▲顧景舟紫砂提璧茶具近日以5175萬元天價成交。（資料圖片）

▲顧景舟紫砂作品。

▲汪寅仙的曲壺。

近日，顧景舟紫砂提璧茶具以5175萬元天價成交，多家拍賣行都進行了紫砂壺拍賣，宜興紫砂近年價格也一直走高。如今國內(nèi)及深圳的紫砂市場行情如何？老紫砂與當代紫砂哪個更火？為了解這些，記者對深圳市紫砂人文研究院院長孫偉興，深圳方圓紫砂文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)張明強進行了采訪。

千萬元成交都在宜興

顧景舟被譽為“壺藝泰斗”，他的紫砂壺往往都能創(chuàng)造不錯的成績，這次，他的紫砂提璧茶具以5175萬元天價成交，業(yè)內(nèi)人士似乎并不是特別意外。孫偉興表示：“顧景舟可謂是當代紫砂藝術(shù)泰斗、紫砂藝術(shù)大師，具有不可撼動的歷史地位和市場號召力。經(jīng)濟環(huán)境低迷的當下，他的作品的價格仍居高不下，就說明他的成就非凡。 顧景舟大師的作品，也要比當代大師的價格高很多。因為顧景舟大師的作品存世量不大，而追求高端藝術(shù)品的人很多，以投資為目的的人也很多，拍出這樣的高價，我認為非常正常。此前他的松鼠葡萄壺，拍出了9200萬元，因為顧景舟大師做的花器非常少，松鼠葡萄壺幾乎為孤品。”

張明強說，顧景舟作品在市場上是具有指標意義的，它一直引領(lǐng)宜興紫砂藝術(shù)市場的發(fā)展并起到推波助瀾的作用，因此當代高工、大師的作品價格也跟著他的作品水漲船高。從2010年顧景舟的一個作品拍到了上千萬元開始，2012至2015年他的作品在拍場上的成交價格大部分在一千萬元以上，甚至出現(xiàn)了一套大梅花壺拍出近億元的天價現(xiàn)象。緊跟著，一些沒有過世的高工、大師壺也都拍出好幾百萬元甚至上千萬元的高價。

盡管顧景舟的紫砂壺創(chuàng)造出天價，但也有部分相對而言沒有那么“貴”，其中的原因各不相同。張明強提出，顧景舟紫砂提璧茶具5175萬元天價，這同樣一套壺在2011年的秋拍上只拍出了1782萬元。在剛剛過去的杭州西泠拍賣會上一把顧景舟的矮僧帽壺卻僅僅拍出了414萬元的成交價(包括15%傭金)，而同樣一把壺在2011年在宜興則拍到了920萬元。

張明強說，綜合起來看，大量千萬元以上的價格基本是在宜興和信公司拍賣成交的，去年秋拍，不管是保利、嘉德、匡時還是翰海或是北京其他公司的秋季拍賣會，顧景舟的作品基本沒有超千萬元的，離開了宜興，拍賣會上的競爭并不激烈，有人懷疑是宜興人或宜興的投資機構(gòu)在托底支撐，是宜興人的“自娛自樂”。是與否我不敢妄下結(jié)論。

理性投資的時代已經(jīng)來臨

記者從公布的拍賣成績來看，近年來宜興紫砂市場一路走高，從大名重器到無名妙品都在拍場上表現(xiàn)不俗，孫偉興認為，中國的市場很大，人們的生活條件越來越好，很多人把紫砂作為投資品。進入的人越多，追隨的人越多，價格就不斷走高。不但顧景舟大師的作品價格堅挺，一些實力派作者的作品也很受市場的追捧。從拍賣市場可以看出，現(xiàn)在的紫砂市場很火，具有廣闊的市場前景。

張明強則認為， 國內(nèi)的紫砂壺市場早在上世紀80年代末便開始興起，至今經(jīng)歷幾起幾落。從2008年國內(nèi)第一次出現(xiàn)大型紫砂壺拍賣會專場，引爆了整個全國市場的收藏熱開始，紫砂壺市場在經(jīng)歷了近十年幾何級數(shù)般的增長之后，今天已經(jīng)走到了十字路口。曾經(jīng)引領(lǐng)了紫砂市場的爆發(fā)式增長的以顧景舟為代表的當代紫砂藝術(shù)品卻正在面臨“換檔”調(diào)整的要求。

