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當彭城再遇可染
今年3月26日,是李可染先生誕辰110周年紀念日,在這一天,彭城(徐州)以“東方既白——李可染和他的師友們”專題展來紀念這位彭城走出去的山水畫大師。對近現(xiàn)代美術(shù)史而言,彭城走出了一位現(xiàn)代山水里程碑式的人物,對于彭城而言,彭城的山水人文孕育了山水大師李可染。
李可染, 1907年3月26日出生于徐州一個貧苦家庭,原名李永順,1937年離開徐州,在徐州度過了他的童年、少年和青年時代。在徐州的生活,積淀了李可染的藝術(shù)創(chuàng)造,徐州文化對他產(chǎn)生了深遠的影響。
徐州古稱彭城,有著5000多年文明史和2600多年的建城史,是一座古老的歷史文化名城。徐州處南北交界之地,它的文化受到齊魯文化、中原文化、吳文化和楚文化的多重影響,是這些文化區(qū)域的的邊緣之地,也是交匯交融之地,形成了別具特色的文化特性,是漢文化的發(fā)祥地。它突出的區(qū)域地理優(yōu)勢,以及獨特的人文歷史決定了徐州文化的開放性與包容性,形成了崇文尚武的文化特質(zhì)。這種開放性與包容性,對李可染的藝術(shù)創(chuàng)造影響是深遠的。他的山水畫正是融合中西,包容古今才最終形成的,在他的畫中既有中國畫強調(diào)的筆墨,更融合了西方繪畫的光影,他的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了融匯中西,在繼承中國傳統(tǒng)與借鑒西方上開拓新路,超越了傳統(tǒng)中國山水畫的創(chuàng)作路數(shù),推動了當代中國畫發(fā)展,是中國山水畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要人物,這也是20世紀中國畫探索的一個縮影與代表。
一方水土養(yǎng)一方人,如果李可染先生出生在蘇州或上海、杭州或廣州,他絕對不會創(chuàng)造出今天的風(fēng)格面貌,這種內(nèi)在聯(lián)系毫無疑問和他在少年時期在徐州的生活、學(xué)習(xí),以及徐州那個時期的藝術(shù)家以及那些藝術(shù)家的藝術(shù)活動所帶來的影響有關(guān)。李可染的藝術(shù)之路起源于彭城,受到那個時代的彭城藝術(shù)風(fēng)氣與藝術(shù)家的影響。
第一個是王琴舫先生。王琴舫是徐州著名的花鳥畫家,他的花鳥畫在上世紀20年代曾獲巴拿馬萬國博覽會金質(zhì)獎,當時在徐州“吳氏兄弟小學(xué)”任教,李可染先生10歲進入該校讀書,他的繪畫能力得到王琴舫先生的賞識,稱贊他“孺子可教,素質(zhì)可染”,后來他就更名為可染。王琴舫先生當時是徐州畫壇重要的人物,他與王繼述、閻詠佰、蕭龍士、王子云、張金石等成立“歐亞藝術(shù)研究會”,這個藝術(shù)團體對于徐州的美術(shù)事業(yè)發(fā)展的作用是巨大的。1924年,在這個研究會的基礎(chǔ)上,由王琴舫等7人發(fā)起,得到朱心齋等人的支持,成立了私立徐州藝術(shù)??茖W(xué)校,這是中國近代最早的私立美術(shù)學(xué)校之一,為徐州藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了重要的作用。李可染先生1925年從上海美專畢業(yè)后,在該校從事教學(xué),1931年,因為參與“一八藝社”活動,被迫退學(xué),返回徐州,在徐州藝專義務(wù)教授素描。
