說起北京琺瑯廠，可謂大名鼎鼎，它始建于1956年1月，由42家私營琺瑯廠和專為皇宮制作的造辦處合并組成。郭沫若為其題寫了廠名，是全國景泰藍行業(yè)中唯一的一家中華老字號。在國家如此多的“非遺”技藝中，現(xiàn)在“紅紅火火”、耳熟能詳?shù)木疤┧{大概只有北京琺瑯廠可以制作。

創(chuàng)匯收入曾經(jīng)的大戶

20世紀80年代前，北京市琺瑯廠是出口創(chuàng)匯的大戶，生產(chǎn)的景泰藍幾乎全部出口，占到工藝美術類創(chuàng)匯收入的八成左右?！爱斈?，琺瑯廠有職工2000多人。但20世紀90年代以后，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)迅速萎縮，琺瑯廠經(jīng)營也進入低潮。困難的時候，廠區(qū)好幾棟樓都被抵押了。”琺瑯廠副總經(jīng)理苗永生感嘆道。

面對暫時的困難，一方面，琺瑯廠改變了經(jīng)營策略，從單一的出口創(chuàng)匯向國內(nèi)、國際和旅游三大市場拓展，開始嘗試與旅行社合作，接待游客參訪，但因為景泰藍價格昂貴和不便攜帶等原因，效果并不特別明顯；但另一方面，工藝美術的低潮卻激發(fā)了琺瑯廠職工的創(chuàng)新熱情，這一時期是景泰藍產(chǎn)品設計創(chuàng)新最活躍的時期，華夏、歐美、伊斯蘭三大文化系列產(chǎn)品相繼推出。2000年后，景泰藍從設計理念到應用，從表現(xiàn)形式到銷售方式都全面開花，琺瑯廠迎來了“全盛時代”。景泰藍的紋飾以前體現(xiàn)的大都是傳統(tǒng)的福祿壽喜吉祥文化，最近這些年設計推出了大量貼近自然和時代的新作品。景泰藍以往給人的直觀印象就是瓶瓶罐罐。2005年前后，琺瑯廠大膽創(chuàng)新，景泰藍在室內(nèi)外建筑裝飾、城市景觀工程等環(huán)境藝術裝飾等方面取得突破性進展，北京朝陽區(qū)的大型“花開富貴”景泰藍噴水池、首都機場T3航站樓的景泰藍工藝裝飾工程、新加坡佛牙寺景泰藍轉(zhuǎn)經(jīng)輪就是其中的典型代表。銷售上，老廠也屢有動作。苗永生表示：2014年，琺瑯廠在京東商城開了景泰藍的新生本刊記者 屈菲菲景泰藍開始成為各大拍賣行的座上賓，成交價格之高令人側(cè)目。其幾乎一亮相拍賣會，便會引起舉牌無數(shù)，屢屢刷新價格。一家旗艦網(wǎng)店，收獲了不少訂單，現(xiàn)在我們正準備加強網(wǎng)上銷售工作。此外，琺瑯廠舉辦的幾屆景泰藍淘寶大集和景泰藍皇家藝術廟會也火得一塌糊涂。拍賣場一度領跑景泰藍既是皇家重器，自然也被視作國寶，從清咸豐、光緒年間，景泰藍就先作為代表中國的藝術品在外洋參展。在1904年美國芝加哥天下展覽會和1905年巴拿馬萬國展覽會上，景泰藍就曾展出并兩次獲獎。辛亥革命爆發(fā)后，清宮內(nèi)的能工巧匠帶著一部分景泰藍散入民間，普通民眾驚嘆于景泰藍的華美，其工藝由此開枝散葉，并在民國初年獲得井噴式生長。現(xiàn)在，來自外洋的掐絲琺瑯工藝已成為中國工藝美術史上極為重要的一章，景泰藍也被譽為中華國學，列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中。

在內(nèi)地的藝術品拍賣市場中，景泰藍最早露面是在20世紀90年代中期。北京翰海拍賣行曾經(jīng)在1995年春拍中推出過幾件明代掐絲琺瑯的爐與碗，當時的成交價格從幾萬到十幾萬不等；這一時期的香港掐絲琺瑯拍賣市場也處于同等價位水準。到了2002年，上海敬華、云南典藏這些拍賣行開始推出清代宮廷造辦處制作的精品景泰藍，不過價格仍維持在幾十萬元區(qū)間；同一時期香港地區(qū)的景泰藍拍賣已有小規(guī)模爆發(fā)，出現(xiàn)了兩件單價近千萬港元的作品。