市場正在加速調(diào)整，原來顧景舟的作品都是市場硬通貨，但從去年秋拍看，流標的開始多了起來，價格也有下降的趨勢。但是，去年以來紫砂壺的價格明顯上漲乏力，許多出現(xiàn)了價格跳水。從根本上來說，整個宜興紫砂壺市場從2012年開始就進入了下降通道。直到今天，在全國多地的茶葉城中，實體店出現(xiàn)了關(guān)門潮，宜興本地陶瓷城中原來熱鬧的景象一下子進入了寒冬，市場在不以人們意志為轉(zhuǎn)移地萎縮，當代紫砂藝術(shù)市場不同程度走入了困境。

張明強認為，分析原因，一是宏觀經(jīng)濟形勢調(diào)控，紫砂壺與禮品、奢侈品一樣步入滯銷；二是供過于求，從上世紀80年代從事紫砂行業(yè)不足兩千人發(fā)展到目前的20萬人；三是價格背離價值太大，許多人把技術(shù)職稱當價碼，把浮名當提高價格的上漲理由；四是市場中大量的代工作品充斥，導致了對紫砂藝術(shù)的信任危機，紫砂壺市場與書畫、玉器市場一樣發(fā)展到今天這樣一個窘迫的狀況，最主要還是前幾年不切實際的炒作所形成，人們理性投資的時代已經(jīng)來臨。

靠名氣做文章令價格虛高

對比近年的秋拍市場，記者發(fā)現(xiàn)老紫砂壺的拍賣價格顯然要比當代紫砂壺的價格高，也更受藏家歡迎，成交比率也更高。針對這樣的現(xiàn)象，孫偉興表示：“紫砂是易碎品，老壺存世量很少。老壺有歷史價值，一般藏家會認為老的紫砂壺，材料比較可靠，為黃龍山原礦紫砂。 ”

張明強說，過去，由于對明清老壺沒有深刻的認識，加上市場上到處充斥著明清老壺的贗品，收藏投資者比較謹慎。但是隨著這兩年研究的深入，人們對老壺的鑒賞水平進一步提高，特別是古代名家如明末時大彬，清初陳鳴遠，清中陳曼生，清末邵大亨等人的作品，已經(jīng)開始由原來的十幾萬元一把，發(fā)展到今天的幾十萬元到幾百萬元一把，甚至達到上千萬元的成交，最高的一把陳鳴遠的三足素帶壺以3000萬元成交，直接帶動了紫砂老壺市場價格的普遍上揚，現(xiàn)在隨便一把清代無名小卒小泥壺都有可能拍到50萬元~60萬元，大大超過了當代紫砂名人的作品價格。因為，這樣的老壺既有文物考古價值，又有欣賞使用價值，雖然工藝達不到現(xiàn)在的水平，但比起當代紫砂壺，沒有人為包裝炒作的成分，價格體現(xiàn)在材料、工藝，造型及對紫砂歷史的研究價值上。

對比當代紫砂壺，張明強表示：“當代紫砂壺由于缺乏價值基礎(chǔ)，只能用作者的職稱、名氣上大做文章，導致了價格虛高，而藝術(shù)水準卻相應(yīng)停滯不前，這是由于作者普遍追求職稱而忽略藝術(shù)才情的培養(yǎng)，近年來當代紫砂壺價格的下滑證明了紫砂人追求的方向出現(xiàn)了問題，紫砂市場所追求的藝術(shù)精神發(fā)生了偏差，從而把當代紫砂藝術(shù)引入歧路。可同時，拍場上又出現(xiàn)了一些名不見經(jīng)傳的實力派紫砂藝術(shù)作品受國內(nèi)大腕藏家追捧，從去年幾場秋拍結(jié)果來看，一些紫砂明星的作品可謂出盡風頭，作品價格直線上升，超過了大部分當代大師、高工的作品，這些作品雖然不能證明有多大的藝術(shù)分量，但至少可以看出引領(lǐng)當今審美時尚上做足了功課。”（記者 杜翔翔 實習生 李思琦）