全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)：作品的精神在藝術(shù)創(chuàng)作中至關(guān)重要

追求“向上向美向善”的藝術(shù)之路

■藝術(shù)家的深度、高度，都能在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)。一個具有獨(dú)立精神、理想追求和擔(dān)當(dāng)意識的藝術(shù)家，作品理應(yīng)體現(xiàn)民族性、藝術(shù)性、思想性和時代性

■建設(shè)上海美術(shù)學(xué)院，就是要將其發(fā)展為一座國際化、研究與實(shí)踐并重的高等藝術(shù)學(xué)府，傳承弘揚(yáng)海派藝術(shù)風(fēng)格，提升上海藝術(shù)人才培養(yǎng)和美術(shù)創(chuàng)作的整體水平，服務(wù)上海國際文化大都市建設(shè)

“今天的藝術(shù)家趕上了最好的時代，但如何在創(chuàng)作中保持對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注？如何堅(jiān)持向上、向美、向善？如何以藝術(shù)創(chuàng)作激勵時代進(jìn)步？藝術(shù)家要時刻問自己?！眲倓傔^去的這一年，全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)的腳步格外匆匆，除了擔(dān)任中央文史研究館副館長，還做了一份“義工”：上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長。

他的創(chuàng)作也未止步。去年年初，受國家博物館之邀創(chuàng)作的大型人物畫《世紀(jì)智者》被常設(shè)陳列；年底，由他擔(dān)任秘書長的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”收官，146件作品在國家博物館鋪陳出恢弘壯觀的“中華史詩美術(shù)大展”，在為歷史造像立碑的同時，也展現(xiàn)出一場民族精神的集體回歸。

“向上、向美、向善”的腳步不停歇。馮遠(yuǎn)透露，為貫徹落實(shí)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》精神，國務(wù)院參事室、中央文史研究館今年將啟動為期三年的“中華家園”主題美術(shù)創(chuàng)作活動，聚焦“四海一家”和“華夏風(fēng)物”。前者展現(xiàn)56個民族的歷史人文和精神風(fēng)貌，后者表現(xiàn)祖國大好河山、歷史遺跡、人文風(fēng)物、當(dāng)代新姿，計(jì)劃將在2019年完成并于新中國70歲華誕之際向公眾展示。

用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作

“藝術(shù)家的深度、高度，都能在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)。一個具有獨(dú)立精神、理想追求和擔(dān)當(dāng)意識的藝術(shù)家，作品理應(yīng)體現(xiàn)民族性、藝術(shù)性、思想性和時代性?！瘪T遠(yuǎn)說。

與社會息息相關(guān)的人物畫、歷史畫始終是他的興趣所在，也是多年堅(jiān)持的創(chuàng)作方向。正在國家博物館展出的《世紀(jì)智者》將19世紀(jì)以來的160余位思想家、教育家、科學(xué)家及人文藝術(shù)家等凝聚在同一畫面，開創(chuàng)主題創(chuàng)作新范式。在這幅高5．6米、寬4．1米的大型畫作中，人類文明史上的大師們跨越時空“聚首”，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交織中直面人類社會發(fā)展和進(jìn)步。

國家博物館要向世人展示什么？多年來，身兼藝術(shù)家、教育工作者以及文化部門負(fù)責(zé)人的馮遠(yuǎn)一直思考著這一問題，而沉潛五年創(chuàng)作完成的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，或許是一種解答。

2011年的全國兩會上，馮遠(yuǎn)提交了啟動“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”提案，并建議將作品陳列于人民大會堂、國家博物館、中國美術(shù)館等重要場所，向國內(nèi)外觀眾展示中華民族的創(chuàng)造力和燦爛文化。當(dāng)年底，該工程正式啟動。這一重大主題性創(chuàng)作工程表現(xiàn)公元前至1840年中華大地發(fā)生的重大歷史事件、杰出人物和文明成果，300余位當(dāng)代最具實(shí)力的藝術(shù)家潛心五年創(chuàng)作的146件作品，于去年底被國家博物館收藏和展出?！耙运囆g(shù)的方式重構(gòu)文化記憶，不啻為抒寫民族精神、講好中國故事的最佳方式之一?！瘪T遠(yuǎn)表示。

馮遠(yuǎn)在身兼“工程”組委會副主任和秘書長的同時，還拿起畫筆參與創(chuàng)作。歷時三年甫成的中國畫《屈原與楚辭》，將屈原叩問上蒼之憂與《離騷》跌宕的情節(jié)、瑰麗的想象交融，用他自己的話說是“擷取古典文學(xué)精粹體悟其意并圖畫之，以中國畫最難經(jīng)營的線與色表現(xiàn)之”。創(chuàng)作得失間，馮遠(yuǎn)悟到：在任何藝術(shù)創(chuàng)作中，還有遠(yuǎn)比色彩、線條、形式和技法更為重要的東西，那就是作品的精神———作品內(nèi)容的精神和藝術(shù)家的人格精神。

最令馮遠(yuǎn)感懷的，是“工程”改變了多年來我國歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的整體低迷，“在相關(guān)藝術(shù)研究和人才培養(yǎng)機(jī)制缺位的格局下，這批作品所取得的成果和達(dá)到的高度為這一領(lǐng)域的創(chuàng)作開了一個好頭，希望經(jīng)過一代代人的努力，用更多更好的作品充實(shí)、遞補(bǔ)，為國家文化殿堂增色，在中華文明歷史畫卷中留下當(dāng)代美術(shù)家濃墨重彩的藝術(shù)篇章和文化奉獻(xiàn)?！?/p>

傳承弘揚(yáng)海派美術(shù)風(fēng)格，服務(wù)上海國際文化大都市建設(shè)

藝術(shù)創(chuàng)作要激發(fā)人心向善，而藝術(shù)教育不僅要傳授“技”，更要傳授“道”。

履新上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長，對馮遠(yuǎn)來說，是另一種形式的回家。這位出生于上海的藝術(shù)家選擇以教育工作者的身份回歸，責(zé)任與擔(dān)當(dāng)自不必言。為此，年過花甲的他甘愿當(dāng)起“空中飛人”，在京滬雙城間頻繁穿梭。

上海是中國近代美術(shù)教育的發(fā)源地，新成立的上海美術(shù)學(xué)院前身是上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，其基礎(chǔ)是成立于1959年的上海市美術(shù)專科學(xué)校，傳承了1912年劉海粟創(chuàng)辦“上海美專”的海派美術(shù)精神。采訪中，馮遠(yuǎn)為傳承這種精神制定了明確的方向：“建設(shè)上海美術(shù)學(xué)院，就是要將其發(fā)展為一座國際化、研究與實(shí)踐并重的高等藝術(shù)學(xué)府，傳承弘揚(yáng)海派藝術(shù)風(fēng)格，提升上海藝術(shù)人才培養(yǎng)和美術(shù)創(chuàng)作的整體水平，服務(wù)上海國際文化大都市建設(shè)?！?/p>

為此，他提出“創(chuàng)造性繼承申學(xué)傳統(tǒng)，創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換海派文化，創(chuàng)意性提升上海人文學(xué)院”的學(xué)院使命，并倡導(dǎo)高格上品、文心慧眼、藝匠巧手的教學(xué)理念。他告訴記者，學(xué)院還將設(shè)立海派文化研究所和當(dāng)代藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，從美術(shù)角度切入，在傳授技法之外，體悟文化根本。