今年是紅軍長征勝利80周年， 80年來，以弘揚(yáng)長征精神為主題的文藝創(chuàng)作經(jīng)久不衰，激勵(lì)著數(shù)代文藝工作者的創(chuàng)作熱情。

歷史的格柵——遵義1935（光柵燈箱） 王川

承先啟后，今天的中央美院在接力優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)緊跟時(shí)代脈搏，集結(jié)中央美院學(xué)子的新力量，再次吹響長征精神的號角。12月23日，由中央美院主辦的紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年·中央美術(shù)學(xué)院“接力系列展：藝術(shù)再長征”在中國美術(shù)館拉開帷幕。展覽以“藝術(shù)再長征”為主題，通過多學(xué)科并舉、集體創(chuàng)研等方式對重大歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作，折射出當(dāng)代央美人在藝術(shù)長征路上的行走與探尋。

跨學(xué)科的思考與互動

在13天的展期中，展覽展示了百余件圍繞長征歷史題材的新作，不同于常見的以架上繪畫和雕塑為主的主題創(chuàng)作展，本次展覽涵蓋了多樣的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，除了中國畫、油畫、雕塑、版畫等，還涉及影像、動畫、繪本、裝置、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、建筑測繪等多種創(chuàng)作媒介，呈現(xiàn)出多學(xué)科參與、多形態(tài)互動的特征。中央美院建筑學(xué)院副院長崔東暉表示，央美師生在為期一年的集體創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)群策群力，“作品中可以看到傳統(tǒng)專業(yè)與新專業(yè)的結(jié)合，也有新專業(yè)和新專業(yè)、新表現(xiàn)手法的結(jié)合。各個(gè)院系都參與了此次活動，在作品形態(tài)上打通了學(xué)科，實(shí)現(xiàn)了跨學(xué)科的思考和創(chuàng)作。 ”

在中國美術(shù)館五層展廳，以《紅軍食譜》為題的作品占據(jù)了長五米、高兩米的一整面展墻，這是造型學(xué)院基礎(chǔ)部師生深入長征“現(xiàn)場”的集體寫生創(chuàng)作，草根、樹皮、野菜、野果、菌類……近百件描寫長征途中紅軍果腹之物的油畫在巨幅排列下足以震撼人心，形成了真實(shí)而微觀的歷史關(guān)切。以老紅軍王承登塑像為原型重塑的3.5米高的互動雕塑作品《活著》置于三層的展廳中央，觀眾可以參與作品的塑造過程，不斷在構(gòu)架的空缺位置中填補(bǔ)泥磚，突顯出體驗(yàn)性與互動性的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。人文學(xué)科和藝術(shù)管理專業(yè)在參與展覽構(gòu)想的同時(shí)，組織師生在長征途中開展兒童美術(shù)教學(xué)。正是這種多學(xué)科參與的創(chuàng)作成果構(gòu)成了重大歷史題材創(chuàng)作展中新穎的展覽形態(tài)。

會師門（油畫） 張峻明

新媒體與高科技的應(yīng)用

展覽中有幾件讓人忍不住刷朋友圈的作品，不時(shí)有觀眾上前拍發(fā)小視頻，它們均為融合了新媒體與高科技的“體驗(yàn)式”作品。由城市設(shè)計(jì)學(xué)院馬浚誠設(shè)計(jì)的鋼板噴漆裝置作品《不該忘記的名字》將長征中犧牲的紅軍烈士姓名拼疊為高聳山峰的形態(tài)，插置于鏡面材質(zhì)、形似湖泊的底座之上，以山川湖泊的造型寓意烈士的名字與山水大地相永存。作品利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)將烈士們的信息隱匿于作品中，觀眾可以用手機(jī)或i Pad讀取部分烈士生前的信息，并能將信息傳遞給更多的人。

設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)碼媒體工作室的費(fèi)俊、張文超設(shè)計(jì)的三維虛擬場景混合現(xiàn)實(shí)作品《絕境穿越》前，幾位觀眾在排隊(duì)體驗(yàn)頭戴式顯示器，期待一睹紅軍過雪山草地時(shí)的虛擬場景。記者試戴后，先是聽到耳機(jī)中傳來的寒風(fēng)瑟瑟和腳踩白雪的吱吱聲，調(diào)整視角后，可以看到一位紅軍戰(zhàn)士冒著風(fēng)雪在展廳中艱難前行。據(jù)張文超介紹，作品運(yùn)用了混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)，不同于封閉的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)空間，混合現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)需要結(jié)合周圍的空間場景，所以觀眾可以看到紅軍在展廳內(nèi)行走，并追隨其腳步。

