師從名家勇于創(chuàng)新

王春林原本也是習(xí)慣用毛筆畫國(guó)畫，一天，王春林在搭在鍋臺(tái)的面板上作畫，畫累了，他將手中的筆扔在一邊，無意中用手指蘸上墨在沒有畫完的畫作上比劃起來，沒想到用手指畫上的線條可短可長(zhǎng)，可粗可細(xì)，比起傳統(tǒng)的毛筆來，力度大，立體感強(qiáng)，讓他感到十分驚喜。正巧師父張伏山走進(jìn)來，見狀驚訝地問：“怎么，我還沒有教到指畫，你竟然不學(xué)自通了？ ”

從此，王春林正式走上了跟張伏山學(xué)習(xí)指畫的道路。

在王春林眼里，繪畫是一種藝術(shù)，就得不斷創(chuàng)新，只有創(chuàng)新?lián)碛凶约旱臇|西、形成自己的風(fēng)格才算得上是藝術(shù)，如果一味只是臨摹老祖宗的東西，就不可能畫出自己的畫。為了發(fā)展指畫藝術(shù)，年近七旬的王春林研究利用手指的特性，創(chuàng)作出簡(jiǎn)單又生動(dòng)的“金錢點(diǎn)”“五指樹”“簡(jiǎn)筆屋”。

作品被朱德紀(jì)念館收藏

如今，王春林在指畫界已很有名氣，他曾經(jīng)參加過許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際上的展覽，作品還入選了盧浮宮畫冊(cè)。 2001年3月，王春林受美國(guó)指畫藝術(shù)協(xié)會(huì)主席趙汝鐸先生邀請(qǐng)，赴美教授指畫、書法和木筆畫，尤其受到指畫愛好者的好評(píng)。他參展的作品先后被皇后大學(xué)、皇后畫院和美國(guó)收藏家收藏。 2008年在國(guó)際美聯(lián)大展上榮獲金獎(jiǎng)；2010年赴日本參加中日名人作品展榮獲金獎(jiǎng)；2012年赴法國(guó)盧浮宮參展手指畫榮獲金獎(jiǎng)；2013年赴臺(tái)灣省臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館開辦個(gè)展，展出70余幅手指畫、木筆畫，全部指畫作品被臺(tái)灣收藏家收藏。

在日前紀(jì)念朱德誕辰130周年大型紀(jì)念活動(dòng)上，王春林創(chuàng)作的大幅指畫作品《井岡山》成為了朱德紀(jì)念館的永久藏品和展示品，作品長(zhǎng)3.6米、寬1.8米，王春林用了近3個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作完成。畫作氣勢(shì)恢宏，巍峨的井岡山層巒疊嶂，綠樹蔥蔥，記錄了朱德與毛澤東勝利會(huì)師的歷史時(shí)刻。

創(chuàng)作雖苦仍希望能繼續(xù)傳承

創(chuàng)作指畫的時(shí)候，一雙五顏六色的手在宣紙上靈活作畫，一幅幅精美畫作即呈現(xiàn)在眾人眼前。但畫家手指、手掌、手背上都涂抹了顏料，因?yàn)殚L(zhǎng)期以手指代毛筆作畫，指甲縫和手部皮膚里都浸染了顏料，難以清洗干凈。而且指甲也會(huì)磨損，創(chuàng)作新作品有時(shí)不得不等到長(zhǎng)出新的指甲才能進(jìn)行。 “這也是現(xiàn)在從事指畫的人不多的原因之一吧，許多人會(huì)覺得臟。另外，很多指畫也不是完全地道地以手指作畫，還有的指畫固守傳統(tǒng)，缺少創(chuàng)新，這樣很難發(fā)揚(yáng)和繼承。 ”但王春林還是希望這門藝術(shù)能夠發(fā)揚(yáng)光大，繼續(xù)傳承下去，“學(xué)習(xí)指畫是件很苦的事情，需要耐得住寂寞，但學(xué)有所成之時(shí)，會(huì)讓畫者陶醉其中，不能自拔。