近日,國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)了文化部、工業(yè)和信息化部、財(cái)政部聯(lián)合制定的《中國傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》(以下簡稱計(jì)劃)。計(jì)劃的制定一直備受傳統(tǒng)工藝持有者、從業(yè)者等廣大傳承人群的關(guān)注,此次計(jì)劃的發(fā)布更是在非遺傳承人中引起了熱烈反響。對(duì)于這一促進(jìn)中國傳統(tǒng)工藝傳承與振興的總計(jì)劃,非遺代表性傳承人如何評(píng)價(jià)?計(jì)劃的出臺(tái)對(duì)于他們有著怎樣的意義?就下一步貫徹實(shí)施該計(jì)劃,傳承人又有哪些具體的意見和建議?日前,傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域的部分傳承人代表對(duì)本報(bào)記者表達(dá)了各自的看法。

激發(fā)創(chuàng)造精神

龍泉青瓷燒制技藝國家級(jí)代表性傳承人徐朝興說:“計(jì)劃頒布實(shí)施的意義不言而喻,我對(duì)計(jì)劃提出的總體要求、主要任務(wù)、保障措施等深表贊同。傳統(tǒng)工藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,有著獨(dú)特的技藝體系和造物哲學(xué),它密切關(guān)聯(lián)制度、禮儀風(fēng)俗、生活方式、審美理想,是中華文明的物質(zhì)與精神載體。龍泉青瓷始燒于三國兩晉,唐中期至五代開始規(guī)模化生產(chǎn),鼎盛于南宋和元,延續(xù)于明清,中興于當(dāng)代,其‘哥窯’位列宋代‘官、哥、汝、定、鈞’五大名窯。在1700余年的傳承過程中,龍泉青瓷形成青釉配置、多次施釉、厚釉燒成和開片控制等獨(dú)特的傳統(tǒng)燒制技藝,可視為中國歷代青瓷工藝發(fā)展的總成,成為中國乃至世界陶瓷史上燒制年代最長、窯址分布最廣、產(chǎn)品質(zhì)量要求最高、生產(chǎn)規(guī)模和外銷范圍最大的歷史名窯。2009年,龍泉青瓷燒制技藝入選聯(lián)合國人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄,是全球首個(gè)也是目前唯一入選的陶瓷類項(xiàng)目。我從1956年開始學(xué)習(xí)青瓷技藝,迄今已有60多年。我親身見證和推動(dòng)了龍泉青瓷的傳承與復(fù)興,這些經(jīng)歷和實(shí)踐讓我感受到龍泉青瓷文化的博大精深,龍泉青瓷經(jīng)典產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大生命力,龍泉青瓷技藝的藝無止境。我將繼續(xù)發(fā)揚(yáng)‘工匠精神’,與龍泉青瓷的同道者一起,執(zhí)著、堅(jiān)守、傳承和創(chuàng)新龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝,為振興中國傳統(tǒng)工藝盡綿薄之力。”

“計(jì)劃內(nèi)容詳盡、意旨深厚。國家對(duì)于振興傳統(tǒng)工藝的重要決策必將極大地激發(fā)廣大傳統(tǒng)手工藝者的創(chuàng)造精神,傳統(tǒng)工藝也將成為當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新的增長點(diǎn)。”從事傳統(tǒng)漆器、木器等工藝30余年的漆器髹飾技藝國家級(jí)代表性傳承人甘而可說,當(dāng)前傳統(tǒng)工藝從業(yè)者整體年齡層偏大,大部分尚無機(jī)會(huì)接受高等教育,思路較保守,且大部分傳統(tǒng)工藝單位規(guī)模較小,要與現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)運(yùn)作系統(tǒng)接軌難度較大。由于信息和資訊的缺乏,傳統(tǒng)工藝單位和從業(yè)者想要獲得金融杠桿來加速發(fā)展十分困難。一批民間資本和文化公司也在積極對(duì)接各個(gè)傳統(tǒng)工藝單位,而其意在牟利。希望各級(jí)政府對(duì)傳統(tǒng)工藝單位如何融資予以輔導(dǎo)。此外,可考慮由國家重點(diǎn)選拔、培育和打造一批領(lǐng)先團(tuán)體,數(shù)量可控制在5個(gè)到10個(gè),使之成為傳統(tǒng)工藝行業(yè)發(fā)展的先鋒模范,不僅做好工藝研發(fā)和非遺傳承,更要探索出一條新經(jīng)濟(jì)形勢和社會(huì)發(fā)展背景下行之有效的新路。