據(jù)張文超介紹，混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)是在空間中放置全息的可移動的虛擬影像，依據(jù)現(xiàn)場的實(shí)景通過算法進(jìn)行實(shí)時(shí)回饋。最理想的展示空間是四邊形的無障礙物的場地，而當(dāng)天美術(shù)館內(nèi)的大理石地面顯然不適合算法的反饋，所以設(shè)備被試戴一段時(shí)間后，工作人員就要進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)試，找回基準(zhǔn)線。但是高科技設(shè)備的更新迭代很快，工作人員表示新一代的頭戴顯示器已經(jīng)可以自動校準(zhǔn)空間的變化。在今后的長征主題展中，利用可穿戴技術(shù)，也許讓觀眾穿戴體感設(shè)備真實(shí)感受雪山的低溫和紅軍戰(zhàn)士的舉步維艱不是什么遙不可及的事情了。

“再長征就是不斷詮釋的過程，藝術(shù)就像是一出戲，不斷地演繹，可以傳唱千年。在這個(gè)時(shí)代我們有最新的技術(shù)，最新的藝術(shù)語言，可以不斷地詮釋一個(gè)主題，這就是藝術(shù)的長征之路。在這次展覽的籌備中，中央美院大力支持新媒體、高科技類的藝術(shù)表現(xiàn)，它們所能帶來的直觀體驗(yàn)，是架上繪畫難以給予的。主旋律創(chuàng)作作為中央美院的必修課，美院一直大力支持年輕師生使用創(chuàng)新的語言和方法，為我們提供了更自由的創(chuàng)作空間，也避免了主旋律創(chuàng)作中重復(fù)詮釋的比例。這是對主旋律創(chuàng)作的表現(xiàn)手法的拓展，也激發(fā)了年輕師生的創(chuàng)造力。 ”張文超說。

中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長王川的光柵燈箱作品《歷史的格柵——遵義1935》利用了2D光柵的特性，實(shí)現(xiàn)了觀眾與作品之間的物理互動，作品會隨著觀者的移動而產(chǎn)生圖像變化，其中的人物形象也會隨之漸出漸沒。但作品的奧秘不僅如此，據(jù)王川介紹，作品的背景場景——遵義會址是利用360度全景圖像采集設(shè)備進(jìn)行的“全景深、全影調(diào)”的原景重現(xiàn)，采集來的環(huán)形圖像展平后顯現(xiàn)出連續(xù)的空間，不同于攝影圖片呈現(xiàn)出的一點(diǎn)透視。

作品背景采用了高科技設(shè)備進(jìn)行采集，但是人物形象卻保守地堅(jiān)持了手繪。“圖像采集器這種東西對我而言是全新的，技術(shù)并不是創(chuàng)作中的問題，問題在于用這種設(shè)備采集回來的信息，我們?nèi)绾螌⑺€原為想要的形態(tài)。我希望這件作品在形態(tài)上更傳統(tǒng)一些，更像架上作品，不想完全做成虛擬現(xiàn)實(shí)的沉浸式體驗(yàn)，所以在人物形象的塑造上比較堅(jiān)定地選擇了手繪，這樣整件作品在時(shí)間上、空間上、人物關(guān)系上都會形成交互和穿插。在這種情況下，你會發(fā)現(xiàn)最笨的手繪反而是靈活度最高的，只要藝術(shù)家可以hold得住，手繪比采集來的影像更為好用。 ”他向記者闡釋了其中的原因。

參展教師張峻明認(rèn)為，此次展覽是藝術(shù)的再長征，也是其個(gè)人創(chuàng)作的再長征。展覽中新媒介對主旋律創(chuàng)作的詮釋給予他很多啟發(fā)，尤其是多個(gè)互動創(chuàng)作中，觀者與作品之間的零距離讓他印象很深。但是，他相信在詮釋經(jīng)典主題、事件的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的架上繪畫也有其不能舍棄的魅力，傳統(tǒng)與創(chuàng)新從來都是并行的。

正如中央美院院長范迪安所言，這是一次回顧歷史的，也是立足現(xiàn)實(shí)的，更是指向未來的展覽，它不僅是中央美術(shù)學(xué)院以長征精神為主題描繪出的史詩畫卷，更是幾代央美人前后接續(xù)的藝術(shù)氣度、學(xué)術(shù)精神和文化理想的集中體現(xiàn)。在這里，我們再一次看到了央美人對傳統(tǒng)的恪守，對創(chuàng)新的堅(jiān)持。