■林風(fēng)眠作品《琵琶仕女》 66×68cm

■《戲劇人物》

畫(huà)林筆記

林風(fēng)眠在嘉陵江畔的探索(融合中國(guó)畫(huà)和西畫(huà),而不是拼合)早已成為美術(shù)理論家研究的重點(diǎn),歸納諸家之說(shuō),可以概括為以下特點(diǎn):

第一,方紙布陣?！胺郊埐缄嚒钡某霈F(xiàn),是林風(fēng)眠徹底告別中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的第一個(gè)舉動(dòng)……中國(guó)傳統(tǒng)的紙絹畫(huà),最普遍和典型的形式還是立軸和橫卷。林風(fēng)眠拋棄立軸和橫卷,目的就是要與傳統(tǒng)規(guī)范和習(xí)慣拉開(kāi)距離……(方形布陣)也體現(xiàn)了他的心態(tài)變化。隱居在嘉陵江畔,他漸漸不畫(huà)油畫(huà),主要畫(huà)水墨畫(huà)和彩墨畫(huà)了。直接表現(xiàn)社會(huì)矛盾和人生痛苦的主題消失了,代之以風(fēng)景、花鳥(niǎo)、仕女和靜物等,多為輕松、平和的題材,這些題材用卷軸形式也未嘗不可,但方形框架最能體現(xiàn)他此時(shí)追求的心理寧?kù)o和平衡。

第二,東方水墨與西方色彩的接吻……他認(rèn)為中國(guó)畫(huà)目前所采用的紙質(zhì)、顏料同毛筆,或者因?yàn)樘跁?shū)法之故,所以就不自然地應(yīng)用書(shū)法的技法,而無(wú)以自拔……林風(fēng)眠對(duì)繪畫(huà)工具作了多種嘗試,軟筆、硬筆、刷子、生紙、熟紙、洋紙、土紙,最后還是回歸到中國(guó)傳統(tǒng)的媒介上,即用生宣紙、毛筆、水墨、國(guó)畫(huà)顏料以及水彩和水粉顏料……試驗(yàn)了多種多樣的畫(huà)法,不再停留在“枯筆皴擦”或者“數(shù)十百層”的設(shè)色舊套上,移植了油畫(huà)的“直接畫(huà)法”,以色感濃重的多層次互相覆蓋的技法,強(qiáng)調(diào)層次感、筆法,重新喚起中國(guó)畫(huà)久已淡去的色彩感。

第三,新線條的誕生:書(shū)法救不了中國(guó)畫(huà)……他只把“以書(shū)入畫(huà)”、“力透線背”的筆墨視作一個(gè)特定歷史階段(宋元明清)現(xiàn)象……他的線描基本特色是:單刀直入,絕不遲疑,以閃電般的速度,在紙上留下攝人心魄的動(dòng)力。

(摘自鄭重《林風(fēng)眠傳》,有刪節(jié))