2002年香港佳士得秋拍的“明景泰御制掐絲琺瑯纏枝番蓮蓮蓬盒”成交價為1057萬港元，景泰藍的黃金時期由此開始。2005年之后，以香港為交易中心，并極大地刺激內(nèi)地市場，五六年間涌現(xiàn)出上百件單價數(shù)百萬元、上千萬元的成交記錄。

苗永生表示：景泰藍開始成為各大拍賣行的座上賓，成交價格之高令人側(cè)目。其幾乎一亮相拍賣會，便會引起舉牌無數(shù)，屢屢刷新價格。在2005年6月落槌的香港佳士得春季拍賣會上，一件高17.2厘米，刻款“顧玨”的“清康熙高浮雕山水人物圖景泰藍筆筒”以1140萬元成交；2008年佳士得春拍，“銅胎掐絲琺瑯胡人像”成交價達6500多萬元；在2008年的中貿(mào)圣佳春拍會中，一對“清乾隆掐絲琺瑯多穆壺”以9072萬元成交，刷新了中國琺瑯器拍賣的世界紀錄；而在2010年12月的香港佳士得秋季拍賣會上，一對“清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐”，更是拍出了1.295億港元的驚人價格。

收藏者卻步贗品

因為琺瑯工藝工序繁多、苛刻，相比于其他文玩器物，更具收藏趣味。自民國開始，琺瑯制作工藝急轉(zhuǎn)直下，晚清以前手工制作、工藝復雜的景泰藍已經(jīng)難以復制。新中國成立后，琺瑯制作摒棄了雍容華貴，制品也多看重實用性。政府為了發(fā)展經(jīng)濟創(chuàng)外匯，將大量工藝粗糙的琺瑯制品出口到東南亞等國，此時的琺瑯制品難言工藝價值，精品依舊在晚清以前。然而，大量晚清前的珍貴琺瑯器在“文革”時損失嚴重，難尋芳蹤。為數(shù)不多的幸存者如今在拍賣市場上已價格不菲，有些甚至拍出了過億身價。

文物不可再生，而真正的藏家又不會輕易出手，新的供需關系也直接促成了大批產(chǎn)品進入。據(jù)當時的業(yè)內(nèi)人士估計，國內(nèi)市面上景泰藍贗品的比例已超過80%，境外則為20%~30%，包括某些德國、法國的拍賣行也開始出現(xiàn)該類產(chǎn)品。盡管仿制琺瑯器的成本很高，但巨額利潤還是令那些行家們趨之若鶩。而北京由于擁有很高的仿制能力，因而成為他們心目中理想的制作基地。清晰對稱的圖版、日漸成熟的技術、充足的資金投入，這些要素合力便可打造出同等精美的掐絲琺瑯。

不過，在某些傳統(tǒng)工藝環(huán)節(jié)幾近缺失的狀況下，仿品也不是無法識別：比如鎏金，傳統(tǒng)做法是將金屑與水銀溶合，涂在需鎏金的部位上，用炭火烘烤讓水銀揮發(fā)，金附在銅絲上再經(jīng)磨光，而今天的電鍍工藝顯然無法達到經(jīng)典成色；再比如琺瑯釉，由于配方緣故，有些琺瑯料的顏色也難以模仿到位，較明顯的有淺湖藍色，或是摻了30%黃金作為呈色劑的金粉色，交易中介方無法保證標的真?zhèn)巍?/p>

苗永生說：“在缺乏權(quán)威鑒定機構(gòu)的情況下，識別產(chǎn)品的壓力直接轉(zhuǎn)嫁到藝術品買家身上，這也就導致了買家在出手時的謹慎。一旦產(chǎn)生不確定性，買家會直接另選其他收藏品，這對于景泰藍市場發(fā)展來講，確實是個傷害?！?/p>