堅(jiān)定文化自信

“非遺是中華民族的瑰寶,有豐富的文化積淀,但在很長的時(shí)間里,人們對(duì)傳統(tǒng)工藝的感受和評(píng)價(jià)曾經(jīng)出現(xiàn)過明顯的偏離,我們作為傳承人,也有過對(duì)自己從事工藝的迷茫和自卑,在價(jià)值取向上也曾失衡過。但自國家對(duì)非遺重新認(rèn)定以來,傳統(tǒng)技藝的文化價(jià)值日益顯現(xiàn),計(jì)劃的出臺(tái)更是引起了手工技藝傳承人的強(qiáng)烈共鳴,我們傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的文化自信更堅(jiān)定、底氣更足了。”南通藍(lán)印花布印染技藝國家級(jí)代表性傳承人吳元新說,計(jì)劃具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義,其具體內(nèi)容符合傳承人的生存和發(fā)展規(guī)律,將對(duì)傳統(tǒng)工藝的保護(hù)和傳承產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。“以非遺研培計(jì)劃的實(shí)施為例,我的女兒吳靈姝就參加了清華美院的研修班,那一次的研修是對(duì)技藝學(xué)習(xí)的一個(gè)有效補(bǔ)充,同時(shí)學(xué)習(xí)到了新的設(shè)計(jì)理念。而她的指導(dǎo)老師、在意大利進(jìn)修學(xué)習(xí)后回國教學(xué)的王悅也是通過研培計(jì)劃接觸到了藍(lán)印花布,她曾多次來我們?nèi)痉?學(xué)習(xí)藍(lán)印花布的刻版、刮漿工藝,并把最精華的傳統(tǒng)工藝與時(shí)尚設(shè)計(jì)融在了一起。計(jì)劃的實(shí)施和推廣必將給傳承人和工藝美術(shù)工作者帶來新的機(jī)遇和更廣闊的發(fā)展空間,使國家優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝煥發(fā)出勃勃生機(jī)。”

骨木鑲嵌國家級(jí)代表性傳承人陳明偉說:“細(xì)讀計(jì)劃全文,使我對(duì)傳承好骨木鑲嵌更有信心了,未來的努力方向也更加明確。作為傳承人,應(yīng)該創(chuàng)造出包含傳統(tǒng)元素又兼具時(shí)代特征的工藝美術(shù)品。在傳承核心技藝和適應(yīng)當(dāng)代審美的前提下,可使原來作品繁瑣的結(jié)構(gòu)變得更加簡潔明快和富有現(xiàn)代感;使原來的滿雕滿嵌轉(zhuǎn)為以畫龍點(diǎn)睛、巧妙結(jié)合、不失自然特性的文化點(diǎn)綴。在傳承非遺傳統(tǒng)工藝上應(yīng)該堅(jiān)持‘兩條腿’走路,既創(chuàng)作出傳承傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)作品,又要不斷創(chuàng)新發(fā)展新的文創(chuàng)產(chǎn)品。同時(shí),還要注重培養(yǎng)新一代年輕接班人,充分發(fā)揮和接納他們的創(chuàng)意、理念,為傳統(tǒng)工藝注入新鮮血液和活力。”

推進(jìn)貫徹落實(shí)

在獲悉《中國傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》發(fā)布后,宋錦織造技藝國家級(jí)代表性傳承人錢小萍十分欣喜:“文化部10多年來對(duì)非遺的傳承和弘揚(yáng)十分重視,做出了極大努力,投入了許多資金,取得了明顯成效。計(jì)劃的出臺(tái)更使我們看到了未來傳承保護(hù)工作的希望。”貫徹計(jì)劃的關(guān)鍵是要將其重要精神和舉措落到實(shí)處。為此,錢小萍建議要重視傳統(tǒng)工藝人才的保護(hù)和培養(yǎng),著力推進(jìn)非遺傳承人群研培計(jì)劃;加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝保護(hù)和傳承的經(jīng)費(fèi)、人才、科技、場地和設(shè)備等各方面資源的充分整合、優(yōu)化組合,集中將傳統(tǒng)技藝的品牌做精做強(qiáng);對(duì)重點(diǎn)的傳統(tǒng)工藝項(xiàng)目、杰出的傳統(tǒng)工藝人才、優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝作品加以扶持、宣傳和推廣。

土家族織錦技藝國家級(jí)代表性傳承人葉水云說:“計(jì)劃的頒布非常及時(shí)、必要,對(duì)振興、繁榮和提升傳統(tǒng)工藝,培養(yǎng)精益求精的工匠精神,增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力有著重要的積極意義。”她建議地方政府要為非遺傳承人群發(fā)展傳統(tǒng)工藝、文化創(chuàng)意等產(chǎn)業(yè)提供政策支持;扶持對(duì)重點(diǎn)傳統(tǒng)工藝項(xiàng)目的研究和資源的收集、整理,鼓勵(lì)出版有關(guān)傳統(tǒng)工藝的專著、圖冊(cè)等研究和實(shí)踐成果;鼓勵(lì)、支持高校、職業(yè)院校和研究機(jī)構(gòu)設(shè)立傳統(tǒng)工藝研究基地和大師工作室,為參與高校研究和教學(xué)工作成績突出的代表性傳承人給予職稱評(píng)定等方面的政策傾斜。