現(xiàn)象

作家身兼導(dǎo)演和編劇

《乘風(fēng)破浪》在豆瓣上的評(píng)分為6.9分,是這個(gè)競爭激烈的春節(jié)檔中豆瓣評(píng)分最高的影片,甚至高于周星馳和徐克聯(lián)手的《西游伏妖篇》(5.7分)。熟悉韓寒的觀眾可以在《乘風(fēng)破浪》中找到他的影子,可以說,這是一部相當(dāng)具有“韓氏特色”的電影。　　這或許也是作家轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)之一。無論是韓寒的《乘風(fēng)破浪》,還是張嘉佳的《擺渡人》,又或者是郭敬明的《爵跡》和《小時(shí)代》系列,作家都是同時(shí)兼任導(dǎo)演和編劇,這為影片的故事和風(fēng)格奠定了基礎(chǔ),也避免了導(dǎo)演和編劇有可能出現(xiàn)的分歧。

近年轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的多為暢銷書作家。如果追根溯源,這股風(fēng)潮應(yīng)該始于臺(tái)灣作家九把刀自編自導(dǎo)的《那些年,我們一起追的女孩》。這部電影讓人們意識(shí)到,暢銷書作家本身也是大IP,作家攜帶的人氣能夠直接轉(zhuǎn)移到電影院里,這就讓電影有了一定的商業(yè)保證,自然更容易吸引投資。無論是韓寒、郭敬明還是張嘉佳,他們本身都擁有強(qiáng)大的粉絲基數(shù),再加上自帶的話題屬性,從他們決定進(jìn)軍影視圈的那一刻起,就注定了票房不會(huì)太差。《小時(shí)代》系列累計(jì)票房近18億元,《后會(huì)無期》累計(jì)票房6.5億元,《爵跡》累計(jì)票房3.8億元,《擺渡人》收獲4.74億元。截至2月5日,有消息稱《乘風(fēng)破浪》累計(jì)票房破6億元。

問題

當(dāng)導(dǎo)演需要門檻嗎

除了作家,越來越多的編劇和演員也拿起了導(dǎo)筒。對(duì)此,人們開始思考“當(dāng)導(dǎo)演究竟需不需要門檻”的問題。姜文曾開玩笑說自己是發(fā)現(xiàn)“導(dǎo)演不需要特別會(huì)什么”才去當(dāng)導(dǎo)演的。電影是一門綜合性藝術(shù),除了導(dǎo)演,許多工作分別由編劇、攝影、美術(shù)、剪輯等去完成,看起來,導(dǎo)演似乎不太需要專業(yè)技能。不過,一種專業(yè)的觀點(diǎn)則是:一部電影的核心永遠(yuǎn)是導(dǎo)演。導(dǎo)演是電影行業(yè)壁壘最高的職位,無論是構(gòu)圖還是剪輯,包括調(diào)教演員,具體到每個(gè)環(huán)節(jié),導(dǎo)演的專業(yè)眼光都至關(guān)重要。《公民凱恩》導(dǎo)演奧森·威爾斯就曾說過:“沒有人能被稱作導(dǎo)演,直到他親自剪輯。”

近日,導(dǎo)演何平在微博發(fā)話:“我多年前說過一句話,在中國當(dāng)作家干上電影導(dǎo)演的工作時(shí),就不會(huì)寫出好文學(xué)了。視聽覺的表現(xiàn)力、豐富性及不確定性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字的描述,如果有這樣的作家出現(xiàn)在導(dǎo)演行業(yè)中,他們的文學(xué)一定是枯竭了,拍個(gè)電影無非是找回些自信而已。他們本質(zhì)上根本不是作家,所以拿著最好的資源,也拍不出作者電影。”他還補(bǔ)充道:“很渴望看到作家當(dāng)導(dǎo)演洞察現(xiàn)實(shí)、歷史或未來,如果他們也和那些毫無思考力、前瞻性的庸俗作品比肩,作家的確徒有虛名。”

作家跨界轉(zhuǎn)型,固然有個(gè)人才能、興趣的原因,但背后的商業(yè)利益則更為直觀。無論電影的口碑如何,電影產(chǎn)業(yè)在這個(gè)時(shí)代所帶來的經(jīng)濟(jì)效益和影響力,遠(yuǎn)不是寫書能實(shí)現(xiàn)的。暢銷書作家拿起導(dǎo)筒,不僅擁有了更多的選擇權(quán),也縮小了文學(xué)和大眾娛樂的邊界。有人甚至直言,今天的中國電影市場上有太多“偽導(dǎo)演”,這些導(dǎo)演只不過是因?yàn)楦鞣N原因被推到了導(dǎo)演的位置而已。(何晶)