第二個是錢食芝先生。錢食芝先生,字松齡,山水學(xué)王石谷,工詩書。1920年,13歲的李可染在徐州快哉亭拜錢食芝先生為師,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水。拜師以后,錢先生為他畫了一張五尺整紙的山水畫中堂,畫上題了長長的跋文,并題寫了五言律詩一首,詩的末尾四句是:“童年能弄墨,靈敏世應(yīng)稀,汝自鵬搏上,余慚鷁退飛”。對于李可染寄予了殷切的期望。李可染先生曾說:“我13歲的時候,一個特殊的機緣,在‘快哉亭’拜鄉(xiāng)賢錢食芝主師。他是我的恩師,是他把我?guī)нM了傳統(tǒng)藝術(shù)道路,要是沒有錢老師,我也沒有今天?!崩羁扇旧鲜兰o20年代的山水畫,多受王石谷畫風(fēng)影響,署名李染。在上海美專畢業(yè)創(chuàng)作時,李可染即興創(chuàng)作了一幅王石谷風(fēng)格的細筆山水中堂,得到了劉海粟校長的推重,并為這幅畫題了跋文,畢業(yè)排名列為全校第一。
第三個是李蘭先生。李蘭先生,原名毓蘭,字芳谷,中年一耳失聰,自號“半聾道人”,晚年稱“聾道人”,晚清徐州著名畫家。李蘭山水,師法“四王”、藍瑛,上追王蒙,筆墨精熟,張伯英說他:“山水學(xué)藍田叔,人物學(xué)癭瓢,花卉學(xué)李復(fù)堂,各臻奇妙。”他的山水畫曾在1914年巴拿馬萬國博覽會上榮獲銀牌獎,開創(chuàng)了華人獲取國際藝術(shù)大獎先河。李可染對于李蘭的畫評論甚高,曾說“藍瑛的畫,有骨無肉,缺少韻味,李蘭的畫韻味超過藍瑛,李蘭被埋沒了,很遺憾”。李蘭的畫強調(diào)墨色的渾厚與沉重,人皆譽李蘭的畫為“墨墩”,李可染山水強調(diào)積墨,最大特點就是墨色濃厚與境界的厚重,這種審美或許受到李蘭的影響,晚年時李可染先生在談到李蘭對他的影響時說:“我畫畫,喜歡‘黑’,可能那次看畫在我心里種下了‘根’?!碑斎唬羁扇镜暮谂c李蘭的“墨墩”不能同日而語,不能作牽強的比較,無論技法上還是追求上,李可染更強調(diào)墨色的層次與積染,強化了墨的表現(xiàn)力,表現(xiàn)性更強。但李蘭尚“墨”尚“黑”的畫法卻打開了李可染的審美追求與表現(xiàn),深入李可染的記憶,開啟了李可染的黑色世界,這種來自于兒童時的記憶是非常深刻的,李可染說:“我7歲入私塾,主人(老師)客廳里懸掛李蘭的大幅中堂山水,感到滿室煙云,仿佛屋里空氣都變了?!蔽覀円呀?jīng)無從知道當時李可染看到的是李蘭的哪一張山水作品,但從中可以感知的是李蘭對于李可染的影響,他的畫印在李可染的心中直至晚年,這無疑影響了李可染的藝術(shù)審美。
李可染在徐州生活了30年,這30年是他人生開始的時候,也是他的藝術(shù)之源。李可染從彭城出發(fā)到上海求學(xué),學(xué)成回到彭城,任教徐州藝專;再到杭州求學(xué),再回到徐州;1932年他的第一個個人作品展在徐州開展,1937年為了抗戰(zhàn)離開徐州,之后再也沒有在徐州生活。曾經(jīng)有人對我說,李可染屬于世界,屬于中國,他的代表作都是在徐州以外的廣大地域創(chuàng)造的,這無疑是正確的。今天,當我們紀念李可染先生誕辰110周年的時候,把李可染的創(chuàng)造與他的徐州師友們聯(lián)系到一起,我們更能夠看到的是水土與文化對于藝術(shù)家的影響與滋養(yǎng),正是因為彭城悠久燦爛的歷史文化積淀和開放包容的文化心態(tài)、崇文尚武的文化風(fēng)俗養(yǎng)育和滋潤了李可染以及像李可染一樣從彭城走出去的張伯英、王子云、王青芳、王肇民、劉開渠、朱丹、朱德群,以及比他們年經(jīng)的創(chuàng)造者們,從他們身上我們能夠看到徐州的文化品性與格調(diào)。
當彭城再遇可染,我想起了“先生之風(fēng),山高水長”。
編輯:邢賀揚
關(guān)鍵詞:彭城 李可染