、小狗、小老鼠……當(dāng)這些普通小動(dòng)物出現(xiàn)在王德芳筆下，它們不僅保有著奕奕神采，而且煥發(fā)出一重特別的憨態(tài)萌態(tài)，讓人看得心動(dòng)心軟，甚至有股想伸出手去撫摸的沖動(dòng)。

飽蘸著純粹深摯的情感，常見(jiàn)的小動(dòng)物、蔬菜、水果和花草，在王德芳的筆下仿佛都新生了一般，個(gè)個(gè)天真唯美、含情脈脈、引人入勝。“我畫(huà)畫(huà)沒(méi)有太大的目的，只想畫(huà)能感染我、觸及到我內(nèi)心深處最柔軟的東西，我覺(jué)得一個(gè)作品首先要打動(dòng)自己，之后才有可能感染觀(guān)眾。 ”

不過(guò)，雖然心態(tài)平和、性情溫婉，但畫(huà)家的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)卻是綿里藏針、引人思索。“我崇尚創(chuàng)作最熟悉的、生活中的、身邊的東西，決不會(huì)去選擇奇怪的、不常見(jiàn)的題材，為了所謂的出新出奇而創(chuàng)作。 ”因而，她以堅(jiān)定的選擇和深厚的情感，經(jīng)過(guò)多年歷練積淀，將生活中常見(jiàn)、先賢們卻鮮有創(chuàng)作的題材創(chuàng)造性升華，加入文人畫(huà)的情趣、唐宋繪畫(huà)的特點(diǎn)，讓作品獨(dú)蘊(yùn)一份也古雅也靈秀的新風(fēng)，審美趣味獨(dú)特，觀(guān)賞性、唯美性有目共睹。“其實(shí)日常生活中隨處都是素材。 ”不過(guò)，它們需要發(fā)現(xiàn)的眼睛、有愛(ài)的心靈。

營(yíng)造方寸  氣韻生動(dòng)

近年來(lái)，王德芳以花鳥(niǎo)小品畫(huà)為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，佳作、杰作迭出。但她最初進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院深造時(shí)，最喜歡的是大寫(xiě)意。“那時(shí)一天的課下來(lái)，墻上、地上到處都是我的畫(huà)，八大山人、吳昌碩、齊白石的作品我們都很熱衷，滿(mǎn)懷熱情去學(xué)習(xí)、臨摹。 ”當(dāng)年老師看了她的畫(huà)后說(shuō)：“你很適合畫(huà)大寫(xiě)意。 ”“不想后來(lái)我們學(xué)習(xí)宋人的花鳥(niǎo)小品畫(huà)，我一下子又沉溺了進(jìn)去。 ”

醉心花鳥(niǎo)畫(huà)之后，她對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行了理性的反思。“我嘗試了不同的表現(xiàn)和風(fēng)格之后，并沒(méi)有迷茫。因?yàn)檫@些畫(huà)風(fēng)我都很喜歡，大寫(xiě)意氣勢(shì)磅礴，胸中有逸氣噴薄而出；工筆重彩造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩華麗，如飲一杯美酒回味悠長(zhǎng)；而我?guī)啄晏剿飨聛?lái)，發(fā)現(xiàn)小寫(xiě)意是我的最?lèi)?ài)，它把工筆與寫(xiě)意的優(yōu)點(diǎn)合二為一，更能表現(xiàn)我的心境、吻合我的審美。 ”

于是，她開(kāi)始對(duì)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)傾心投入，不只是針對(duì)性地提升技法，還進(jìn)行了大量的理論研究。

“中國(guó)畫(huà)小品盛于宋代，現(xiàn)代人專(zhuān)畫(huà)小品的不是很多。 ”她研讀了大量美術(shù)史書(shū)籍文典，對(duì)小品畫(huà)的起源與發(fā)展了然于心，更對(duì)其以精巧發(fā)精神、以深刻參悟淺出禪意的藝術(shù)追求由衷贊賞。“它讓中國(guó)畫(huà)的表達(dá)更豐富，開(kāi)了一方新天地。 ”

說(shuō)到小品，人們首先往往想到尺寸。“小品畫(huà)的尺寸確實(shí)相對(duì)小巧，但它追求小中見(jiàn)大、方寸間見(jiàn)空曠見(jiàn)悠遠(yuǎn)。 ”唐代王維曾言：“咫尺之圖，寫(xiě)百千里之景” ，王德芳深以為然。“小品規(guī)格雖小，意境卻不能淺，要方寸之間納百川，比巨作、長(zhǎng)卷更考驗(yàn)畫(huà)家的心胸。創(chuàng)作者要準(zhǔn)確地控制畫(huà)面，駕馭筆墨呈以一當(dāng)十之效，這需要博大的胸懷和不凡的氣魄與膽識(shí)。 ”

構(gòu)圖的哲學(xué)還體現(xiàn)在藏與露的關(guān)系處理上。“明代的唐志契在《繪事微言》中有精辟的論述：善藏者未始不露，善露者未始不藏。我認(rèn)為要想讓小品畫(huà)實(shí)現(xiàn)大境界，藏與露至關(guān)重要。 ”在畫(huà)家看來(lái)，藏與露是相依相存的辯證關(guān)系，其中善藏更為重要。“在中國(guó)畫(huà)的意境層面，藏而不露是大道，景愈露則境界愈小。 ”說(shuō)到此她不禁幽默地說(shuō)，“魯迅先生不也曾說(shuō)過(guò)嗎，要照原大畫(huà)地球，沒(méi)有地球那么大的紙。 ”