新工藝突破受關注

由今世景泰藍大師制造的現(xiàn)代景泰藍作品也受到了藏家們的追捧。苗永生告訴記者，隨著景泰藍的主要原料和別的手技能品制造技能的不斷發(fā)展以及商場的需要等，促使這些年的景泰藍制造技能呈現(xiàn)了飛速的突破，不斷有新景泰藍種類、新釉料色彩、新技能呈現(xiàn)，多種技能相結(jié)合的景泰藍商品，同樣具有保藏價值。

2006年，景泰藍制造技能當選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。當選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的緣由，在于景泰藍制造技能的繁復。景泰藍是北京聞名的傳統(tǒng)手技能品，又稱“銅胎掐絲搪瓷”，與雕漆、玉器、象牙一同被稱為北京技能品的“四大名旦”。他表示：正是因為這項工藝的精美絕倫，新時期的工藝大師研制出的景泰藍同樣受到市場追捧?！熬疤┧{的投資目前來說分兩類，一類是元明清時期的景泰藍作品，一類是現(xiàn)代大師制作的景泰藍作品?！泵缬郎f，“明清景泰藍是宮廷專享的藝術品，只有皇家才可以制作和使用，因此，存世量相當少，并且大部分都在各國的藝術館中，流通在外的很少，因此價格一般都很高，也是大收藏家們最熱衷的收藏品，近些年明清景泰藍在國內(nèi)拍賣市場上單件價格一般在百萬元左右。作為投資來講，現(xiàn)代大師的作品更廣為大家知曉。景泰藍界藝術大師年過花甲者甚多，為數(shù)不多的藝術品均為大師心血之作，可遇不可求，大師設計的限量版的景泰藍作品，更有很大的投資價值和升值空間。景泰藍作為瀕危的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，創(chuàng)作人員日漸流失，出現(xiàn)‘斷代’現(xiàn)象，國家級大師越來越少，這一情況也使得當代大師的作品價格一路驟升。”

承接APEC搶市場

隨著承接的景泰藍建筑裝飾項目逐漸增多，北京琺瑯廠已經(jīng)逐漸改變了企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略方向，未來一段時間將著重進行景泰藍建筑裝飾的產(chǎn)品設計開發(fā)以及市場推廣。APEC會議的衍生效應正在發(fā)酵，負責國際會都圓桌會議室部分內(nèi)飾裝修的景泰藍制作企業(yè)——北京市琺瑯廠，在此次訂單執(zhí)行過程中，再一次創(chuàng)新了其原有的景泰藍內(nèi)飾裝修技術。苗永生表示：琺瑯廠已經(jīng)調(diào)整了發(fā)展策略，計劃將景泰藍建筑裝飾發(fā)展成為占比1/3的支柱性業(yè)務板塊。

歷史上，用景泰藍做的基本都是瓶瓶罐罐一類的擺件，外觀上多是圓形的東西，燒制的時候外形相對來說比較穩(wěn)定。但這次要制作的斗拱是四方形的，且無法一體成型，要制成一個個散件，最后組裝在一起。因此，在此工程制作中，燒制和組裝環(huán)節(jié)顯得尤為重要。景泰藍在燒制過程中，釉料與紫銅收縮比例不同，尤其是平面很容易下凹，所以如何解決變形問題顯得尤為重要。經(jīng)過多次試驗，琺瑯廠最終克服難題，做出了橫平豎直的景泰藍斗拱。苗永生表示，這是琺瑯廠首次用景泰藍做出斗拱，“是琺瑯廠景泰藍建筑裝飾技藝的突破。正是通過此次APEC項目的考驗，讓我們發(fā)現(xiàn)了景泰藍在建筑裝飾方面的更多可能”。

按照琺瑯廠的規(guī)劃，建筑裝飾和產(chǎn)品外包裝將占據(jù)琺瑯廠1/3的經(jīng)營份額。景泰藍建筑裝飾的推廣主要突破口在裝飾設計方面，“首先只有裝飾設計師了解景泰藍，知道景泰藍工藝也可以應用到建筑裝飾中，才會在設計過程中考慮使用景泰藍。APEC會議的成功也像社會展示了景泰藍工藝和現(xiàn)代社會的融合和共贏，這對于景泰藍的傳承發(fā)展極為有利?！彼f。（屈菲菲）