歷史是社會發(fā)展進步的一面鏡子，照見社會發(fā)展的風云變遷。伴隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，雕漆已經(jīng)由1.0時代的萌芽探索、2.0時代的宮廷珍藏進入了3.0時代的民間收藏，從皇家貴族用品到大眾藏品，雕漆可謂是“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。潘家園如同一座“雕刻時光的民俗博物館”，是民間文化的載體，在“非遺”保護與傳承上有著深深的責任感和使命感，從2008年至今已連續(xù)舉辦九年全國非遺手工藝品交易博覽會，促進非遺手工藝品的市場流通交易，雕漆就是其中重要的組成部分。

雕漆技藝：“宮廷藝術(shù)”之瑰寶

自古以來，中國就是漆器大國，是世界上最早使用漆的國家之一。中國現(xiàn)知最早的漆器是距今已有六七千年的浙江省余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的朱漆碗。雕漆與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，既是京城工藝“四大名旦”之一，也是“燕京八絕”之一。雕漆工藝是中國漆工藝的重要門類，體現(xiàn)了中國工藝美術(shù)家的高超技藝和聰明才智，是中華民族文化殿堂的瑰寶。明清漆器在年代收藏中占絕對優(yōu)勢，不僅因其繼承了宋元以來創(chuàng)造發(fā)明的全部漆器技法，而且還出現(xiàn)了皇家專用漆器生產(chǎn)和管理機構(gòu)，迎來了中國漆器發(fā)展史上的黃金時期。

2006年，北京雕漆被納入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2008年的香港佳士得秋拍，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬港元成交，刷新雕漆作品的拍賣紀錄。

工藝匠心：耐得住寂寞與清貧

中國工藝美術(shù)大師、雕漆大師殷秀云曾多次參加潘家園非遺展會，她說道：“漆器發(fā)展到唐代，因技術(shù)的進步，開始出現(xiàn)雕漆，雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。”在殷秀云看來，一個好的雕工，不僅必備一手熟練的刀功，還須把握浮雕藝術(shù)的層次、高低、深淺、遠近、透視等內(nèi)在關(guān)系和一些立體雕塑的知識和技法。

雕漆看起來美麗的背后卻有著極為繁復的工序，雕漆著漆需逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂兩層。涂層少者幾十層，多者三五百層，部分雕漆精品光涂漆就需要1-2年時間。因為成本高昂，雕漆在舊時主要為宮廷皇室用品。

在雕漆技藝塑造中，練就出一雙有靈氣的手，沒有十年甚至更長的時間是不可能完成的。而且雕刻技藝的功力是無止境的，學習雕刻要耐得住寂寞與清貧。

市場效應(yīng)：傳承面臨危機

雕漆是漆器中的翹楚，其藝術(shù)品位和藝術(shù)價值都很高。當前，雕漆收藏市場呈現(xiàn)出雕漆流通數(shù)量較少、精品更少和懂漆器的專業(yè)人士甚少兩種現(xiàn)狀。此外，雕漆收藏“認人”，名家制作的雕漆更具收藏和藝術(shù)價值。

“工筆精刀摹美人，環(huán)姿燕色幻如真。晶瑩髹漆千層罩，月里嫦娥羨幾分。”古詩句中所指的雕漆正面臨傳承危機，亟待市場保護與傳承。受到市場經(jīng)濟沖擊，雕漆這項傳統(tǒng)絕技正陷入后繼乏人的困局。據(jù)報道，如今國內(nèi)雕漆從業(yè)者僅有120余人，且大多在50歲以上年紀，在雕漆行業(yè)擁有中國工藝美術(shù)大師頭銜者僅有5位，年輕人對雕漆缺少耐心與興趣，加上雕漆制作過程復雜難以“速成”，導致人力缺乏成為發(fā)展掣肘。

歲月荏苒，雕漆這一曾經(jīng)的皇家宮廷藝術(shù)品門類已“飛入”百姓家居日用領(lǐng)域，成為大眾消費品，文化藝術(shù)品市場的流通與弘揚對非遺手藝的保護與傳承發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，創(chuàng)新引領(lǐng)傳統(tǒng)行業(yè)轉(zhuǎn)型，讓非遺“老樹”開“新花”是市場下一步需要面對的新課題。（丁茜）