如果信札拍賣的行情,被一檔真人秀節(jié)目所左右,那就不應(yīng)該欣喜,而是應(yīng)該警惕了。對收藏者來說,肯定是不愿意看到一個剛剛升溫的市場,在這么短的時間內(nèi)就因為泡沫過多而崩潰。

在當(dāng)下中國,要找到一件商品的價格漲幅能趕上房價的,相當(dāng)不容易。名人信札就是其中之一。隨著《見字如面》節(jié)目的火爆,今年春拍,匡時和嘉德都將安排民國名人信札專場。匡時推出的是知名藏家盧弼的藏品,包括梁啟超、楊度、吳宓、錢鐘書等近現(xiàn)代60余位名人的160余封信札,而嘉德推出的則是黃炎培致江恒源書札。

最近幾年,藝術(shù)品拍賣市場的波瀾不驚,甚至有人發(fā)出收藏泡沫的感嘆。但是,與書畫藝術(shù)持續(xù)走低的行情迥異,名人信札的年均漲幅都在三成以上。前兩年,錢鐘書的書信拍賣還引起了著作權(quán)糾紛,楊絳還把中貿(mào)圣佳拍賣告上了法庭。這種爭議,只會讓名人信札的行情更上一層樓。

楊絳、周有光這些老人的去世,讓人感嘆民國風(fēng)徹底告別了我們。進(jìn)入移動互聯(lián)網(wǎng)時代,語音和視頻通話越來越多,人們連發(fā)送電子郵件的熱情都在降低,更不要說書信了。如今,很少有人再提筆寫信,郵局的書信業(yè)務(wù),僅限于郵寄信用卡賬單了。書信徹底退出了實(shí)用領(lǐng)域,變成了歷史,它在收藏界的活躍,確實(shí)有某種必然性。

在信札中,民國書信又有著獨(dú)特的媒體。明清時期的書信,收藏價值似乎更高,但是那時留下的信很少,明清時期的“名人”,因為大眾的生疏,也很難引起媒體炒作的熱情。民國就不一樣了,梁啟超,魯迅,錢鐘書,他們的影響力還是活生生的,他們的信似乎還有體溫。民國文人和我們一樣“現(xiàn)代”,但是他們的信札,即使只看字,也比我們高明太多。讀民國時的信札,內(nèi)容和精神是活的,而又有書法藝術(shù)的價值,作為收藏品,當(dāng)然非常合適。

一個困難是,民國時期的書信還不算罕見,像錢鐘書先生,他曾給很多人寫過信,那些信多半都還在。藝術(shù)品的收藏價值,與它的存量成反比,如果不夠罕見,又能值多少錢呢?還有一個難題,我們該如何區(qū)分這些民國信札的價值,梁啟超、魯迅和汪精衛(wèi),誰的書信更值錢?由于時代太過接近,一切都還沒沉淀到有定論的結(jié)論,這讓信札的拍賣具備了偶然性和投機(jī)性。

標(biāo)準(zhǔn)難定,這樣的收藏就有點(diǎn)像賭博了。像蕭紅,作為一個女作家,在相當(dāng)長時間內(nèi)都籍籍無名,只有研習(xí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的專業(yè)人士才知道她。但是隨著電影《黃金時代》的上映,蕭紅的名頭一下子響亮起來,她的書信在收藏市場上價格迅速攀升。蕭紅的信值錢,竟然不是因為蕭紅,也不是因為信,而是因為電影,無論如何,這都是相當(dāng)詭異的事情——信札收藏太容易受到熱點(diǎn)事件的影響。

因此,今年各大春拍中安排信札專場,就很容易理解。排賣行想搭的是《見字如面》的便車。業(yè)內(nèi)人士也認(rèn)為,歷經(jīng)前些年小幅慢漲之后,今年漲勢會更猛。前幾年每年三成的漲幅,竟然被視為“小幅慢漲”,還期待借一檔節(jié)目的火爆來個暴漲。這種心理,簡直和那些買房子的人有的一拼。

《見字如面》這樣的節(jié)目,雖然看起來很有文化,但是它本質(zhì)上仍然是一檔真人秀節(jié)目,由明星讀信,才是這個節(jié)目火起來的關(guān)鍵原因。信是一個因素,而明星也是一個因素。如果信札的行情,被一檔真人秀節(jié)目所左右,那就不應(yīng)該欣喜,而是應(yīng)該警惕了。對收藏者來說,肯定是不愿意看到一個剛剛升溫的市場,在這么短的時間內(nèi)就因為泡沫過多而崩潰。